文丨毛渝川

2025 年就要過去了，在這個(gè)每時(shí)每刻都有熱搜的時(shí)代，每天都不缺少熱鬧，我們快速瀏覽，也快速遺忘。

但有一些東西，他們是青萍之末的風(fēng)，微瀾之間的浪，是舊一年的醞釀，可能也是新一年的風(fēng)暴。

他們，就是 2025 年的“好東西”。

這一年，AI 漫劇的節(jié)奏，快得超乎想象。

11 月，醬油動(dòng)漫創(chuàng)始人黃浩南曾透露，借助 AI 技術(shù)，團(tuán)隊(duì)已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了月產(chǎn) 60 余部漫??；僅僅一個(gè)月，當(dāng)我們?cè)俅巫穯柈a(chǎn)量變化時(shí)，他給出的數(shù)字再次刷新認(rèn)知：隨著團(tuán)隊(duì)規(guī)模迅速擴(kuò)充至上千人，月產(chǎn)量已攀升至 100-150 部。

上個(gè)月，醬油動(dòng)漫就已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了月營收約 5000 萬元。在黃浩南的判斷中，當(dāng)前漫劇市場仍處于明顯的供不應(yīng)求階段，團(tuán)隊(duì)正以每月新增一兩百人的速度持續(xù)擴(kuò)張，“新人培訓(xùn)周期短，一般在一個(gè)月之內(nèi)就可以出師?！?/p>

在今年集中爆發(fā)的漫劇行業(yè)中，這樣的增長，并非孤例。

有了真人短劇在前方累積經(jīng)驗(yàn)，再加之 AI 技術(shù)的迅速發(fā)展，漫劇幾乎用數(shù)月時(shí)間，走完了真人短劇兩三年的歷程。

這是一個(gè)漫劇的黃金時(shí)代 —— 不少行業(yè)內(nèi)人士在采訪中不約而同地給出了相似的判斷。

01.

爽文、爆款與跑馬圈地

“短劇是摸著石頭過河，漫劇就是摸著短劇過河?！?/strong>這是黃浩南在 AI 漫劇行業(yè)摸爬滾打大半年的直觀感受。

點(diǎn)開短視頻平臺(tái)上的漫劇，恍惚間仿佛回到去年短劇產(chǎn)量迅速膨脹的時(shí)刻。二者在內(nèi)容結(jié)構(gòu)與敘事邏輯上高度相似：同樣延續(xù)爽文套路，以更短的節(jié)奏、更密集的情緒刺激，快速抓住用戶注意力。

《斬仙臺(tái)下， 我震驚了諸神！》《末世小賣鋪：我用面包換黃金》《這個(gè)師尊強(qiáng)到離譜，竟然還要茍》……近期抖音平臺(tái)上的熱門漫劇，幾乎都沿用了網(wǎng)絡(luò)爽文與短劇中已有的敘事模型。

事實(shí)也確實(shí)如此。黃浩南表示，醬油動(dòng)漫旗下的漫劇，90% 的內(nèi)容都直接改編自網(wǎng)文，“爆款網(wǎng)文已經(jīng)幫我們驗(yàn)證過了市場?！?/p>

今年 1 月，醬油動(dòng)漫成為國內(nèi)最早一批嘗試系統(tǒng)化制作 AI 漫劇的公司。其首部 AI 漫劇《代管截教，忽悠出了一堆圣人》，故事結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜：末日降臨，主角卻能與過去和未來的自己建立聯(lián)系，通過時(shí)空外掛不斷囤積資源，進(jìn)而化解危機(jī)。

但就是這部作品，讓行業(yè)內(nèi)人清晰地看到 AI 漫劇的商業(yè)潛質(zhì)。該劇上線后迅速走紅，播放量約 4000 萬。黃浩南回憶，這部制作成本僅十幾萬元的漫劇，最終為團(tuán)隊(duì)帶來了近 40 萬元的收益。

在此之前，市場上更多是個(gè)人創(chuàng)作者利用 AI 工具制作一兩分鐘的短片，幾乎沒有公司真正下場，把 AI 當(dāng)作一條完整的漫劇生產(chǎn)線。黃浩南真正下定決心入局，源于一次偶然 —— 他在抖音上看到一部爆火的傳統(tǒng)動(dòng)漫，意識(shí)到動(dòng)漫內(nèi)容在短視頻平臺(tái)上的需求。

