蕃茄兔特邀影視觀察聯(lián)盟：聞鐸雅 王興莉 張蕾 趙琪 徐龍 崔耀亮

中國(guó).北京 2025年12月29日

【導(dǎo)語(yǔ)】

2025年12月28日，世界電影130周年與中國(guó)電影120周年，在這一頁(yè)日歷上重合。紀(jì)念從不止于回望，更像一次集體的對(duì)焦。在此雙周年紀(jì)念的特殊節(jié)點(diǎn)，蕃茄兔特邀影視觀察聯(lián)盟嘗試發(fā)起一場(chǎng)對(duì)話：讓我們從喧囂的信息洪流中抬頭，重新看清——電影為何仍重要，我們?yōu)楹稳栽缸哌M(jìn)影院，以及為何下一年，依舊值得為一束光心動(dòng)。

以光為敬，以幀為序。這不僅是一次紀(jì)念，更是一份源自持續(xù)觀察、獻(xiàn)給2026年及所有表達(dá)者的行業(yè)瞭望。

1. 三個(gè)鏡頭：一束光

1.1 1895年·巴黎

大咖啡館的「印度廳」。幾十位觀眾第一次為一束會(huì)移動(dòng)的光付費(fèi)坐下。

當(dāng)火車(chē)迎面駛來(lái)，有人下意識(shí)后退。電影最初的魔法，是陌生人在同一時(shí)刻相信同一件事，成為共同體。

1.2 1905年·北京

豐泰照相館拉起白布，譚鑫培的《定軍山》被拍成活動(dòng)影像。中國(guó)電影的起點(diǎn)自帶一種氣質(zhì)：戲曲的身段、人民的審美、時(shí)代的呼吸。它告訴我們：影像不是炫技，是把人的精神和命運(yùn)留住。

1.3 2025-2026年·北京

798藝術(shù)區(qū)，一座約3500㎡的「超維視界」將觀眾從「旁觀者」推入「參與者」。多主題影廳、VR常態(tài)化放映、實(shí)時(shí)交互系統(tǒng)……影院不再只是放映廳，開(kāi)始像一種新的城市器官——把技術(shù)、內(nèi)容、社交與消費(fèi)儀式重新縫合。

而從明天到跨年夜：通宵放映、零點(diǎn)倒數(shù)、票根聯(lián)動(dòng)、平臺(tái)補(bǔ)貼……當(dāng)「跨年」被電影接管，影院就不只是文化消費(fèi)場(chǎng)，它更像公共情緒的發(fā)電站：讓一座城市在同一個(gè)夜晚，重新「在一起」。

2. 電影的本質(zhì)：不是「影像」，是「共同體」

電影史最動(dòng)人的部分，從來(lái)不是器材升級(jí)，而是人學(xué)會(huì)了新的相處方式。

銀幕出現(xiàn)，陌生人第一次在黑暗里共享同一種心跳。

中國(guó)電影長(zhǎng)大，它與民族命運(yùn)同頻、與人民悲歡同在。

當(dāng)短視頻與流媒體重塑注意力，影院仍頑強(qiáng)存在，因?yàn)樗峁┝艘环N任何小屏都無(wú)法復(fù)制的東西：「一起看」的尊嚴(yán)與儀式感。

因此，2026電影跨年的價(jià)值，絕不只是「熱鬧」。它其實(shí)在回答一個(gè)更現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題：在算法把我們分成無(wú)數(shù)小圈層之后，我們還愿不愿意擁有一個(gè)共同在場(chǎng)的夜晚？

