時代潮水，沖刷真相

坐過牢的歌女，沉迷寫詩的報社工作者。

太經(jīng)典的一組人物關(guān)系，接下來就該是熟悉的救贖戲碼？

形成了刻板印象的我，實在錯得離譜。

《人之初》第六集，曲夢（唐嫣 飾）用一場近乎“自毀”的剖白與反問，打碎我的預期，也拷問所有人——

“你以為我們天生下賤嗎？”

“不要幻想著拿我滿足你的理想主義！”

這一刻，一種前所未有的觀感狠狠擊中了我，如潮水激蕩，帶來滿心的茫然與感動。

看《人之初》，看戲中人被命運的潮水推著一步步向前，曾經(jīng)的選擇釀出當下的謎題，因果交織；既探尋真相，也拷問人心。

追劇的過程不僅僅是進入，更是浸入。

一起車禍，兩場葬禮，四條人命。

開局即高能，但《人之初》的敘事妙就妙在——不急著追兇、鎖兇，而是宕開一筆，讓故事的潮水漫向90年代的失落、迷茫與紙醉金迷。

曲夢與楊文遠（楊玏 飾）的相遇，正發(fā)生在這樣的時代縫隙里。

為了寫作而體驗瀕死感，楊文遠躺在火車軌道上，臉上微帶笑意。

人群熙攘，只有曲夢出手“砸”醒他，把他拉回現(xiàn)實。

一個向死而行，一個在生活里沉浮，兩條本該無交集的軌道竟擦出火花，開啟一段無法只用“浪漫”概括的關(guān)系。

隨著兩人走近，俱樂部這條線索的暗面逐漸顯影。

這里并非單純的享樂場，而自有一套清晰規(guī)則與強控制力的體系：

俱樂部網(wǎng)羅年輕漂亮、被逼至生活邊緣的女孩，將她們作為“資源”投喂到利益網(wǎng)絡中。一旦成為歌女，便無法輕易“上岸”。

楊文遠想用詩和遠方將曲夢喚醒，但他無權(quán)無勢，反而讓彼此沉入深水……也許這樣的故事太多太多，都成了壯大俱樂部的基石。

幾十年后，俱樂部成功“上岸”，成為支撐地方經(jīng)濟的鵬來集團，彼時的俱樂部二把手吳國豪（王景春 飾）在權(quán)力爭斗中勝出，進入主流敘事。

那“曲夢們”呢？

她們的去向、代價與命運，被時代大潮沖刷得不留痕跡——直到一場車禍，撞出了埋藏于城市地標雕像中，曲夢的陳年尸骨。

起初，我以為尸骨僅僅是以最具沖擊力的方式，讓另兩條平行線交織——高風（張若昀 飾）尋母多年，在養(yǎng)父高大華不明不白地去世之后，終于“遇見”了吳飛飛（馬思純 飾）。

一個是與尸骨血濃于水的“孤兒”，一個是鵬來集團繼承人；一個尋找過去、挖掘真相，一個維護當下、掩埋秘密。

但隨著90年代曲夢的故事上演，我意識到，高風想要追尋的過去不只是前史，而是導致當下的重要的因，兩個時空也不只是平行流淌，而是相互叩問：

誰在隱瞞？誰在訴說？誰被犧牲？誰泯滅良知？

問題的答案，就埋藏在這貫穿數(shù)十年的、洶涌而沉默的潮水之中。

當我們跟隨高風和吳飛飛一起靠近父母輩的秘密，從在家庭內(nèi)部追查身世到跨越時空追溯罪惡源頭，才驚覺當年如夢似幻的緣分隨潮水漂了二十多年，落腳在當下的罪案里。

