來源：滾動(dòng)播報(bào)

（來源：上觀新聞）

“三年時(shí)間過去了，我想讓大家來看看我們的成長。”在來上海的飛機(jī)上，《中國奇譚2》總導(dǎo)演陳廖宇寫下在預(yù)告片中想對觀眾說的話。12月29日，由上美影、上影元、嗶哩嗶哩與陳廖宇工作室聯(lián)合出品的動(dòng)畫短片集《中國奇譚2》在滬舉辦超前看片會(huì)，將于2026年1月1日起在嗶哩嗶哩獨(dú)家上線。

三年前，充滿中式元素和創(chuàng)新表達(dá)的《中國奇譚》上線后成為爆款�！吨袊孀T2》在中華傳統(tǒng)文化的當(dāng)代表達(dá)上如何繼續(xù)創(chuàng)新，如何回應(yīng)觀眾新的期待？解放日報(bào)·上觀新聞?dòng)浾邔ＴL部分主創(chuàng)，揭開這一動(dòng)畫短片集的成長密碼。

用“笨辦法”做“新中式”

作為《中國奇譚》系列的全新篇章，《中國奇譚2》在創(chuàng)作陣容上匯聚12位導(dǎo)演，打造九部風(fēng)格各異的動(dòng)畫短片，既有原班人馬的回歸，也有新鮮力量的加入，共同拓展“奇譚宇宙”的藝術(shù)表達(dá)邊界。

“算上我在內(nèi)，40歲以上的有3位，其余都是30到40歲之間”，陳廖宇說，這些導(dǎo)演從國內(nèi)外各大藝術(shù)院校畢業(yè)，有幾位還在當(dāng)大學(xué)教師，他們都是傳統(tǒng)意義上的“學(xué)院派”，“集結(jié)科班出身的導(dǎo)演，也許是《中國奇譚》系列的一個(gè)特色，但它是結(jié)果，不是原因。”

現(xiàn)場照片 賴鑫琳 攝

在延續(xù)中式奇幻美學(xué)的基礎(chǔ)上，《中國奇譚2》通過九個(gè)獨(dú)立成篇的故事和多元藝術(shù)風(fēng)格，探索中國動(dòng)畫在美學(xué)與敘事上的更多可能。其中《耳中人》導(dǎo)演胡睿、《大鳥》導(dǎo)演杜鵬鵬、《三郎》導(dǎo)演歐陽仲泓、《今日動(dòng)物園》導(dǎo)演楊雅詞、《拜山》導(dǎo)演張俊杰等都是海歸。陳廖宇覺得，海歸導(dǎo)演未必代表風(fēng)格的“西式”或現(xiàn)代，但多元的成長環(huán)境和文化背景會(huì)給作品帶來更廣的視角和思考�！斑^去我們一說到中式，好像就必須是國畫、水墨線條，其實(shí)‘中式’也在變，中國導(dǎo)演在中國做中國題材，本身就構(gòu)成了中國動(dòng)畫的一部分。就像服裝設(shè)計(jì)行業(yè)有所謂新中式，藝術(shù)創(chuàng)作也會(huì)持續(xù)成長。”

比如《大鳥》以暗黑童話書寫一段守護(hù)之旅，杜鵬鵬使用了類似版畫的美術(shù)風(fēng)格，看似有陌生感，其實(shí)許多筆觸來自國畫的枯筆和焦墨。故事中“撿羽毛”的靈感來自他祖母的真實(shí)經(jīng)歷，作為重要道具的“磨喝樂”則源自宋代典籍記載，“我在調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，它類似于現(xiàn)代手辦的鼻祖，覺得很有趣�！倍霹i鵬說，“我作品中的很多元素來自對中國文化的提煉，在中式的基礎(chǔ)上帶有國際色彩�！�

胡睿本科學(xué)習(xí)真人電影拍攝，從現(xiàn)實(shí)主義、奇幻等類型片中構(gòu)建對電影藝術(shù)的思考和眼光�！拔矣写巫x志怪小說時(shí)，發(fā)現(xiàn)很多地方和現(xiàn)代電影語境是不謀而合的，結(jié)合起來特別酷”。將中式志怪題材與真人電影手法結(jié)合，從第一部的《鵝鵝鵝》延續(xù)到第二部的《耳中人》里，而跳出動(dòng)畫認(rèn)知來創(chuàng)作動(dòng)畫，也是他的作品讓人覺得怪奇的重要原因之一。