而問題，只在于成本。

“當(dāng)時(shí)制作傳統(tǒng)動(dòng)漫的成本太貴了?！秉S浩南介紹，傳統(tǒng)動(dòng)漫制作一分鐘，成本少則五千元，多則上萬元。

也就是說，如果以每集 2 分鐘，共 90 集計(jì)算，一部動(dòng)漫的總成本往往需要上百萬元。

而 AI 漫劇則完全不同。算上 AI 工具會(huì)員費(fèi)、投流費(fèi)用等，一整部 90 集的漫劇，整體成本通常在 15 萬元左右，甚至可以更低。

確認(rèn)這條路徑可行后，醬油動(dòng)漫開始一路狂奔月產(chǎn)量從最初的七八部，迅速提升至幾十部，再到如今的上百部。年中時(shí)，醬油動(dòng)漫旗下作品一度在國內(nèi) TOP10 漫劇中占據(jù)八席。

在高產(chǎn)量的基礎(chǔ)上，其爆款率同樣不低。黃浩南告訴記者，如果以播放量破千萬作為標(biāo)準(zhǔn)，醬油動(dòng)漫的爆款率約為 50%—60%，“我們很多劇基本上都是能賺錢的，只是賺多賺少的問題?！?/strong>

在行業(yè)仍處于跑馬圈地階段的當(dāng)下，速度本身就意味著機(jī)會(huì)。

黃浩南觀察到，不少平臺(tái)和賬號(hào)正在集中“沖量”。他們需要大量漫劇內(nèi)容，迅速覆蓋市場，“先不要那么貴的好作品，先要一批便宜些的。不管好壞的，我先掃一遍，之后再去找頭部公司定制貴一些的漫劇。”

在這種邏輯下，漫劇公司的普遍玩法逐漸變成賭爆款或薄利多銷。按照黃浩南的經(jīng)驗(yàn)，在抖音每天上新約 300 部漫劇的情況下，真正能跑到 200 萬播放量以上的，往往只有十幾部。

“剩下的近 290 部，幾乎都是沒什么播放量的，放上去后無人問津?！彼f。

02.

AI重寫內(nèi)容生產(chǎn)線

一部 AI 漫劇的生產(chǎn)，通常分為劇本、分鏡、音視頻生成和后期剪輯四個(gè)環(huán)節(jié)。其中，AI 主要介入的是分鏡與音視頻生成這兩個(gè)環(huán)節(jié)。

在其他環(huán)節(jié)，即使 AI 沒有完全介入，也明顯提升了工作效率。和可靈 AI 聯(lián)合出品過 AI 短劇《新世界加載中》的導(dǎo)演陳翔宇提到，如今他們會(huì)將 AI 作為可交互工具使用。比如講劇本時(shí)，會(huì)靠 AI 即時(shí)在屏幕上生成概念圖，方便團(tuán)隊(duì)看到設(shè)定；或是寫一個(gè)腳本模板，讓 AI 批量生成，“AI 節(jié)約的時(shí)間成本是不可估量的?！?/strong>

AI 漫劇《刷爆無敵模擬系統(tǒng)》

在黃浩南看來，相比于本就以快著稱的短劇，AI 漫劇的迭代節(jié)奏更為激進(jìn)，“無論是整體大盤，還是運(yùn)營、內(nèi)容供給等等，所有都比短劇更快。”他表示，在技術(shù)加持下，一部完整的漫劇，往往可以在一周內(nèi)完成。

有意思的是，就在幾個(gè)月前，“短劇”仍被視為新興事物；而在這次采訪中，黃浩南等從業(yè)者已經(jīng)習(xí)慣性地將其稱為“傳統(tǒng)短劇”，用以區(qū)分真人拍攝與 AI 生成。

或許這種稱呼變化，本身就暗示著行業(yè)內(nèi)部的代際更替。黃浩南坦言，他已經(jīng)不再考慮回到傳統(tǒng)短劇賽道，“如果再做短劇，我只會(huì)考慮 AI 真人短劇?！?/p>

在他看來，傳統(tǒng)短劇的行業(yè)邏輯，正在從內(nèi)容生意轉(zhuǎn)向網(wǎng)紅生意，“拍攝和宣發(fā)，你都得請(qǐng)到爆款明星。這對(duì)于內(nèi)容創(chuàng)作者來說是一件很痛苦的事情?！?/p>

