這幅引人深思的涂鴉，被繪制在皇后馬廄（Queen's Mews）一排車庫上方的墻壁上，最早于本周一被眼尖的市民發(fā)現(xiàn)。更令人震驚的是，BBC還了解到，在倫敦市中心的地標(biāo)性建筑“中心點(diǎn)大廈”（Centre Point tower）外，上周五也出現(xiàn)了一幅一模一樣的涂鴉。盡管班克斯的代表目前僅確認(rèn)了貝斯沃特的作品，但外界普遍認(rèn)為，這兩幅“雙生”涂鴉均出自他之手，這無疑是班克斯又一次對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的犀利發(fā)聲。

藝術(shù)評(píng)論家丹尼爾·勞埃德-摩根（Daniel Lloyd-Morgan）在談到中心點(diǎn)大廈的涂鴉時(shí)，一針見血地指出，班克斯選擇這個(gè)地點(diǎn)，顯然是為了直指兒童無家可歸這一社會(huì)痛點(diǎn)。他感慨道：“當(dāng)所有人都在享受節(jié)日的歡樂時(shí)，許多孩子卻在圣誕節(jié)期間無家可歸，這真是令人唏噓。”

勞埃德-摩根先生還觀察到一個(gè)令人不安的現(xiàn)象：路過這幅藝術(shù)作品的人們，大多對(duì)此視而不見。“這是一個(gè)繁忙的區(qū)域，人們匆匆走過，不曾停下腳步。這恰恰反映了他們對(duì)待流浪者的態(tài)度——他們從流浪者身邊走過，卻仿佛從未看見躺在街頭的人?！彼a(bǔ)充道，畫中的孩子們“像是在仰望星空”，這種意象非常貼切，仿佛他們正在尋找指引方向的北極星，充滿了對(duì)希望的渴望，也透著一絲絕望。班克斯的狂熱愛好者杰森·湯姆金斯（Jason Tomkins）也持相同觀點(diǎn)，他堅(jiān)信這幅作品是對(duì)“無家可歸問題最明確的聲明”。

中心點(diǎn)大廈，位于新牛津街101-103號(hào)，在歷史上一直是住房抗議活動(dòng)的焦點(diǎn)。這座大廈最初于1963年建成，本應(yīng)是一座辦公大樓，但建成后卻空置了十多年，引發(fā)了社會(huì)正義倡導(dǎo)者的強(qiáng)烈不滿。

著名的無家可歸者慈善機(jī)構(gòu)“中心點(diǎn)”（Centrepoint）正是因此而得名，其創(chuàng)始人肯·利奇牧師（Rev Ken Leech）曾痛斥這座空置的大廈是“對(duì)無家可歸者的侮辱”。諷刺的是，如今這座大廈已被改造成價(jià)值數(shù)百萬英鎊的豪華公寓，與周圍的流浪者形成了鮮明對(duì)比，班克斯選擇此地創(chuàng)作，其用意不言而喻。

盡管班克斯本人并未就這兩幅新作的選址意義發(fā)表任何評(píng)論，但其作品的社會(huì)批判性已無需多言。湯姆金斯先生還推測(cè)，畫中的孩子可能與班克斯2018年在塔爾伯特港（Port Talbot）創(chuàng)作的一幅作品中的人物是同一個(gè)?！八苌僦貜?fù)使用同一個(gè)角色，所以這次的做法相當(dāng)不同尋常?！边@或許暗示著班克斯對(duì)特定社會(huì)群體的持續(xù)關(guān)注。

在此次新作之前，班克斯今年9月還在倫敦創(chuàng)作了一幅引人注目的壁畫：一名抗議者躺在地上，手持沾血的標(biāo)語牌，一位身穿假發(fā)和長(zhǎng)袍的法官手持木槌，居高臨下地俯視著他。

這幅作品在出現(xiàn)幾天后，便在皇家法院建筑群的“女王大廈”（Queen's Building）上被清除。此外，班克斯在2024年還在倫敦各地創(chuàng)作了一系列以動(dòng)物為主題的涂鴉，包括山羊、大象、大猩猩、猴子、食人魚、犀牛和鵜鶘等，以其獨(dú)特的方式持續(xù)引發(fā)公眾對(duì)環(huán)境和動(dòng)物權(quán)益的關(guān)注。

班克斯的藝術(shù)，總是以最直接、最震撼的方式，將那些被社會(huì)忽視、被權(quán)力掩蓋的真相，赤裸裸地呈現(xiàn)在世人面前。這兩幅“雙生”涂鴉，不僅是藝術(shù)的呈現(xiàn)，更是一面鏡子，映照出倫敦這座繁華都市背后，那些無家可歸兒童的困境與無奈。它們無聲地質(zhì)問著每一個(gè)路過的人：我們是否真的看見了那些躺在街頭、仰望星空的孩子？