在電影的世界里，金雞創(chuàng)投是一片獨特的土壤。年復一年，人們在這里見證從種下種子到開花結果的完整過程。

金雞創(chuàng)投的模式區(qū)別于其他電影節(jié)的部分在于，各板塊之間的聯通性很強，可以實打實地看見扶持結果和過程，就像在透明大棚里種蔬菜一樣，眼看著它茁壯成長。

金雞電影創(chuàng)投大會創(chuàng)作者合影（圖源：金雞創(chuàng)投）

大部分電影節(jié)，單元間的互通性體現在人的身上，即同樣的創(chuàng)作者可以在不同的成長階段參與到不同的單元當中去。而金雞的互通性，則時�？梢泽w現在項目上，即同一個項目可以經歷創(chuàng)投、樣片實驗室、WIP，甚至最后獲得金雞獎提名。

無數人希望自己的項目能走遍這每一個階段，但市場殘酷，最終能夠被當作幸運兒來講述的終究只有少數案例。

然而，正是這種從萌芽到結果的完整生命線，構成了金雞創(chuàng)投最寶貴的價值。它不只是篩選出最后的果實，更是在構建一種信念——在電影工業(yè)的土壤中，每一粒種子的成長路徑都清晰可見，每一分耕耘都能被看見。這種確定性本身，比任何單一的成功案例，更能予創(chuàng)作者前行的勇氣。

走完三步之后

毒眸去年曾經將詳細拆解為三步（在金雞，青年電影人與夢的距離被分為三步），而今年，走完三步的《我的名字》出現在了廈門現場。

《我的名字》主創(chuàng)現場（圖源：金雞創(chuàng)投）

這個項目2023年來到金雞創(chuàng)投，2024年入圍樣片實驗室，2025年入圍WIP單元，從無到有，每一年都在廈門給觀眾帶來新的驚喜。

作為《我的名字》的導演、編劇，黎靜2023年第一次踏上金雞的舞臺，彼時的她滿是新鮮與憧憬，“覺得眼前充滿機遇，心里揣著一股要好好打拼一番事業(yè)的熱忱�！�

創(chuàng)投舞臺上的矚目，往往如熱烈的煙火般短暫，熱度會隨場景轉換漸漸褪去，能直接通過創(chuàng)投達成合作并順利進入拍攝階段的項目，在市場中始終寥寥無幾。《我的名字》當時也收獲了不少關注，期間，黎靜聽到最多的聲音，是建議她向更具類型化的方向調整。

2024年《我的名字》入圍樣片實驗室（圖源：中國金雞百花電影節(jié)）

黎靜并非接受不了修改，不過對于她個人的創(chuàng)作風格和創(chuàng)作能力來說，寫、拍、剪三項工作是高度一體化的，這意味著，就算劇本最后改成了一個足夠類型的版本，但她進入到拍攝和剪輯階段之后呈現的仍然會是非常作者的視覺語言，“除非有人把我的劇本直接買斷，如果最后還是希望讓我來拍的話，我會沒有辦法去滿足�！�

在許多迷茫于自我表達與類型語法的青年影人中，黎靜的創(chuàng)作是相對自洽的。在拍攝長片之前，黎靜就已經因為短片《莉莉》而受到過一些關注。從研究生才開始學電影的她，本科階段嘗試過一些偏類型化的懸疑犯罪短片拍攝，而研究生導師則更傾向于讓她去做自己真正想要做的主題。于是，在這個階段里，黎靜開始去找自己真正感興趣的主題拍，并且在過程中慢慢形成了自己的一種風格，“可能其實我自己都并不能完全概括它是一種什么樣的風格，但當我一寫完劇本的時候，往往整個故事拍攝上的畫面感和剪輯的節(jié)奏感就已經都體現出來了�！�

《莉莉》海報（圖源：豆瓣）

在那一年創(chuàng)投結束之后，黎靜原本已經有了接近開機的機會，結果還是如很多青年影人的項目一樣，在開機前遭遇變故，陷入遲滯。黎靜和制片人于是決定，用自投自控的方式、最低成本的方案先把片子做出來。

各類扶持計劃相繼映入眼簾，最關鍵的一環(huán)是入圍金雞樣片實驗室，在黎靜口中，這直接改寫了這個項目的命運。

其實在全國各類影展創(chuàng)投中，帶有樣片孵化性質的環(huán)節(jié)并不少見。而金雞樣片實驗室是要求最少最實在的一個。入選門檻上，只要參與過金雞創(chuàng)投就可以投遞，最終入圍的五個項目將給予直接的拍攝金支持，不限片長、不限形式，這也讓該單元的成片呈現出豐富的多樣性。

