1、《東成西就》

無(wú)厘頭搞笑片，現(xiàn)在看依然搞笑，國(guó)語(yǔ)版的配音真的很絕，現(xiàn)在還經(jīng)常能刷到切片，真是想不到要拍文藝片的一眾大咖隨意拍的癲劇鬧劇竟然成了經(jīng)典。臺(tái)詞像“我打包不行啊”“性不性感”，還有刻在馬桶上的九陰真經(jīng)，全是沒邏輯的笑點(diǎn)。 它沒什么深刻道理，就是純粹讓你笑。看的時(shí)候不用想太多，跟著劇情樂呵就行，適合想放松的時(shí)候看。

2、《東邪西毒》

王家衛(wèi)用文藝筆觸解構(gòu)武俠，《東邪西毒》滿是宿命感。歐陽(yáng)鋒的冷漠、黃藥師的浪蕩，都藏著解不開的情劫。黃沙漫天，愛恨成殤，每一幀都是極致的美學(xué)，寫盡江湖兒女的身不由己。王家衛(wèi)想要表達(dá)的，在我看來(lái)，與其說(shuō)是故事，不如說(shuō)是狀態(tài)。所以他的電影，一貫拍得很內(nèi)在，往往不以情節(jié)勝，而得趣于情緒、氛圍跟意境。

3、《失孤》

影片以敬畏真實(shí)的筆觸打動(dòng)人心。它摒棄戲劇化團(tuán)圓與煽情臺(tái)詞，聚焦尋親者的艱辛：暴雨中失控的摩托、行李被盜后的徒步跋涉、與同病相憐的母親短暫相遇又各自上路的悵然。影片不回避困境，不美化殘酷，卻在雷澤寬一次次擦拭尋人啟事、一次次重啟摩托車的動(dòng)作中，彰顯人性韌勁——希望渺茫，眾人勸退，他仍不放棄，只因一絲可能便勇往直前。

4、《阿飛正傳》

旭仔從來(lái)沒有愛上過(guò)任何一個(gè)女人甚至是周圍所有的一切，無(wú)欲無(wú)求，但心里只有一個(gè)執(zhí)念甚至到已經(jīng)固執(zhí)的地步，那就是找到親生父母，當(dāng)親生父母不想相見時(shí)，他也毫不猶豫，轉(zhuǎn)身離開，不愿過(guò)多停留，又回到了迷失的狀態(tài)，就像沒有腳的鳥，只能飛，不能停留依靠?？墒郎蠜]有這種鳥，但有一種鳥它有腳，但它沒有可以停留的地方，只能迷失地飛，直到死去，所以說(shuō)旭仔就是這樣的鳥。

5、《大話西游》

最后城樓上的鏡頭可謂經(jīng)典，這是一部關(guān)于后悔和成長(zhǎng)的電影，一萬(wàn)年的臺(tái)詞看似是謊話，其實(shí)道出了整個(gè)電影的核心思想，至尊寶也沒想到本來(lái)胡謅的謊話成了他人生的寫照。這場(chǎng)看似荒誕的西游鬧劇，藏著無(wú)數(shù)成年人的心酸與無(wú)奈。城墻上那個(gè)轉(zhuǎn)身離去的落寞背影，是悟空放下執(zhí)念的成全，也是我們與青春里的遺憾，鄭重告別的模樣。

被主演力挽狂瀾的5部電影，最后一部是電影界的神來(lái)之筆！