《耳中人》依托《聊齋志異》異聞勾勒內(nèi)心欲望。相比《鵝鵝鵝》，此次胡睿在動(dòng)畫語言上進(jìn)行了升級(jí)，但由于《耳中人》是9部作品中唯一一個(gè)需要手繪上色的，也給制作上帶來了很多挑戰(zhàn)。為了實(shí)現(xiàn)打斗部分的自由運(yùn)鏡，他嘗試了許多辦法，最后還是使用“笨辦法”來解決——把場景也做上動(dòng)畫效果。“從《鵝鵝鵝》開始，我發(fā)現(xiàn)其實(shí)笨辦法就是最快的辦法，不用任何巧思、不耍心機(jī)，反而可能是最好。”

繼第一部的《林林》之后，導(dǎo)演楊木再度參與《中國奇譚2》，帶來的《如何成為三條龍》借小蛇的求仙之路探尋自我與成長。作為首個(gè)播出的作品，他坦言壓力很大，“好像接力賽跑在第一棒�！薄读至帧肥褂萌S動(dòng)畫，《如何成為三條龍》則是二維手繪，看似顛覆自我，但楊木表示，選擇二維或是三維，更多是出于適配故事的考慮。在美術(shù)細(xì)節(jié)上，《如何成為三條龍》相比傳統(tǒng)二維平涂也有變化，比如用國畫的皴法來表現(xiàn)干旱的狀態(tài)，“我參考了林風(fēng)眠等藝術(shù)家的作品，但不是直接照搬畫風(fēng)，而是通過學(xué)習(xí)和探索讓其變成一種直覺�！�

現(xiàn)場照片 賴鑫琳 攝

現(xiàn)場照片 賴鑫琳 攝

陳廖宇覺得，《如何成為三條龍》與《浪浪山小妖怪》有一點(diǎn)是相通的，對二維動(dòng)畫的創(chuàng)新更多體現(xiàn)在觀念上�！皞鹘y(tǒng)藝術(shù)片用還原畫意的方式借鑒國畫，現(xiàn)在是用國畫的手法元素，最后是為了鏡頭、敘事服務(wù)。也因此，創(chuàng)作過程中會(huì)帶來很多超出預(yù)判的東西�！彼稳�，一開始大家看到畫面風(fēng)格時(shí)，都以為它是個(gè)“小片”，等作品完成后才發(fā)覺，它的格局和整個(gè)視聽氣勢，尤其是在高潮戲的時(shí)候，有強(qiáng)烈的電影大片感。

相比“突破”，更想用的詞是“成長”

從各種意義上看，《中國奇譚》系列都是對美影廠所開創(chuàng)的“中國動(dòng)畫學(xué)派”的傳承與致敬。在《中國奇譚2》正式上映前，周克勤、凌紓、姚光華等美影廠藝委會(huì)專家組成員，特地為這些動(dòng)畫新作創(chuàng)作了幾幅畫。畫上，葫蘆娃與《如何成為三條龍》里的三條蛇出現(xiàn)在同一個(gè)畫面中；邋遢大王從《耳中人》里獲得靈感，從大象的耳朵里找到了老鼠國王；舒克和貝塔則與《大鳥》里的主角珍兒一起撿起了羽毛。

在總監(jiān)制速達(dá)看來，在《中國奇譚》系列的創(chuàng)作過程中，年輕導(dǎo)演與上美影藝委會(huì)專家之間，不僅是“傳幫帶”，更是“相互啟發(fā)”的對話。專家們基于深厚的藝術(shù)積淀，在人物塑造、故事節(jié)奏、美學(xué)表達(dá)等關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)給予指導(dǎo)；年輕導(dǎo)演們則帶著當(dāng)代視角與實(shí)驗(yàn)精神，以創(chuàng)新的敘事語言和大膽的風(fēng)格嘗試，反向激發(fā)專家團(tuán)隊(duì)的思考。

