如果你現(xiàn)在想看一眼最正宗的、成規(guī)模的中國(guó)盛唐佛像，或者想一睹傳說(shuō)中“雨過(guò)天青”的北宋汝窯，最該去的地方可能不是西安或開封，而是日本東京上野公園里的大建筑，東京國(guó)立博物館。

這聽起來(lái)挺諷刺，甚至帶點(diǎn)刺痛感，但這確實(shí)是很多文物愛好者不得不面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。

今天，咱們不談那些枯燥的考古報(bào)告，咱們聊聊這件事背后的那道“疤”，還有那尊在2021年驚艷了全中國(guó)的佛首，和背后那360萬(wàn)件流失東瀛的國(guó)寶。

東京博物館里的“隱秘世界”

如果你有機(jī)會(huì)去東京國(guó)立博物館，走進(jìn)那個(gè)名為“東洋館”的地方，你會(huì)有種強(qiáng)烈的錯(cuò)位感。那里陳列著從商周青銅器到隋唐石刻，從宋元書畫到明清官窯的各種珍品。有人開過(guò)玩笑，說(shuō)如果你想不吃不喝把這里的中國(guó)文物看一遍，起碼得花上三天三夜。

這里最震撼人心的，是一整面墻的佛像。那是來(lái)自陜西西安寶慶寺的石刻造像群。整整三面墻，莊嚴(yán)的佛陀、豐腴的菩薩，就在異國(guó)的燈光下靜默地看著你。而此時(shí)此刻，在西安的寶慶寺舊址，除了那一座孤獨(dú)的空塔，什么都沒剩下。

這種“墻在彼岸，塔在此端”的斷裂感，是每一個(gè)在那里的中國(guó)游客最心碎的瞬間。

更讓人唏噓的是那只北宋汝窯天青釉小盤。汝窯，全世界現(xiàn)存不過(guò)百件，每一件都是無(wú)價(jià)之寶。2017年，類似的一只盤子拍出了近3億人民幣。在日本，這種等級(jí)的中國(guó)文物，有不少被直接定為了日本的“國(guó)寶”。

你可能會(huì)問(wèn)：這些寶貝，是怎么過(guò)去的？

名為“考察”的世紀(jì)洗劫

我們要把時(shí)間撥回到100多年前。

那時(shí)候的中國(guó)，正處于歷史上最黑暗、最虛弱的時(shí)刻。1907年，一個(gè)叫大谷光瑞的日本人，帶著所謂的“探險(xiǎn)隊(duì)”來(lái)到了中國(guó)西部。他們名義上是搞學(xué)術(shù)，實(shí)際上帶的是鑿子、鋸子和成箱的包裝材料。

在西安寶慶寺，他們像切蛋糕一樣，把精美的佛像從墻上整體剝離。在大谷光瑞留下的《考古日志》里，字里行間寫的不是對(duì)文明的敬畏，而是如何更高效地拆卸和裝運(yùn)。

到了20世紀(jì)20年代，這種掠奪變得更加瘋狂且?guī)в猩虡I(yè)色彩。日本古董商勾結(jié)國(guó)內(nèi)的盜墓賊，盯上了山西天龍山石窟。

天龍山石窟，那是中國(guó)石窟藝術(shù)的巔峰之一，尤其是第8窟，那里的佛像有著最美的線條?？赡切┛绾６鴣?lái)的貪欲，直接舉起了鐵錘。他們把佛像的頭一顆顆鑿下來(lái)，為了方便海運(yùn)，甚至把佛像的身軀鋸碎。

這就是為什么我們?cè)诤Ｍ饪吹降闹袊?guó)佛像，大多只有一顆頭。那不是藝術(shù)的留白，那是文明被斬首的血證。

還有更讓人憤怒的。1900年，“庚子國(guó)變”爆發(fā)，日軍攻入北京。在翰林院的廢墟里，那部集中國(guó)古代知識(shí)大成的《永樂大典》被搶走。

幾十年間，東京國(guó)立博物館一直把這些搶來(lái)的副本藏在庫(kù)房最深處，不敢示人，怕的是國(guó)際譴責(zé)。直到2022年，日本NHK電視臺(tái)在節(jié)目中偶然露了一角，才讓這段塵封的罪證再次刺痛中國(guó)人的心。