AI 的出現(xiàn)，則在某種程度上重塑了創(chuàng)作門檻。黃浩南將其形容為“AI 的技術(shù)平權(quán)”：在 AI 工具的支持下，未來任何作者，都有可能在完成小說之后，直接將其轉(zhuǎn)化為一部 AI 漫劇，用視覺化方式呈現(xiàn)給觀眾。

“你可以理解為，真正憑才華的時(shí)代到來了?！痹邳S浩南看來，這對(duì)每個(gè)人都是公平的 —— 大家使用同樣的軟件，比拼的就是腦子中思想。目前，市面上主流的 AI 工具，他們幾乎都會(huì)使用，AI 工具的會(huì)員費(fèi)，占據(jù)了團(tuán)隊(duì)成本的 10%-15%。

在閱文漫劇負(fù)責(zé)人雪夜看來，AI技術(shù)的到來，帶來的是生產(chǎn) 力的變革和技術(shù)的跨界打擊，“今年7月之后，AI漫劇的增速明顯加快，這其實(shí)跟AI技術(shù)的突破有著相當(dāng)大的關(guān)系?！?/p>

他用“兇猛”來形容技術(shù)的突破。雪夜回憶，大約從 7 月開始，AI 在畫面理解與生成準(zhǔn)確率上出現(xiàn)關(guān)鍵躍升，顯著降低了使用門檻，也直接推動(dòng)了產(chǎn)量釋放。隨之而來的，是大量原本從事真人短劇的團(tuán)隊(duì)，迅速轉(zhuǎn)向AI漫劇賽道。

今年 10 月，在閱文創(chuàng)作大會(huì)上，記者注意到，閱文集團(tuán)將十萬部網(wǎng)文 IP 向漫劇合作團(tuán)隊(duì)開放。在雪夜看來，未來 IP 商業(yè)化可能會(huì)在漫劇，甚至整個(gè) AIGC 領(lǐng)域里，占據(jù)非常大的收益比例。

10月的閱文創(chuàng)作大會(huì)

將網(wǎng)文 IP 迅速視覺化，正是守著巨大內(nèi)容池的閱文集團(tuán)所渴望的。雪夜表示，當(dāng) IP 視覺化之后，無論是廣告植入、形象授權(quán)，還是游戲、衍生品都會(huì)隨之產(chǎn)生。如果孵化出爆款 IP，形成用戶所認(rèn)知的情感符號(hào)，更是會(huì)帶來難以估量的商業(yè)增值。

那么，什么題材適合作 AI 漫劇？在黃浩南等從業(yè)者看來，答案恰恰是那些真人短劇難以實(shí)現(xiàn)的題材 —— 玄幻、仙俠，這正是今年漫劇賽道中最為火爆的方向。

“漫劇可以不做人，這就是它跟短劇最大的區(qū)別?！?/strong>奇想文化的聯(lián)合創(chuàng)始人李淵解釋，對(duì)于真人短劇而言，幻想題材在拍攝層面幾乎難以落地，“比如紫皮、黑色眼白、長耳朵，都不是人類形態(tài)。但 AI 漫劇可以實(shí)現(xiàn)這些題材?！?/p>

在黃浩南眼中，做漫劇一定比做短劇更賺錢。《哪吒》《小妖怪的夏天》《瘋狂動(dòng)物城》等作品，讓他看到了動(dòng)漫在大眾市場中的潛力。正因如此，他愿意用每月上百部 AI 漫劇去“賭一個(gè)概率”：“原本可能只有 100 萬人看，后來 1000 萬人……等到時(shí)機(jī)成熟，未來有 8000 萬人喜歡看漫劇的時(shí)候，我們?cè)偃プ鲆粋€(gè)大制作出來，就很有可能（成為爆款）。”

03.

AI 漫局尚未抵達(dá)的終局

低成本，讓 AI 漫劇面向了一個(gè)更加廣闊的市場。

在 MOREVFX 內(nèi)容總經(jīng)理袁冰濤看來，當(dāng)制作成本被持續(xù)壓低，AI 漫劇面對(duì)的將不再只是主流題材，而是一個(gè)被不斷放大的長尾內(nèi)容池。

他舉了一個(gè)略顯獵奇的例子：如果有一部網(wǎng)文叫《霸道總裁愛上絕經(jīng)的我》，即便話題性十足，也幾乎不可能有真人短劇團(tuán)隊(duì)愿意投入拍攝。原因很簡單 —— 這類題材的目標(biāo)受眾，往往并不具備足夠強(qiáng)的消費(fèi)能力。