現(xiàn)場照片 賴鑫琳 攝

過去，“中國動(dòng)畫學(xué)派”之所以享譽(yù)世界，正是源于“不模仿別人，不重復(fù)自己”的追求，進(jìn)而開創(chuàng)了水墨、剪紙、木偶等獨(dú)一無二的動(dòng)畫語言。而在《中國奇譚2》中，速達(dá)也看到了同樣的探索勇氣�！斑@一系列的創(chuàng)作，誕生于中國動(dòng)畫百年傳統(tǒng)的回望與致敬，其根本目的是重拾中國動(dòng)畫短片創(chuàng)作的多元實(shí)驗(yàn)精神，并以現(xiàn)代視角重新激活中國文化基因。它將極具東方神韻的藝術(shù)形式與當(dāng)代敘事結(jié)合，讓故事扎根于中國語境�！彼龠_(dá)說，未來，這個(gè)系列不僅希望能成為一個(gè)持續(xù)創(chuàng)作出優(yōu)秀的中國動(dòng)畫故事，更致力于構(gòu)建一個(gè)開放、包容的創(chuàng)作平臺(tái)，匯聚中國動(dòng)畫領(lǐng)域的優(yōu)秀人才與創(chuàng)作力量，持續(xù)推動(dòng)中國動(dòng)畫的創(chuàng)新與繁榮。

從《中國奇譚》到《中國奇譚2》，相比“目的性”太強(qiáng)的突破，陳廖宇更喜歡用“成長”這個(gè)詞，“在內(nèi)部總結(jié)會(huì)上，每個(gè)導(dǎo)演都覺得，做完片子，自己又經(jīng)歷了一次創(chuàng)作和人生的成長，《中國奇譚》到《中國奇譚2》同樣經(jīng)歷了成長”。他覺得，大家懷著真誠和探索心去創(chuàng)作，讓《中國奇譚2》像孩子一樣成長，盡管成長過程中會(huì)有成功，也會(huì)遭遇挫折，但勇敢地迎接所有的探索和未知的東西，才是成長的魅力。

現(xiàn)場照片 賴鑫琳 攝

談到個(gè)人“成長”，兩度參與《中國奇譚》系列的胡睿和楊木都深有感觸。楊木覺得，創(chuàng)作是需要訓(xùn)練的，不斷地創(chuàng)作讓自己講故事和與觀眾溝通的能力在變強(qiáng)，也能更好認(rèn)清自己和表達(dá)自我。胡睿有類似的思考，“就像小時(shí)候?qū)W自行車、學(xué)游泳一樣，好像突然間就會(huì)了，但是馬上就重新進(jìn)入什么都不會(huì)的階段，你得重新再認(rèn)識(shí)，重新再學(xué)，成長就是要經(jīng)歷這樣的過程。”

現(xiàn)場照片 賴鑫琳 攝

在《中國奇譚》口碑收視“雙爆”的前提下開啟續(xù)作，陳廖宇覺得，團(tuán)隊(duì)面臨的宏觀難點(diǎn)是必須“從零開始”，“我們得時(shí)刻提醒自己，假裝《中國奇譚》什么成就都沒取得過”。而“微觀的難”落到每一部片子中，便是無數(shù)次的推倒重來�！氨热纭抖腥恕愤@部片子，我特別希望它在聲音上有很大的創(chuàng)作空間，做出它的特色�！彼嘎�，《耳中人》的聲音重做了三次，“這部片子里的聲音實(shí)際上分為三個(gè)層面，一是正常的聽覺；二是秀才得到順風(fēng)耳之后的聽覺，以及他耳朵里住著一個(gè)小人的主觀的聽覺。如何在相應(yīng)的段落里把它們區(qū)分開，在不用提示的情況下，讓觀眾能夠感受到并參與到敘事和表達(dá)中來，是我們不斷克服的難點(diǎn)。”