3. 影院「新空間」：不是加業(yè)態(tài)，是升級(jí)敘事

很多人以為「影院新空間」只是餐飲、團(tuán)建、打卡。

錯(cuò)。它真正改變的是電影的敘事半徑：從兩小時(shí)的故事，擴(kuò)展成一整晚、一個(gè)街區(qū)、甚至一座城市的體驗(yàn)。

當(dāng)跨年夜被設(shè)計(jì)成「通宵放映 + 零點(diǎn)倒數(shù) + 多元演藝」……

當(dāng)票根能解鎖商圈折扣與夜經(jīng)濟(jì)動(dòng)線……

當(dāng)沉浸式科技、親子互動(dòng)、文創(chuàng)展示與公益放映可以在同一空間共存……

影院就完成了從「單一放映」到「全時(shí)段文化運(yùn)營(yíng)」的躍遷。這意味著一個(gè)關(guān)鍵變化：

過(guò)去，電影靠「內(nèi)容」?fàn)帄Z觀眾。

未來(lái)，電影將同時(shí)靠「內(nèi)容 + 場(chǎng)景 + 社群」贏回觀眾。

更重要的是，新空間并不是在「討好觀眾」，它是在訓(xùn)練城市重新?lián)碛泄参幕墓?jié)奏。我們需要的不止是看完散場(chǎng)的兩小時(shí)，而是能被共同記住的一個(gè)夜晚、一段路、一次在銀幕下發(fā)生的相遇。

北京首批影院新空間名單

4. AI電影：別把它當(dāng)敵人，把它當(dāng)新語(yǔ)法

2026年，AI不會(huì)「取代電影人」。它會(huì)取代的，是那些不再愿意學(xué)習(xí)新語(yǔ)法的人。當(dāng)AIGC作品走向院線，它在提醒所有創(chuàng)作者：AI已從「工具」走向「生產(chǎn)方式」。但更重要的是——AI時(shí)代的電影，反而更需要人。

因?yàn)榧夹g(shù)越強(qiáng)，越容易把作品拉向「平均值」：更順、更快、更像「對(duì)的東西」。而電影的靈魂，常常來(lái)自「冒犯平均值」的那一刀：一個(gè)不討好的表情、一段不解釋的沉默、一次不迎合的轉(zhuǎn)場(chǎng)。

AI可以幫你更快做分鏡、預(yù)演、迭代；但它替代不了——

你對(duì)人性的理解

你對(duì)現(xiàn)實(shí)的凝視

你在鏡頭里留下的那一點(diǎn)不合時(shí)宜的誠(chéng)實(shí)

所以，AI電影真正的分水嶺不是「有沒(méi)有用AI」，而是：你有沒(méi)有把AI變成你的句法，而不是你的口音。

5. VR敘事：從「觀看的藝術(shù)」到「在場(chǎng)的藝術(shù)」

如果AI重構(gòu)了電影的「生產(chǎn)語(yǔ)法」，那么VR則在重寫(xiě)電影的「接收語(yǔ)法」。它引發(fā)的并非簡(jiǎn)單的體驗(yàn)升級(jí)，而是一場(chǎng)關(guān)于「在場(chǎng)」的根本性遷徙。

VR讓銀幕的邊框徹底消融。觀眾不再「凝視」故事，而是「步入」世界。然而，其最深刻的革命性，在于它對(duì)電影「共同體」本質(zhì)的重新確認(rèn)與轉(zhuǎn)化。

傳統(tǒng)影院的魔力，在于「一群陌生人在黑暗里，為同一束光同頻呼吸」。VR并未瓦解這種魔力，而是將其深化為一種更親密的共在模式—— 「與陌生人同處同一敘事時(shí)空」。

心跳的共振，從影院的座椅間，蔓延至虛擬世界的同一片風(fēng)雨或同一段航程。這不再是「情感的共鳴」，更是「命運(yùn)的共在」。影院由此進(jìn)化為一所時(shí)空港口。

這場(chǎng)遷徙的核心，是電影從「觀看的藝術(shù)」向「在場(chǎng)的藝術(shù)」的進(jìn)化。它提出的核心問(wèn)題，從「你看到了什么」，轉(zhuǎn)變?yōu)椤改阒蒙砗翁�，與誰(shuí)同在」。