對黎靜而言，當時的想法很純粹：既然已經決定自主推進，就該牢牢抓住每一份支持與機遇，盡最大努力讓影片落地。于是，她帶著極低的預算，完成了近60分鐘素材的拍攝，這些素材最終在成片中的使用率約達三分之一。

為了避免后續(xù)補拍時場景變化影響銜接，黎靜在樣片實驗室拍攝期間，集中完成了所有家庭場景的室內戲�！艾F在想來特別慶幸當時的決定，后來二次補拍時，那個家庭場景確實無法再使用了�！备屗袆拥氖�，演員與劇組工作人員都帶著支持與信任加入，以極低的酬勞參與拍攝，還約定好后續(xù)長片繼續(xù)合作。正是這份同心協力，讓團隊在有限的條件下順利完成了大量素材的拍攝。

“當時堅持拍60分鐘素材，除了擔心后續(xù)無法補拍，還有一個考量是，足夠時長的素材能參與電影節(jié)的WIP單元評選�！笔煜る娪肮�(jié)運作邏輯后，黎靜格外珍惜每一個爭取機會的可能，努力讓作品被更多人看到。幸運總會眷顧有準備的人，樣片實驗室的放映結束后，《我的名字》果然收獲了更多關注，大家對劇本的影像落地潛力有了更清晰的認知，這也為項目后續(xù)推進奠定了基礎。

《我的名字》映后分享（圖源：金雞創(chuàng)投）

憑借樣片積累的口碑，黎靜順利獲得了新一輪資金支持，成功推進影片后續(xù)拍攝。今年再次來到金雞WIP單元時，《我的名字》已完成全部拍攝，僅剩后期制作與宣發(fā)合作待推進。更令人欣喜的是，在頒獎典禮上，影片還獲得了趙小丁工作室提供的后期調色支持，極大緩解了后期制作的資金壓力。如今，項目已步入收尾階段，距離與觀眾見面越來越近。

回望整個創(chuàng)作歷程，黎靜始終充滿感恩：“從樣片實驗室的扶持，到后續(xù)的資金支持，再到行業(yè)前輩的助力，每一份認可與幫助都讓我更堅定地走下去�！�

逼近和市場的距離

秋收之后，恰是播種時刻，今年的樣片實驗室又有五個歷屆創(chuàng)投中出現過的項目脫穎而出。

走到第三屆的樣片實驗室，以愈發(fā)多樣的姿態(tài)示人——比如今年誕生了首部以廈門為題材的作品《再搬一出戲》，作者表達與類型片齊具，甚至科幻、驚悚等市場上相對小眾的類型亦在樣片當中出現。

《再搬一出戲》海報（圖源：金雞創(chuàng)投）

有的創(chuàng)作者會直接摘取長劇本中的一部分進行拍攝，有的創(chuàng)作者會選擇拍一部獨立的短片，黎靜選擇了前者，而金俊祺選擇了后者。

由金俊祺導演、編劇，甘劍宇監(jiān)制的短片《偷拍者》，是今年五個項目中最類型化的一個，也是片長最短的一個。僅僅15分鐘的時間里，導演完成了一次從被偷拍到復仇的完整敘事，信息密度極高。

《偷拍者》海報（圖源：金雞創(chuàng)投）

短片的劇本來自于長片中的一個配角，金俊祺希望通過一個獨立的短片來展示自己對敘事的把控能力，而非過早地進入正片的拍攝。從寫出劇本到開拍，金俊祺花了兩個月的時間，一直到正式開拍之前劇本都還在不斷修改，力求做到最好。

在國內的青年創(chuàng)作者群體中，主動擁抱類型片的人并不多見，而金俊祺也是在經歷了迷茫之后才終于有了自己的答案，“我也參加過很多創(chuàng)投，之前會一直想要兼顧個人表達跟類型語法，結果在我個人不是特別成熟的前提之下，可能兩樣都做得不夠好。”

后來決心一頭扎向類型片，對他而言有兩個原因，“第一是現實原因，我希望能一直拍下去；第二是我個人原因，我對自己的喜好向內探索，問自己我到底適合做什么，然后在這幾年創(chuàng)投或者說行業(yè)的起伏中有了一個更深刻的理解，我覺得類型片可能是目前更適合自己的�！�

放映現場（圖源：中國金雞百花電影節(jié)）

成功的短片不僅要有十足的準備，也需要導師默契的配合與加持。本屆樣片實驗室由韓延擔任總監(jiān)制，田壯壯、殷若昕、錢重遠、甘劍宇、李淼組成導師團，每人分別指導一部短片。