在《耳中人》中，胡睿還找到了另一種與自己追求的電影語言不謀而合的藝術(shù)形式——中國戲曲。片中在表現(xiàn)主人公美好愿望這段場景時(shí)，使用了昆曲《牡丹亭》中的念白�！拔易〉膯卧獦歉舯谑莿e墅，鄰居就有一個(gè)大花園”，胡睿說，看到那一幕，瞬間就想到了《牡丹亭》�！白鳛橐粋�(gè)中國人，無法抗拒《紅樓夢》和《牡丹亭》的語言文字韻律之美，而且《牡丹亭》在表達(dá)人物心理上達(dá)到一種至高境界�！闭劦嚼デ�，他神采飛揚(yáng)，充滿敬佩，“有這樣的傳統(tǒng)文化瑰寶我感到很驕傲，我在作品中有對昆曲的致敬，我對它心向往之�！�

陳廖宇用三個(gè)“奇”形容《中國奇譚2》的探索，“奇在故事，奇在形式和技術(shù)，也奇在角度”。他以各個(gè)短片為例，《耳中人》是典型的中國民間傳說故事的結(jié)構(gòu)，從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，抵達(dá)魔幻，又回到現(xiàn)實(shí)，模糊了現(xiàn)實(shí)與幻想的邊界，這是“故事的奇”�！啊缎⊙穱L試用毛氈定格動(dòng)畫的形式呈現(xiàn)，而在我心目中，《大鳥》做到了二維手繪動(dòng)畫的極致，在探索邊界上，體現(xiàn)出了奇�！�

現(xiàn)場照片 賴鑫琳 攝

他向出席超前觀影的觀眾劇透，“《今日動(dòng)物園》講了一個(gè)小熊的故事，卻做成了類似紀(jì)錄片的形態(tài)；而《三郎》建立在武俠片典型類型片的基礎(chǔ)上，加了科幻元素，這是一種非常奇特的角度�！弊髌吩陬}材地域上也進(jìn)一步拓寬，比如《拜山》融合客家民俗與奇幻想象，尋找鄉(xiāng)土與遠(yuǎn)方的回響，“作品中有許多典型中國南方的風(fēng)俗，相信那個(gè)地域的觀眾看到會(huì)有共鳴。”

在陳廖宇看來，無論如何“奇”，《中國奇譚2》最終都表現(xiàn)的是每個(gè)人在探索人生、在成長過程中如何發(fā)現(xiàn)自我、找到自我，以及完成一個(gè)更好的自我成長的故事。

經(jīng)歷過創(chuàng)作的成長，不少導(dǎo)演萌生創(chuàng)作長片的想法。楊木和胡睿都在等待一個(gè)合適的好故事，胡睿覺得，真正好的故事在看完后也許不會(huì)始終完整地記得，但會(huì)有一兩個(gè)瞬間永久停留在心里，“當(dāng)你去坐飛機(jī)、坐火車時(shí)，突然間某一時(shí)刻，周圍特別嘈雜，你干不了其他事的情況下，它會(huì)突然出來，讓你可以躲到里面享受愉悅，這也許就是真正的‘元宇宙’。好作品不是精彩的三幕式結(jié)構(gòu)的故事，或是靠各種包袱、梗逗樂觀眾，你得在那個(gè)基礎(chǔ)上還能再往前走一小步，走進(jìn)觀眾心里，即便只有就這么一兩個(gè)moment（時(shí)刻）。這是我通過創(chuàng)作《耳中人》悟出的道理�！�

講好三種故事，不怕觀眾不懂

相比第一部，第二部在故事打磨上更加系統(tǒng)化和用心�！白鰟�(dòng)畫短片時(shí)，大家往往會(huì)更多把注意力放在風(fēng)格新奇、技術(shù)新鮮上，但創(chuàng)作者也要為大眾提供一個(gè)能夠接受并且理解、喜歡的作品，要給大家講一個(gè)好的故事�！标惲斡钫f。

對于很多觀眾來說，《耳中人》《大鳥》等作品的故事可能略帶晦澀，他對此并不擔(dān)心，“有一種故事是傳統(tǒng)線性故事，容易看懂情節(jié)和細(xì)節(jié)，還有一種更多的是激起觀眾的某種共情或者體驗(yàn)，比如《耳中人》，如果你在其中體驗(yàn)到恐懼、欲望或者某種感受，你就懂了�！�

