她靠著240萬票拿到2025年短劇女演員第一名，不是靠刷數(shù)據(jù)，是真有觀眾在追看，她演的《盛夏芬德拉》播放量超過30億，是甜寵劇里少見的高分作品，另一部《在八月盛夏》豆瓣評分7.3，這個分?jǐn)?shù)對短劇來說，幾乎打破了行業(yè)上限，這位女演員主演的五部劇全都破了10億播放，題材還都不一樣，甜寵、年代、公路愛情都涵蓋到了，這說明她不單是運(yùn)氣好，而是真有實力。

在以往的短劇表演中，演員們處理哭戲往往依賴大聲呼喊和流眼淚，但這位演員與旁人不同，她曾在中央戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)，懂得如何調(diào)節(jié)呼吸與掌控細(xì)微表情，她在哭泣時并不嚎啕，只是睫毛輕輕一顫，嘴角微微收攏，情緒便自然流露，觀眾評價她的演出帶有電影質(zhì)感，即便節(jié)奏再快也能令人印象深刻，這種“慢表達(dá)”逐漸成為她的標(biāo)志，演藝界開始關(guān)注并研究她的表演方式，甚至有人將其稱作“郭氏演技”。

她不是第一個進(jìn)入短劇行業(yè)的專業(yè)演員，卻是唯一一個既走紅網(wǎng)絡(luò)又能帶動行業(yè)改變的人，過去人們總認(rèn)為專業(yè)演員接拍短劇是自降身份，她卻穿著同一件禮服跑遍宣傳活動，反復(fù)強(qiáng)調(diào)短劇本身沒有高低區(qū)別，結(jié)果到了2025年下半年，七所戲劇院校陸續(xù)開設(shè)了短劇表演課程，連北京電影學(xué)院和上海戲劇學(xué)院的學(xué)生也紛紛簽約短劇公司，這并非自然形成的趨勢，而是她親手推動的風(fēng)向轉(zhuǎn)變。

平臺算法也跟著變化，Z世代年輕人占了短劇用戶的一大半，他們更關(guān)心角色是否真實、有沒有成長過程，郭宇欣的角色沒有依靠運(yùn)氣翻身，而是通過自己的選擇和堅持推動故事發(fā)展，剛好符合這代人的喜好，2025年第四季度前十名短劇中，表演評分超過劇本評分的情況第一次多過劇本。

有人說這位女演員拯救了短劇，也有人說短劇成就了她，其實她沒有刻意安排熱搜，也不炒作感情戲，團(tuán)隊更不接人設(shè)劇本，所有角色都從生活中一點(diǎn)點(diǎn)琢磨出來，她的成功沒法照搬，但她的方式讓很多人開始重新琢磨短劇該怎么拍、觀眾到底想看什么，她沒有講太多道理，只是做了點(diǎn)不一樣的事，結(jié)果大家都看得見。