本山傳奇登春臺

趙本山從1990年起就成了春晚的?？停贿B21年沒缺席過，他的那些小品總能戳中老百姓的笑點。想想看，那時候家家戶戶除夕守著電視，就等著看他帶著東北味兒的段子，像是1995年的《牛大叔提干》，簡單幾句鄉(xiāng)下人的牢騷，就能讓大家樂半天。

到了2000年后，他開始拉著徒弟一起上，2009年《不差錢》那場，小沈陽一出場就火了，整個節(jié)目接地氣，觀眾看完還念叨好幾天。

趙本山的作品大多從農(nóng)村生活里挖素材，臺詞直白，笑料自然，不用費勁就逗人開心。春晚那幾年，因為有他，語言類節(jié)目成了亮點，大家過年就圖個樂呵。

哈文呢，1995年進央視，畢業(yè)于中國傳媒大學電視節(jié)目制作系，早年做節(jié)目挺有想法，像《幸運52》和《非常6+1》，這些欄目互動強，收視率高，還幫她丈夫李詠穩(wěn)住了主持人位置。后來《詠樂匯》也辦得不錯，嘉賓聊得隨意，觀眾愛看。

2011年，她接手2012年春晚總導演，這事兒在當時挺新鮮，因為春晚是全國性的大事兒，她想帶點新風氣進去。趙本山風格是純娛樂，哈文則注重節(jié)目平衡，不光笑鬧，還得有點文化味兒。

2008年春晚，她當副導演時，就讓趙本山臨時改本子加奧運內(nèi)容，那年北京奧運剛辦完，大家都想沾點喜氣，趙本山團隊一個月趕出《火炬手》，但排練急，臺上出了點小岔子，雖沒耽誤事兒，卻讓趙本山記了好幾年。

哈文規(guī)則生波瀾

哈文上任2012年春晚總導演后，定了套嚴格的審查規(guī)矩，小品不能光圖低俗笑點，得避開“三俗”，還必須摻點教育意思，比如傳點正能量或社會價值。

她覺得春晚得平衡娛樂和引導，這樣才能更有深度，同時把語言類節(jié)目時間縮短，給歌舞騰地方，展示文化自信。這套規(guī)則一出，直接卡住了趙本山的路子，他的小品向來是生活化幽默，現(xiàn)在得大改。

2008年那次合作就埋下種子，哈文作為副導演，堅持要趙本山小品里加奧運元素，趙本山本來沒這打算，但節(jié)目組要求，他只好調(diào)整。

結果時間緊，只一個月就把《火炬手》弄上臺，表演中趙本山差點出紕漏，忘帶道具，好在補救及時，觀眾沒察覺。

可這事兒趙本山一直擱心里，覺得倉促帶來的壓力太大。到了2012年，趙本山早早準備好本子，第一個遞上去就被退回，說不符合規(guī)定。

他沒多想，換了備用《小偷》，改了改再交，還是過不了。他摸不著頭腦，又整了《相親2》，這是他之前相親系列的續(xù)集，笑點穩(wěn)當，結果第三次還是被打回。

趙本山坐不住了，直接找哈文問原因，她直說節(jié)目低俗，得在避“三俗”的基礎上加教育意義。趙本山覺得過年大家累一年，就想輕松看節(jié)目，不用處處教人。

兩人理念對不上，趙本山最后以身體不適為由退出了2012年春晚。從那以后，他再沒上過央視春晚舞臺。

哈文的規(guī)則讓小品時間短了，往往剛起勢就收尾，觀眾覺得不過癮。2012年春晚播出時，沒趙本山的身影，其他小品有笑聲，但總覺得缺了點勁兒。

哈文想通過這些變化讓春晚更上檔次，可趙本山的小品被拒后，轉(zhuǎn)去地方臺播了，像《小偷》在江蘇衛(wèi)視上，觀眾反饋挺好笑，《相親2》在遼寧衛(wèi)視也受歡迎。

春晚變遷留遺憾

趙本山退出央視春晚后，他的作品沒閑著，轉(zhuǎn)到其他平臺繼續(xù)發(fā)光。《小偷》和《相親2》在地方春晚上演，觀眾照樣笑翻。2013年哈文繼續(xù)當總導演，網(wǎng)友留言盼趙本山回歸，但他沒回。

春晚語言類節(jié)目比重加大，但強調(diào)教育，笑點少了點自然味兒。2014年沈騰找趙本山討教，他給了些建議，《扶不扶》上春晚，成了那年的記憶點，證明趙本山經(jīng)驗還在。

哈文2015年又導了羊年春晚后，離開了春晚崗位，轉(zhuǎn)做其他事兒。趙本山專注影視和帶徒弟，沒再沾央視春晚。春晚的語言類節(jié)目漸漸變了，觀眾覺得梗不那么流傳了，很多人除夕夜不守電視，轉(zhuǎn)看手機或聊天。

節(jié)目雖有創(chuàng)新，但少了過去的歡樂勁兒，收視率下滑，有人吐槽像流水賬。哈文規(guī)則那幾年，春晚嘗試新路子，但趙本山缺席讓很多人覺得遺憾。他后來說過，春晚是大事兒，但創(chuàng)作得有空間。

春晚這些年變化大，從趙本山時代到如今，觀眾習慣在變，但那份過年樂呵的傳統(tǒng)，總讓人回想。