備受關注的動畫短片集《中國奇譚2》將于2026年1月1日起上線嗶哩嗶哩播出。

《中國奇譚2》由上美影、上影元、嗶哩嗶哩與陳廖宇工作室聯(lián)合出品。12月29日，短片集在上海舉行超前觀影會，并正式發(fā)布終極預告。胡睿導演的《耳中人》，楊木導演的《如何成為三條龍》以及杜鵬鵬導演的《大鳥》率先與首批觀眾大銀幕相見。

《中國奇譚2》海報

作為《中國奇譚》系列的全新篇章，《中國奇譚2》在延續(xù)中式奇幻美學的基礎上，通過九個獨立成篇的故事和多元藝術風格，探索中國動畫在美學與敘事上的更多可能。

觀影會現(xiàn)場，總導演陳廖宇、總監(jiān)制速達、朱貝寧以及三部短片的青年導演共同與觀眾交流了創(chuàng)作背后的點滴。

超前觀影會現(xiàn)場

“從零開始，警惕上次成功帶來的壓力和功利心”

三年前，充滿風格和想象力的《中國奇譚》一經(jīng)上線，就成為全網(wǎng)熱議的話題，其中的熱門之作《小妖怪的夏天》之后還改編成為長片在今年暑期檔上映，一舉創(chuàng)造了二維動畫的影史新紀錄。

在《中國奇譚2》超前看片會映后交流中，總導演陳廖宇坦誠地分享了第一季巨大成功后對第二季創(chuàng)作的影響。

總導演陳廖宇

“第二部有一個宏觀的困難，是我們必須時刻提醒自己，假裝《中國奇譚1》什么成績都沒有取得過，我們從零開始。但是坦誠說，這也是很難的，第一部雖然不完美，但得到大家這么多的關注，我們不可能不在后續(xù)的創(chuàng)作中，產(chǎn)生一定的負擔、壓力以及功利心。但是這一點我們認識到了，我們就時刻提醒自己，保持清醒。”

第二部《中國奇譚》由9個短片故事組成，其中既有上一部已經(jīng)參與過的“老人”，也加入了新鮮血液。

《耳中人海報》

率先亮相的三部影片各具特色，胡睿導演繼第一季驚艷之作《鵝鵝鵝》后，再度回歸帶來改編自《聊齋志異》的《耳中人》。該片以精妙的色彩運用、電影級運鏡和極具實驗性的聲音設計，營造出一個介于現(xiàn)實與幻覺之間的志怪世界。

導演胡睿

胡睿談到選材原因：“《耳中人》篇幅短小，留白多，適合短片發(fā)揮。”為強化“耳朵里的世界”，團隊在聲音設計上反復打磨三次以上，區(qū)分三個聽覺層次：正常聽覺、獲得“順風耳”后的感知、以及耳中小人的主觀聽感?？倢а蓐惲斡罱o出觀影小貼士——佩戴高質量耳機，將獲得更沉浸的體驗。

由曾執(zhí)導《中國奇譚》第一季《林林》的楊木導演，此次帶來了風格大相徑庭的二維動畫《如何成為三條龍》。影片以三條小蛇為主角，講述它們在修行成仙過程中經(jīng)歷的成長與遺憾。

導演楊木

楊木在映后分享中透露，最初構思本想做“龍”的故事，但最終選擇從“小人物”出發(fā)，三條小蛇性格鮮明，對應著“沒頭腦、不高興、說得對”的設定，讓觀眾在童趣中感受到現(xiàn)實的無奈與溫情。

導演杜鵬鵬

新加入的導演杜鵬鵬帶來的《大鳥》是一部充滿魔幻現(xiàn)實主義色彩的“中式黑色童話”。影片通過少女與流民大叔的雙線敘事，在一個夜晚交織出關于記憶、創(chuàng)傷與救贖的故事。杜鵬鵬介紹，大鳥象征“每一個沒有翅膀卻渴望精神高飛的普通人”，該片的重要意象“羽毛”，則源自導演奶奶的真實經(jīng)歷——童年時，奶奶曾在南方河邊撿鴨毛補貼家用。

《大鳥》海報

總導演陳廖宇表示在選擇作品時，他始終堅持唯一標準：故事是否源自創(chuàng)作者內心的真實動力與生命體驗，而非刻意追求新老導演比例或題材平衡。他相信，只要根植于真誠的表達，作品便能與觀眾產(chǎn)生共鳴?！懊總€導演的故事，無論它看起來表面來自于古代的書籍，還是傳說神話，還看起來像新編的一個故事，實際上背后都有他們的創(chuàng)作根源，這是我選奇譚導演最保險的，到今天為止也沒有‘失守’的標準?！?/p>