但技術(shù)的高潮，總是帶來(lái)敘事的失重。當(dāng)觀眾獲得了「走入」故事的自由，傳統(tǒng)線性敘事的權(quán)威便被解構(gòu)。VR時(shí)代的創(chuàng)作者，因此必須成為「世界的架構(gòu)師」與「體驗(yàn)的策展人」。

這意味著，技術(shù)再次將最根本的問(wèn)題拋回給創(chuàng)作者：當(dāng)工具賦予你造物的神力，當(dāng)空間邀請(qǐng)你架構(gòu)整個(gè)世界，你究竟要用這份自由，封裝怎樣的生命經(jīng)驗(yàn)？

VR與AI一樣，不是答案，而是序章。它用最極致的感官邀請(qǐng)，換取了最本質(zhì)的創(chuàng)作叩問(wèn)。

6. 與青年創(chuàng)作者共答一題：我們拍的，究竟是故事，還是生命？

我們第一次面對(duì)這樣的時(shí)代：故事可以被生成，鏡頭可以被自動(dòng)完成。所以問(wèn)題反而回到最古老的那個(gè)——你拍的，究竟是故事，還是生命？

這個(gè)問(wèn)題沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案，但它是一切創(chuàng)作的起點(diǎn)。

當(dāng)技術(shù)日益平權(quán)，當(dāng)AI能生成流暢的情節(jié)、漂亮的鏡頭，我們真正要追問(wèn)的反而更簡(jiǎn)單：什么才是你不可替代的稟賦？

或許答案不在外面。真正的創(chuàng)作不是向外索取故事，而是向內(nèi)探求——生命經(jīng)驗(yàn)的濃度。

6.1 所謂「拍人」

拍的是人在命運(yùn)面前的震顫與抉擇。這不是技巧，是認(rèn)知。電影不是拍事件，是拍人在事件里如何變化。不是拍一個(gè)角色在哭，而是拍：他為什么在這一秒崩潰，又為什么在下一秒把眼淚咽回去。你對(duì)人性褶皺的理解深度，決定了你鏡頭下的世界是二維的圖畫(huà)，還是三維的宇宙。所以很多時(shí)候，我們要先學(xué)會(huì)「看人」，再學(xué)會(huì)「拍人」——你越理解人，越能駕馭任何類型與技術(shù)。

6.2 所謂「語(yǔ)法」

是你與時(shí)空對(duì)話的獨(dú)特口音。電影史是一座「開(kāi)源代碼庫(kù)」。從盧米埃爾的「看見(jiàn)」到梅里愛(ài)的「想象」，從新現(xiàn)實(shí)主義的「街頭」到新浪潮的「反敘事」；學(xué)習(xí)它們不是為了復(fù)刻，而是為了理解：他們?nèi)绾卧诟髯缘臅r(shí)代，把時(shí)代壓進(jìn)一個(gè)人的呼吸里，讓情感顯影。

你也要找到你自己的那一種顯影方式——那種只屬于你的口音。

6.3 所謂「時(shí)代感」

是讓作品同時(shí)擁有兩種時(shí)間。

當(dāng)下的時(shí)間（情緒、議題、熱搜），負(fù)責(zé)把人吸引進(jìn)來(lái)。

更長(zhǎng)的時(shí)間（家庭、命運(yùn)、尊嚴(yán)、愛(ài)），負(fù)責(zé)把人留下來(lái)。

前者爭(zhēng)奪注意力，后者穿透時(shí)間。只有連接了永恒命題，你的作品才能跨過(guò)檔期與算法，跨過(guò)語(yǔ)言與國(guó)界。

6.4 所謂「未來(lái)」

藏在新的敘事契約里。當(dāng)影院進(jìn)化為「新空間」，當(dāng)觀看從被動(dòng)接收變?yōu)橹鲃?dòng)探索，敘事就必須進(jìn)化。去這些新場(chǎng)景里「寫(xiě)作」：VR影院、新空間、通宵連映、藝術(shù)影院、社區(qū)放映……新的銀幕正在長(zhǎng)出新的觀眾。