360萬(wàn)一個(gè)令人窒息的數(shù)字

中國(guó)文物學(xué)會(huì)給過(guò)一組數(shù)據(jù)：近代以來(lái)，中國(guó)流失海外的文物約164萬(wàn)件。但這僅僅是官方登記在冊(cè)的“套”。

如果我們看1931-1945年中國(guó)戰(zhàn)時(shí)公私文物總損失數(shù)高達(dá)360萬(wàn)時(shí)，就知道背后的罪魁禍?zhǔn)资钦l(shuí)！這個(gè)數(shù)字，遠(yuǎn)超英國(guó)、美國(guó)和俄羅斯。

為什么日本這么多？因?yàn)樗x我們最近，因?yàn)槟菆?chǎng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)持續(xù)的時(shí)間最長(zhǎng)、滲透得最深。

這360萬(wàn)件，不是和平年代的藝術(shù)交流，而是半個(gè)多世紀(jì)里，伴隨著槍炮聲，從我們的神廟、從我們的古墓、從我們的書齋里生生摳出來(lái)的。

這些文物，就像流落在外的孤兒，每一件背面都刻著“國(guó)弱”兩個(gè)字。

好在2020年9月，國(guó)家文物局在監(jiān)測(cè)海外拍賣市場(chǎng)時(shí)，突然發(fā)現(xiàn)日本一家拍賣行準(zhǔn)備上拍一件東西，天龍山石窟佛首。

消息傳回國(guó)內(nèi)，無(wú)數(shù)文物人的心提到了嗓子眼。那是天龍山第8窟北壁的主尊佛首，它已經(jīng)在外面漂泊了整整一個(gè)世紀(jì)！

這一次，中國(guó)不再是那個(gè)任人宰割的旁觀者。國(guó)家文物局迅速出擊，發(fā)函叫停拍賣。而在幕后，旅日華僑張榮先生挺身而出。他明白，如果走法律追索程序，可能要耗費(fèi)數(shù)年甚至數(shù)十年，變數(shù)太大。于是，他自掏腰包買下佛首，并決定無(wú)償捐給國(guó)家。

2021年的除夕之夜，在春晚的舞臺(tái)上，當(dāng)這尊佛首亮相時(shí)，那寧?kù)o、祥和的面容，讓無(wú)數(shù)電視機(jī)前的觀眾瞬間淚目。

這不是在作秀，這是一種闊別百年的重逢。

最神奇的一幕發(fā)生在2021年7月。當(dāng)佛首被護(hù)送回它的老家山西天龍山石窟時(shí)，原本陰沉的天空突然放晴，一道絢爛的彩虹橫跨天際。在場(chǎng)的人都說(shuō)，這是山川有靈，在歡迎它的孩子回家。

那一刻，佛首還是千年前的模樣，但守護(hù)它的國(guó)家，早已換了人間。

歸途，不僅是為了仇恨

現(xiàn)在，經(jīng)常有人問(wèn)：既然有360萬(wàn)件，我們一件件買回來(lái)，得花多少錢？

其實(shí)，文物回歸的意義，從來(lái)不是錢。

從圓明園獸首的回歸，到天龍山佛首的還鄉(xiāng)，這背后是一種權(quán)力的流轉(zhuǎn)。以前我們窮、我們?nèi)酰瑢氊惐蝗藫屃?，我們只能躲在屋子里哭?/p>

現(xiàn)在我們有實(shí)力了，我們可以理直氣壯地站在國(guó)際舞臺(tái)上，利用國(guó)際法，利用國(guó)家影響力，去討回公道。

我們要回這些文物，不是為了延續(xù)仇恨，而是為了找回我們丟失的記憶。

每一個(gè)流失海外的文物，都是中華文明的一塊基因碎片。只有當(dāng)這些碎片慢慢拼湊完整，我們才能看清自己祖先的樣子，才能理直氣壯地告訴世界：我們從哪里來(lái)，我們要往哪里去。

那些依然陳列在東京國(guó)立博物館里的寶貝，它們?cè)谀莾赫玖?00年，見證了我們的落后與挨打。而現(xiàn)在，它們也在見證著我們的強(qiáng)大與自信。

360萬(wàn)件，這個(gè)路途還很長(zhǎng)。但只要根還在，魂就在；只要國(guó)家強(qiáng)盛，回家的路，哪怕再遠(yuǎn)，也終有盡頭。

等到那一天，所有的“孤兒”都回到故土，他們將一起坐在自家的院子里，給后輩們完整地講一遍，那個(gè)關(guān)于五千年文明從未斷代的神話。

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