分配到《偷拍者》的是類型片經驗豐富的甘劍宇導演。據金俊祺透露，甘劍宇在前期劇本階段提供了很多幫助，“我們連續(xù)開了幾次劇本會，開機前他也在幫我解決了一個非常核心的劇本的問題。到了拍攝階段，他反而更愿意給導演空間和信任。拍完之后，他也和我們一起去完成后期剪輯，在節(jié)奏的調整、取舍上給到了很多有價值的意見�！�

而這些意見中最為寶貴的部分，是超越技巧層面，在認知層面上的啟迪。他深刻體會到，類型創(chuàng)作的語法無法僅停留在理論認知，而必須在持續(xù)的實踐中反復校準、逐漸清晰。正是通過一次次與甘劍宇導演的深入探討，金俊祺才得以不斷拉近創(chuàng)作意圖與觀眾感知之間的距離。

這是樣片實驗室的價值，也是整個青年影人扶持體系的核心價值。每一個創(chuàng)作者只有在切身的拍攝與直面市場的鍛煉中，才能越來越接近銀幕另一端的真實觀眾，而不停留于想象中的觀眾。

能被扶持的不只是導演

創(chuàng)投每年都在辦，有才華的青年影人不缺被看見的機會，但沿著創(chuàng)投的體系，還能誕生哪些可能？

在青年影人的三步體系之外，今年的金雞又拓展出了學子計劃、角色計劃等全新嘗試。

去年的金雞之夜上，金雞創(chuàng)投“高校聯盟學子計劃”正式發(fā)布。該計劃由黃建新擔任發(fā)起人，以影視專業(yè)在�；虍厴I(yè)兩年內的學子為主要培養(yǎng)群體，通過搭建產學研協同發(fā)展平臺，培養(yǎng)青年創(chuàng)作者。高校聯盟成員包括廈門大學、北京電影學院、中央戲劇學院、中國傳媒大學、上海戲劇學院、中國美術學院、澳門科技大學、浙江傳媒學院共八大影視專業(yè)院校。

發(fā)起人黃建新介紹“高校聯盟學子計劃”（圖源：金雞創(chuàng)投）

專業(yè)院校雖然師資背景強大，鏈接行業(yè)資源也相對更多，但畢竟專業(yè)學習內容與產業(yè)實際還是有較大差距，尤其是在感知市場方面，專業(yè)院校出身的學子往往存在較大的信息壁壘。在以往的產業(yè)實踐中，青年影人常常是靠自己在電影節(jié)、創(chuàng)投等場合中逐步摸索的。

學子計劃的初衷就是為了打破這一壁壘。在今年的金雞創(chuàng)投大會上，由八校聯盟推薦的12部短片和公開渠道征集的6部短片共同獲得了展映的機會，并最終在金雞報曉儀式上揭曉了涵蓋作品榮譽與個人榮譽的16項榮譽。

如果說學子計劃是把目光放在播種前的選種、育種階段，那么角色計劃則是在種子發(fā)芽的過程中找到合適的養(yǎng)料——幫助青年創(chuàng)作者找到值得一路同行的青年演員。

該計劃由姚晨擔任發(fā)起人，主理人郝為、陸垚、李雪和梁硯，目的是精準匹配演員資源與項目需求，為優(yōu)質劇本尋找最合適的表演者。在創(chuàng)投現場，角色計劃主理人之一陸垚就在點評電影《絕配》時提到，作品的角色設計與公司旗下的演員非常適配，同時也提出站在演員的立場來看，可能在表演層面需要進一步強化驅動力。

“角色計劃”聯合發(fā)起人、主理人（圖源：金雞創(chuàng)投）

除此之外，還有輕舟計劃、金盾計劃、微光計劃、熠熠和光計劃，分別在文旅、法律、拍攝、后期制作等方向為青年影人提供機會或保駕護航。比如，在法律知識層面的欠缺，容易讓青年影人在入行初期遇到坑洼，如果有近在眼前的法律顧問團隊，或許能前瞻性地規(guī)避掉不少知識產權風險。而電影與文旅的結合，也能讓更多新人操刀的中小成本項目，獲得被看見的機會。這些計劃雖并不直接從現金方面入手給青年影人紓困，但專業(yè)資源的對接，很大程度上也是在各個環(huán)節(jié)上為他們減輕資金壓力。

年復一年，人們帶著項目而來，又帶著新的認知離開。而金雞創(chuàng)投這片獨特的土壤，始終在那里，見證著、守護著、也推動著中國電影最根本的進程：讓好故事，找到它通往觀眾最結實的路。