胡睿介紹，《耳中人》的故事來自自己讀《聊齋志異》時(shí)的感悟，邏輯并不復(fù)雜，“一個(gè)人耳朵里面長一個(gè)妖怪，他和妖怪作斗爭，最后勝利了。它是沒有門檻的，有些人看懂了，反而會(huì)覺得沒看懂，是因?yàn)橛行┫氡磉_(dá)內(nèi)容不是直接灌輸，而是用劇中人的一些臺(tái)詞來點(diǎn)題來暗示，或者是通過某個(gè)人把它說出來�！彼f，自己之所以敢這么寫，也是基于《中國奇譚》的氛圍，“我覺得《中國奇譚》應(yīng)該有一點(diǎn)留白，所有的東西都在面上，下面什么東西都不放的話，這個(gè)作品可能就像一個(gè)很甜的口香糖，嚼兩下之后，味道淡了，只剩下的咀嚼的勞累�！彼X得，敘事太直白，反而是低估了觀眾的審美�！皯�(yīng)該把觀眾的智慧放在作者的智慧之上，你能懂，相信觀眾也能懂，如果不能懂，大家一起聊聊也就都懂了�！�

對于《大鳥》，陳廖宇覺得是“第三種故事”�！耙苍S看不懂的人會(huì)比《耳中人》更多，但我一直很放心”，他形容，正如眺望遠(yuǎn)山，有些山從山頭到山腳清晰可見，有些山則在面前攔起水壩，只露出一個(gè)個(gè)山頭，其他都隱于水面之下。“《大鳥》中，觀眾會(huì)看到一個(gè)個(gè)的線索和情節(jié)，需要你順勢潛入水下探索，會(huì)發(fā)現(xiàn)連綿的山體。水下面的東西是有的，只不過不是那么容易看到。有，我就不怕�！�

《中國奇譚2》

自2023年首播以來，《中國奇譚》系列已逐步構(gòu)建起具有持續(xù)生命力與拓展性的“奇譚宇宙”IP。該系列以中華傳統(tǒng)文化的當(dāng)代表達(dá)為內(nèi)核，通過獨(dú)立成篇又精神相連的故事，不斷拓寬內(nèi)容與美學(xué)的邊界，為中國動(dòng)畫創(chuàng)新探索注入重要?jiǎng)幽��？偝銎啡�、總制片人李早表示，“奇譚宇宙”不僅是一個(gè)IP，更是鼓勵(lì)美學(xué)探索、敘事創(chuàng)新與文化表達(dá)的中國動(dòng)畫創(chuàng)新平臺(tái)，通過植根中華傳統(tǒng)文化、觀照當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作路徑，在傳承中創(chuàng)新，在多元表達(dá)中凝聚共識(shí)，在產(chǎn)業(yè)聯(lián)動(dòng)中迸發(fā)新生力量，為國產(chǎn)動(dòng)畫開拓全新范式，激發(fā)中國動(dòng)畫IP更蓬勃的生命力。

《中國奇譚2》

《中國奇譚2》由上海美術(shù)電影制片廠有限公司、上影元（上海）文化科技發(fā)展有限公司、上海寬娛數(shù)碼科技有限公司、陳廖宇工作室聯(lián)合出品，速達(dá)、朱貝寧擔(dān)任總監(jiān)制，陳廖宇擔(dān)任總導(dǎo)演，王雋、李早、李旎、崔威擔(dān)任總出品人，王雋、李早、張圣晏、崔威擔(dān)任總制片人。

《中國奇譚2》海報(bào)

《中國奇譚2》海報(bào)

《中國奇譚2》海報(bào)

《中國奇譚2》海報(bào)

《中國奇譚2》海報(bào)

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《中國奇譚2》海報(bào)

《中國奇譚2》海報(bào)

《中國奇譚2》海報(bào)

原標(biāo)題：《《中國奇譚2》大門將啟，中式動(dòng)畫短片如何藏山于水、自然成長？》

欄目主編：施晨露

來源：作者：解放日報(bào) 鐘菡 張熠