當(dāng)場(chǎng)景變了，敘事就會(huì)被迫進(jìn)化——這不是威脅，這是時(shí)代給新作者的紅利。 你們將和新的觀眾一起，定義下一代故事的模樣。

在AI提供無(wú)限可能的時(shí)代，創(chuàng)作者最核心的能力，恰恰是做出「人」的選擇：

把AI當(dāng)成「攝影機(jī)的下一次發(fā)明」就好：它負(fù)責(zé)效率、預(yù)演、迭代。

但別讓它替你做選擇。因?yàn)樽髡咝詮膩?lái)不在工具里，而在選擇里——選擇關(guān)注哪個(gè)被忽略的角落

選擇捍衛(wèi)哪種易碎的情感

選擇在何時(shí)按下快門(mén)，把流動(dòng)的生命凝固成意義

用AI提升效率，用自我做出選擇。選擇，才是作者性。技術(shù)追求均值，而藝術(shù)鐘情例外。你的終極武器不是最新工具，而是你全部的生命體驗(yàn)，以及那份「不合時(shí)宜的誠(chéng)實(shí)」。

最后，給所有創(chuàng)作者的一句真話：別急著贏，先學(xué)會(huì)「持續(xù)」。

真正的電影人不是「爆一次」，是「拍十年」。你要建立的是創(chuàng)作的肌肉，而不是流量的幻覺(jué)。持續(xù)，比爆款更難，也更酷。

7. 致把人帶回影院的人：謝謝你

先把這句話認(rèn)真放在最前面：謝謝你。在這個(gè)一切都能暫停、倍速、劃走的時(shí)代，你依然讓很多人愿意出門(mén)、買(mǎi)票、坐下，把兩小時(shí)完整地交給一塊銀幕——這早已超越了「流量」的范疇，這是一種將人重新帶回 「真實(shí)在場(chǎng)」 的力量。

影院為何仍然必需？因?yàn)樗刈o(hù)著一種數(shù)字世界無(wú)法復(fù)制的古老儀式：一群陌生人，在黑暗里，為同一束光同頻呼吸。

而你們——被眾人喜愛(ài)、也被視為行業(yè)路標(biāo)的演員與創(chuàng)作者——常常就是這場(chǎng)儀式的開(kāi)場(chǎng)鈴：你們一動(dòng)，觀眾就愿意動(dòng)；你們篤信的故事，觀眾就愿意跟隨。因此，我們更愿意將接下來(lái)的三件事，視作三封鄭重而懇切的 「邀請(qǐng)」 ，而非要求。

邀請(qǐng)一：把一次選擇，變成一次審美示范。

敢于演繹復(fù)雜甚至有缺陷的人，而非永遠(yuǎn)安全的人設(shè)；敢于讓角色擁有鋒利的棱角，而非只追求個(gè)人形象的完美。

觀眾終會(huì)懂得并銘記：你不是來(lái)短暫取悅的，你是要來(lái)留下些什么的。

邀請(qǐng)二：把一次關(guān)注，變成一次同臺(tái)。

一次真誠(chéng)的轉(zhuǎn)發(fā)、一句公開(kāi)的「我看到了」、一次并肩的路演——都可能讓一位在暗處耕耘的創(chuàng)作者，少走數(shù)年彎路。

在這個(gè)時(shí)代，一句基于專業(yè)認(rèn)可的 「我看到了」 ，其力量往往勝過(guò)十條喧鬧的熱搜。

邀請(qǐng)三：把一次亮相，變成一次守護(hù)。

為藝術(shù)放映站臺(tái)，參與公益場(chǎng)次，支持「影院新空間」的創(chuàng)新實(shí)踐——讓電影文化不止在紅毯上閃耀，更在城市肌理中扎根、發(fā)光。最動(dòng)人的星光，從來(lái)不是孤高自照，而是愿意將光分予他人，照亮更廣闊的夜空。