唏噓之余，我也忍不住再次感嘆《人之初》的多線交匯，懸念和情感濃度如DNA般螺旋上升，與高風苦苦追尋自己生命的來處，形成了絕妙呼應。

尤其打動我的，還有那些推動敘事的關(guān)鍵線索，并非冰冷證據(jù)，而是動人的情感具象化

是一段旋律——

高風記憶中母親反復吟唱的曲調(diào)，也從吳飛飛口中無意哼出；

是一顆金球——

生母留給高風的金球項鏈，是當年俱樂部的交易籌碼，更是曲夢救下楊文遠的“定情信物”；

也是一座雕像——

石獅子是身份地位的象征，是養(yǎng)父生前慟哭的緣由，也是吳飛飛和高飛歸屬感的來源……

這些物件在不同時空、不同人生之間流轉(zhuǎn)，推著我們?nèi)フ暼伺c人的關(guān)系、人內(nèi)心的情緒激蕩。

當那些被刻意隱去的故事露出一角，斷裂的信息產(chǎn)生交匯，觀眾會自然產(chǎn)生“原來如此”的情感震動。

罪案之上，迷局蔓延

之所以說追《人之初》有一種“浸入感”，是因為它擁有一種獨特的氣質(zhì)，或者說是一種浸透敘事、畫面與人物關(guān)系的“氣候”，能夠輕易把我拽進那種不安和不確定之中

劇中的濱川，沒有以往常見的燥熱，一股濕冷、陰郁撲面而來。

街巷、江河、交錯的城市軌道，都像被籠著一層霧，像是有故事醞釀著將要發(fā)生。

讓我念念不忘的，還有90年代漂浮在江邊的船上俱樂部。

漂浮的封閉空間帶來天然的失重感，濕漉漉又沉甸甸的。

在那里，欲望發(fā)酵，罪惡失控，人和事仿佛一場醒不來的大夢。

霧氣會滲入記憶的底層，帶來反復回潮的片段

高風與養(yǎng)父的隔空對話，發(fā)生在盤旋上升的階梯旁；與舊旋律一同出現(xiàn)的，是無法抵達的暖黃嬰兒房……

獨有的夢核感，讓人心生向往又難辨虛實。

人與人的關(guān)系，也是欲言又止、不明確定義的。

由于視點被分隔，高風和吳飛飛的關(guān)系曾引發(fā)我強烈的好奇。

明明知曉同一段旋律、懷揣對同一座石獅的歸屬感，兩人卻總在城市中錯身而過。

婚禮時，吳飛飛給閨蜜打電話——這是她唯一能說上心里話的人。

伏筆回收，我們才知道，“閨蜜”竟是高風。

剪不斷理還亂，看似兩個世界的人卻維系著微妙的聯(lián)結(jié)，一如他們撲朔迷離的身世紐帶

再看曲夢與楊文遠的感情，則游移在現(xiàn)實與文本之間

他想以她的名字寫小說，美好結(jié)局在小說中成型，在現(xiàn)實中卻觸不可及。兩人還能并肩往哪兒去？

我很喜歡的一點，是那種氛圍會一直蔓延、籠罩，一場雨、一陣風都成為人物情緒的外顯

連日奔忙下來，以為接近真相卻遭到愚弄，高風拿著生日蛋糕站在瓢潑大雨之中，原來人在崩潰邊緣會痛哭，也會大笑。

一場夜雨，澆出他被長期壓抑的身份焦慮、尋根路上的無助與執(zhí)拗，也讓潮濕漫進觀眾的心里。

一陣風，卷起了楊文遠的尊嚴刻度。

曲夢沖下車，奔向他，奔向自己想要抵達的遠方。

她渴望的自由，也該如風一般抓不住、打不垮。

《人之初》就這樣將懸念鋪陳得如同天氣，侵入空間、結(jié)構(gòu)和情感。讓我們跟隨人物在不確定中前行，同步感受被命運裹挾的無奈與掙扎，一時難以抽離。

選擇，決定命運的方向

看完前4集，我還在好奇故事要怎么往下發(fā)展，而看完6集我完全確定：《人之初》要剖開的不是罪案，而是人性。

每個人心里都有一股潮水，而他們的每一個選擇，都對應著自己命運的漲落。

高風的潮水，是近三十年“尋根”的執(zhí)念與掙扎。

他對養(yǎng)父母懷有打斷骨頭連著筋的依戀，卻又因巨大的隱瞞而本能抗拒。

有個細節(jié)我印象深刻：一家人原本坐在一起和和氣氣地吃面，然而一旦觸發(fā)“生母”關(guān)鍵詞，這份平靜便會崩塌。

也許有人不理解高風為何對尋找生母如此執(zhí)著。

在我看來，他的尋根，本質(zhì)既是尋“真”——他不想過被欺瞞得不清不楚的人生，謊言對他是一種保護，更是一種糊弄；也是尋找自我——看清楚來路，他才能踏踏實實地往下走，確認自己存在的意義。