總監(jiān)制 速達

總監(jiān)制速達表示，《中國奇譚》系列作品始終扎根于傳統(tǒng)文化，從未受限于題材與形式，而是力求在精神層面與當代觀眾建立聯(lián)結?！拔覀兿Ｍ麑敶纳钋楦信c體驗融入創(chuàng)作，既賦予作品獨特的情感深度與人文溫度，也讓傳統(tǒng)文化在當下的語境中煥發(fā)出新的生命力?！薄吨袊孀T2》更致力于以動畫語言，深入而生動地講述中國故事、詮釋東方內核，所有導演均具備深厚的文化理解與美學追求。

美影精神在傳承 葫蘆娃、邋遢大王都來送祝福

從《耳中人》的水墨素描、《小雪》的毛氈定格，到《大鳥》的暗黑童話，九部作品橫跨多元題材與地域特色，風格各異卻均能喚起觀眾對傳統(tǒng)文化的感知，盡顯國創(chuàng)動畫的多元化、實驗性與先鋒氣質。

《如何成為三條龍》海波

在映后交流環(huán)節(jié)，總導演陳廖宇和多位青年導演都提到了上美影藝委會老藝術家們對項目的全程參與和支持。據(jù)透露，從項目初期的劇本評審、美術風格確立，到分鏡設計、成片審看，上美影的老專家團隊始終以嚴謹而開放的態(tài)度給予指導。這種“傳幫帶”并非簡單干預，而是基于尊重創(chuàng)作者個性前提下的藝術把關。

尤為感人的是，盡管部分老藝術家因年事已高或身體原因未能親臨現(xiàn)場，他們仍特意為《中國奇譚2》的青年導演們繪制了賀畫，并錄制視頻寄語。例如，曾參與創(chuàng)作《葫蘆兄弟》的周克勤老師，將《葫蘆娃》與《如何成為三條龍》中的“三條小蛇”巧妙融合，水娃幫著蛇妖一起降雨造福百姓，新老角色同臺、精神血脈相連。《邋遢大王》編劇凌紓則從《耳中人》的故事中得到啟發(fā)，給邋遢大王繪制出了新的結局，《馬蘭花》導演姚光華則讓舒克貝塔陪著珍兒一起踏上尋找之旅。

主創(chuàng)手捧美影廠老藝術家畫作

“9個導演非常大膽地選擇了不同的題材，故事的內容演繹得非常好看，整個藝術質量就達到了應有的水平，我希望他們能夠為走向更好的未來。”周克勤說。

“葫蘆娃爺爺“發(fā)來賀電

美影總監(jiān)制速達在發(fā)言中談到，《中國奇譚》系列正是對“不模仿別人，不重復自己”這一美影廠訓的當代踐行。老一輩打下了中國動畫學派的根基，今天通過《中國奇譚》這樣的平臺，讓青年導演在傳統(tǒng)美學土壤中長出自己的枝葉，這無疑是最好的傳承。“而新導演也會用他們的當代視角和實驗精神，來啟發(fā)我們老藝術家與我們進行新時代相互的對話，這是一個非常好的氛圍，這在我們這個時代是非常難得的創(chuàng)作經(jīng)驗和創(chuàng)作氛圍。”

老藝術家畫作聯(lián)動(04:14)

對于《中國奇譚》系列取得的成績，陳廖宇認為，這是屬于中國動畫的榮譽，“中國動畫在路上，我們是在認真探索而已，并不是說我們是什么方向，或是什么代表，我們今天能做成這件事，是中國的整個的動畫行業(yè)，發(fā)展了一定程度之后，才有條件去實現(xiàn)我們的很多想法點。”

終極預告發(fā)布 奇譚映人心，寓言照當代

《中國奇譚2》在延續(xù)多元中式美學探索的同時，進一步深入傳統(tǒng)文化的情感內核與當代現(xiàn)實議題，以一系列充滿東方哲思的寓言故事，展開對人性、情感、命運的詮釋。其中，《如何成為三條龍》 借小蛇的求仙之路探尋自我與成長；《耳中人》依托《聊齋》異聞勾勒內心欲望；《今日動物園》在奇幻舞臺中映照個體選擇；《小雪》細膩刻畫親情中復雜深刻的情感紐帶；《三郎》在刀光劍影的江湖中，找尋內心的歸途；《大鳥》以暗黑童話書寫一段守護之旅；《拜山》融合客家民俗與奇幻想象，尋找鄉(xiāng)土與遠方的回響；《刑天》新繹上古神話中的英雄史詩；《大貴人》則在奇幻設定中編織父子間的幽默與溫情。

《中國奇譚2》終極預告(01:28)

12月29日發(fā)布的終極預告，由一扇深邃幽玄的“門”開啟，鋪展開九個各具神韻的中式奇譚世界：游魚一躍化作飛鳥，水袖翩然乘風而起，異界的街市如蜃景般浮現(xiàn)在人間煙火之上，盡顯東方奇幻想象之美。一幕幕的奇遇、沖突和困境，始終緊扣“探人心，尋真我”的敘事內核。