如果2026年的電影，需要重新成為一種必須親身奔赴的 「事件」 ，一場(chǎng)莊重共襄的 「典禮」 ，那么，那張最動(dòng)人、最具號(hào)召力的請(qǐng)柬，正握在你們手中。

謝謝你們，把人群再次召回影院。

讓我們得以在別人的命運(yùn)里練習(xí)共情，在共同的黑暗里學(xué)會(huì)溫柔——最終，把生活過(guò)得更像生活，把生命活得更像生命。

8. 前瞻2026：真正的拐點(diǎn)不在「票房」，在「語(yǔ)法」

基于對(duì)行業(yè)生態(tài)與技術(shù)變革的連貫觀察，蕃茄兔影視觀察聯(lián)盟認(rèn)為， 2026年真正的拐點(diǎn)不在「票房」，而在「語(yǔ)法」。這具體體現(xiàn)在三個(gè)維度的演進(jìn)上：

前瞻一：影院成為「城市文化端口」

跨年通宵、演藝融合、票根聯(lián)動(dòng)、新空間運(yùn)營(yíng)，將成為影院新的基本功。未來(lái)的影院不是「等片來(lái)」，而是「讓人來(lái)」——讓人愿意在這里過(guò)節(jié)、社交、慶祝、告別，讓電影回到生活中心。

前瞻二：影像生產(chǎn)「兩極分化」

一極是AI工業(yè)化：大制作越來(lái)越像精密可控的工業(yè)系統(tǒng)，更接近「標(biāo)準(zhǔn)答案」。

另一極是作者個(gè)體化：小作品更像個(gè)人簽名，更鋒利、更私密，更像「你只可能從這個(gè)人身上長(zhǎng)出來(lái)」。中間的平庸，會(huì)被迅速淘汰。

前瞻三：中國(guó)電影的全球路徑更清晰

用類型與情感跨文化，用細(xì)節(jié)與倫理立住自我。世界觀眾不需要你解釋中國(guó)，他們需要你讓人物像人。

人物成立，文化就成立。 當(dāng)你能把一個(gè)人寫(xiě)得讓全世界都想替他呼吸一口氣——你的故事就會(huì)把世界帶進(jìn)來(lái)，也會(huì)把自己帶出去。

【尾聲】把跨年交給一束光

電影130年，像一條河：穿過(guò)戰(zhàn)火與愛(ài)情、黑白與彩色、膠片與數(shù)字。

中國(guó)電影120年，像一棵樹(shù)：在時(shí)代里扎根，在人民里長(zhǎng)葉，在一次次變革里開(kāi)花。而2026電影跨年與影院新空間，像是這條河、這棵樹(shù)在告訴我們：電影的未來(lái)，不是更大的聲光電，而是更深的共同體。

當(dāng)我們?cè)敢庠僖淮巫哌M(jìn)黑暗，和陌生人一起為同一個(gè)鏡頭沉默、發(fā)笑、落淚——我們就把新的一年，交給了更好的自己。

電影的光束穿透時(shí)間，行業(yè)的思考亦需持續(xù)接力。蕃茄兔期待以此文為序，與所有電影人、觀眾及關(guān)注中國(guó)電影未來(lái)的朋友們，共同保持對(duì)下一幀的凝視、提問(wèn)與期待。

下一幀2026見(jiàn)，下一幀銀幕見(jiàn)。影院見(jiàn)。人間見(jiàn)。

特別說(shuō)明：本文為蕃茄兔特邀專題報(bào)道，由蕃茄兔特邀影視觀察聯(lián)盟：聞鐸雅、王興莉、張蕾、趙琪、徐龍、崔耀亮撰寫(xiě)，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明來(lái)源，并保持內(nèi)容完整。

責(zé)任編輯：韓璐(EN053)