吳飛飛的潮水，是“岸上人”的身不由己。

千金大小姐，臉上帶著笑，心里卻有幾分狠：為了爭奪股份，她以婚姻作為籌碼；當推人的意外發(fā)生，她服從了父親那一套“花錢堵嘴”的處理方式。

但撕開高貴的外殼，會發(fā)現(xiàn)她對被家族馴化出的狠戾與虛偽，也存有質(zhì)疑和抗拒。

她用自己的人生，去圓滿父親的榮耀，但當發(fā)現(xiàn)父親為她“擺平”一切，也把她隔絕在真相之外時，她終將迎來覺醒。

曲夢的潮水，是淤泥里開出自由的花。

我不想將曲夢與楊文遠的關(guān)系定義為“為愛奔赴”。

楊文遠之于曲夢，更像是一面鏡子——照出那個“心里有夢，眼里有光”的女孩殘存的理想主義。

因此，她一次次看似矛盾地與他劃清界限，又義無反顧地奔向他。每一次靠近，是她對不公的反抗；每一次推開，是她對現(xiàn)實絕望的認知。

正是一次次掙扎，讓曲夢不是一個推動劇情發(fā)展的悲情符號，而是一個清醒、有力、有血有肉的人。

也正是通過對人性幽微的挖掘，《人之初》中每個角色都無法被簡單歸類為善或惡，而是呈現(xiàn)出被時代、家庭、私欲與情感持續(xù)撕扯的復雜狀態(tài)。
養(yǎng)父粗暴阻止高風調(diào)查身世，出于占有欲，也出于保護欲。崇尚明哲保身的他，也許暗中希望秘密永遠無人知曉。

吳國豪初登場，是人人想接的父親，多金、寵女。細看才發(fā)現(xiàn)，這份父愛里還藏著控制與算計。

于是，高風和吳飛飛的命運交織中，多了一筆——兩個活在別人編寫的劇本里的人，終要奪回定義“我是誰”的權(quán)力。
最終，所有潮水都匯入了“人之初”的終極命題——是追尋生命的起點、對人性本源的叩問，也指向渴望喚醒的初心。

回頭看，會發(fā)現(xiàn)劇集的小標題如同鑰匙，充滿趣味和深意：

《孤兒》點出生而為人的終極三問，無根的不只孤兒，還有所有找不到方向的人；《千金》既是地位也是枷鎖；《婚禮》與《閨蜜》很妙，都是表面親密、實則錯位的關(guān)系呈現(xiàn)，真情假意難以分辨；《醒來》是兩個世界的人拼命靠近，但需要醒來的不是他們，而是掩埋真相的人……

《味道》則把一切拉回生活之中——

一碗湯面的溫度，讓同為孤兒的警察蘇民（雷佳 飾）找到了根；一碗紅燒肉的秘密，讓高風與養(yǎng)父完成遲來的和解；被子曬過陽光的味道，寫成了“家”的定義……

這些質(zhì)樸的生活印痕，成為了跨越階層與傷痛的共通語言，也是高風尋根的土壤。

他的尋找，從此不只追溯從前，也開始探索當下。

同樣，吳飛飛的選擇，不僅關(guān)乎家族的未來，也關(guān)乎自己的良知。

他們攜手，或許是為了那些和他們一樣——一樣真實存在過、掙扎過的“曲夢”們的故事，得以重見天日。

《人之初》用人性倫理書寫懸念，也帶我們抽絲剝繭，親眼見證人是如何走到現(xiàn)在的自己，人性的偏移又是如何引發(fā)巨大的命運震蕩。

人性本善或本惡終無定論，但我們可以不選擇被命運拖行，而是用每一次選擇決定自己潮水的方向。

當一部罪案劇能帶來如此大的探究欲和思考空間，它自然成了。