但當(dāng)制作成本降到足夠低，這樣的“偏門”內(nèi)容就有可能被重新納入生產(chǎn)體系?！半S著技術(shù)進(jìn)步，AI 能支撐的內(nèi)容類型越來越多，成本也越來越低。哪怕過去被認(rèn)為無利可圖的領(lǐng)域，都會(huì)有人愿意去做?！痹鶟袛?，屆時(shí) AI 內(nèi)容所覆蓋的人群，將趨近于真正意義上的“全域人群”。

由網(wǎng)文內(nèi)容生成的漫劇

不過，在想象力被不斷打開的同時(shí)，AI 漫劇的現(xiàn)實(shí)邊界依然清晰存在。

袁冰濤提到，目前的 AI 技術(shù)仍存在不少限制，“兩個(gè)仙俠打架，一鍵開天門等都能實(shí)現(xiàn)；但類似千軍萬馬，或者 18 個(gè)人在會(huì)議室里吵架，就很難實(shí)現(xiàn)。”他談到，有時(shí)候 AI 生成的動(dòng)作也不符合常識(shí)，根源往往在于算力不足，比如兩個(gè)人物正打著架，打著打著其中一人的胳膊就不見了。

在更核心的創(chuàng)作環(huán)節(jié) —— 劇本上，幾位行業(yè)內(nèi)人士的共識(shí)同樣明確：AI 尚無法真正取代人工。

“就算生產(chǎn)再工業(yè)化，劇本這一塊，我也不敢完全交給 AI?！秉S浩南表示，即便未來 AI 可以一鍵生成完整劇本，也至少需要人類編劇擔(dān)任審核員，對(duì)邏輯與價(jià)值觀負(fù)責(zé)。

李淵也提到相似觀點(diǎn)。在他看來，AI 更擅長完成 “0到1” 的工作，而從 “1到好”，依然依賴人的專業(yè)判斷，“人可以把 AI 干到 50 分的活，干到 80 分?，F(xiàn)在 AI 普遍存在瞎寫等硬傷問題，我們是需要對(duì)內(nèi)容負(fù)責(zé)的?！?/p>

這種對(duì)人工的依賴，同樣體現(xiàn)在后期環(huán)節(jié)。

以醬油動(dòng)漫為例，其月產(chǎn)量能穩(wěn)定在上百部，背后依靠的并非完全自動(dòng)化，而是大量人力完成后期剪輯與配音工作。這也是黃浩南計(jì)劃將團(tuán)隊(duì)規(guī)模擴(kuò)充至 2000—3000 人的主要原因 —— 大部分員工都投入到后期剪輯工作之中。

醬油動(dòng)漫團(tuán)隊(duì)，大量員工都在進(jìn)行后期工作

關(guān)于行業(yè)的下一步走向，雪夜判斷，第一部真正具有行業(yè)標(biāo)志性的大爆款 AI 漫劇，很可能會(huì)在明年出現(xiàn)，且題材大概率出現(xiàn)在男頻領(lǐng)域，“因?yàn)槟壳奥〉闹髁饔脩舯P還是男性居多，絕大多數(shù)創(chuàng)作力量會(huì)以基本盤為初始點(diǎn)去創(chuàng)作?！?/p>

數(shù)據(jù)印證了這一判斷。數(shù)據(jù)顯示，“起跡動(dòng)漫短劇場”“天祿劇場”“巨巨番劇”等短漫短劇號(hào)的用戶畫像中，男性用戶占絕對(duì)多數(shù)，年齡集中在 40 歲以下。

不過，雪夜也注意到，隨著漫劇圈層的不斷擴(kuò)大，女性用戶正在逐步增長，年輕用戶占比不斷提升，一部分傳統(tǒng)動(dòng)漫受眾也開始接受漫劇這一形態(tài)。

他將影視劇《慶余年》作為大爆款的標(biāo)準(zhǔn)。那是一種“即使沒有看過，但也大概知道這是一部特別爆的電視劇”的內(nèi)容產(chǎn)品，“關(guān)鍵看創(chuàng)意能不能調(diào)動(dòng)足夠多的用戶，盡管每個(gè)題材都能找到用戶，但三五個(gè)用戶還夠不成商業(yè)圈層。”

高歌猛進(jìn)一整年的醬油動(dòng)漫，則對(duì)行業(yè)的未來顯得豪情萬丈，極有信心。“我可以大膽預(yù)測，三年后，你看到的所有內(nèi)容，可能有 80% 都會(huì)有 AI 參與制作?！?/strong>黃浩南說。

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