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很久以前，我從未意識到，對寫作的執(zhí)念，有時會成為創(chuàng)作的最大障礙。

在求學生涯以及之后學院的分享過程中，我常聽到有人會這樣說：“我先前就知道這種寫法”，“我知道這是用XXX主義在架構XXX敘事”，或者“我沒時間寫，這種技巧太簡單，沒什么挑戰(zhàn)性”。

原來我覺得這也很正常?？蓾u漸地，我發(fā)現這些話語里藏著一種內在邏輯，而這往往是很多人一直在說要寫一部杰作，但一直都沒能有作品的原因。

這些寫作者最大的思維誤區(qū)在于，把寫出好作品當作外部知識獲取的最終結果，由此試圖從成名作家或經典作品中獲取“秘籍”，并把它當作唯一可行的方法。

他們的寫作是嚴格層級化的，是宛如官員升遷般線性成長的。

我看到類似的課程和訓練營很多，這也是今年徐老師找我辦暗星計劃時我和他說過要絕對避免的一點。

不能把真正的創(chuàng)作，扭曲成所謂大師的經驗復制和形式模仿。

首先我們就不該去認可和鼓勵這種邏輯，不管是顯性的，還是隱形的。其次在實踐中，就不要去堆砌資料，讓參與者陷入向外求的狀態(tài)。

如果對方就是有這樣的需求，我們就必須提前篩選掉。

因為一旦陷入這種循環(huán)，寫作者將一生都在模仿別人，追逐他者的技巧。

當寫作者不再關注自己的聲音，沉溺于外部方法時，他們就會陷入死循環(huán)。

這樣的寫作者會把自己不敢面對自我和創(chuàng)作本身扭曲成“缺少更好的創(chuàng)作技巧”。由此，更多的技巧、更多方法乃至更多的課程，就成了他們試圖掌控寫作假象的外在表現形式。

這些人希望通過外在的包裝逃避內心的自我，以為這樣就能安全前行。

甚至會陷入虛無主義的狀態(tài)，以為只要有了足夠好的學術背景、網絡流量或者期刊認可，就能扶搖直上，步入當代文壇的名人堂。

可別忘了，真正的作家，并非因掌握了技巧而寫出了作品，也并非因為當了教授，作品才得以被認可。這一切的前提反而是因為他們首先交出了真實的作品。

正因如此，我看到的現象是，真正經常糾結卡頓的人，往往不是初學者，而是曾經寫過、甚至得到過鼓勵的人。他們嘗過完成的“重量”，明白繼續(xù)寫下去意味著什么，但是卻不愿意繼續(xù)面對真實，因為這會導致自己進入一個失控的區(qū)域。

由此，他們選擇了一條表面上更容易的路，閱讀更多、思考更多、計劃更多，卻遲遲不肯真正地去創(chuàng)作。

害怕試錯、害怕自我暴露、害怕磨練浪費精力，而開始尋求更具確定性的寫作資料、技巧以及形式層面的課程。

他們渴望一份具有確定性的“教材”，他們希望大師能授予他們復刻成功的秘籍，而不肯迎接一次面向自我、感受真實的內省與拷問。

這些人表面上靠近寫作，實際上一直與它保持著安全距離。

他們就在等待一種不存在的狀態(tài)，希望寫作無需承擔自我責任和決策，無需承擔實踐的付出就能收獲絕對正確的攻略和行動指南。

他們希望一路正確、機巧，充滿睿智感和超越感，卻不知“笨拙”的真誠也應當是創(chuàng)作的一部分。

想要認真對待創(chuàng)作本身，誠實的內省和踏實的踐行本身就是不可或缺的。

寫作者必須面對文本是否成立，聲音是否真實，選擇是否勇敢，結尾是否敷衍的自我審判。每一次認真思考，都是一次承受踐行壓力的練習。

正因如此，寫作才會開始變得不再虛無縹緲和浪漫，但逐漸嚴肅起來，它不再承擔麻痹痛感和避難所的功能，而是努力走向榮格所謂的“自性化”的實現。

由此，寫作，它是一種長期的承諾，一種直面恐懼與不適的訓練。認真的投入會迫使寫作者看到自己繞開的核心問題，暴露習慣性的自我保護，最終直面自己真正害怕失去的東西。

在創(chuàng)作中一次次確認自我才是寫作者真正的“宿命”。即便在困難、厭倦和不確定之下，他們仍然選擇坐下來寫。

因為他們知道，停頓與掙扎，皆是篩選、驗證，而非需要立即借助外力來解決的問題。

真正的寫作者，就像種子，在契合的環(huán)境下生根發(fā)芽，但一切都不過是恰如其分的催化劑。

因為沒有什么外力是可以改變他們種子本身的屬性的。

他們只是在時間中不斷驗證自我，并最終在大浪淘沙中顯露出輪廓。

這就是我堅持的這套方法論的思維內核，也是暗星背后真正的運行邏輯。

作者：Qsh

Larry

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