北京
12月27日，電視劇《反人類暴行》主創(chuàng)走進(jìn)北京大學(xué)，在新聞與傳播學(xué)院《視聽傳播案例研究》的研討交流會(huì)上，與大學(xué)師生進(jìn)行了兩個(gè)小時(shí)的交流分享。在該劇創(chuàng)新中，其多線敘事方式尤其受到好評(píng)。該劇導(dǎo)演、編劇算在回應(yīng)學(xué)生提問時(shí)談到，不能為了多線敘事而多線敘事，創(chuàng)作過程中一定要順勢而為。他同時(shí)強(qiáng)調(diào)，其中佟長富代表的是這個(gè)民族的底線，“當(dāng)這個(gè)底線在蘇醒的時(shí)候，民族才是真的蘇醒?！?/p>
12月13日，在第12個(gè)國家公祭日，《反人類暴行》在優(yōu)酷和江蘇衛(wèi)視同步播出。該劇取材自侵華日軍第731部隊(duì)真實(shí)罪證史料，采用雙時(shí)空敘事結(jié)構(gòu)，通過幾個(gè)當(dāng)事人的視角，深刻揭露731部隊(duì)殘酷的人體實(shí)驗(yàn)和泯滅人性的暴行。12月19日，《反人類暴行》豆瓣開分8.5分，目前已升至8.7分，成今年國劇最高分。
北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院黨委書記、新媒體研究院副院長田麗認(rèn)為，該劇具備公共性，體現(xiàn)了當(dāng)下社會(huì)治理和國際輿論競爭中文藝作品應(yīng)當(dāng)發(fā)揮的功能。在田麗看來，《反人類暴行》沒有把故事處理成一種簡單的“事件復(fù)現(xiàn)”，而是通過敘事、人物與情境，把一個(gè)高度沉重、容易被意識(shí)形態(tài)化的議題，轉(zhuǎn)化為可以被觀眾情感進(jìn)入、理性消化的公共經(jīng)驗(yàn)，“這正是當(dāng)下社會(huì)治理語境中，文藝應(yīng)當(dāng)發(fā)揮的一種功能：不是替代治理，而是為治理提供社會(huì)理解的土壤?！?/p>
該劇是紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年重點(diǎn)電視劇，相比同類作品，不少媒體報(bào)道談到了該劇在國際傳播上的可能性。田麗認(rèn)為，在國際輿論競爭中， 文藝作品是一個(gè)“慢變量”?！斗慈祟惐┬小返囊饬x體現(xiàn)在它是否能夠讓國內(nèi)觀眾對(duì)相關(guān)議題形成更穩(wěn)定、更成熟的判斷，以及讓國際觀眾看到一種不同于刻板印象的中國敘事方式，讓“價(jià)值表達(dá)”通過故事而非口號(hào)被接受。
除了公共性與國際傳播價(jià)值，交流會(huì)也談到了該劇的藝術(shù)創(chuàng)新。北京大學(xué)副研究員，融媒體中心音視頻辦主任呂帆認(rèn)為，《反人類暴行》體現(xiàn)了歷史正劇的因?qū)嵍拢@既體現(xiàn)在敘事和視聽語言、表達(dá)風(fēng)格、演員表演的創(chuàng)新，也體現(xiàn)在啟用新生代影視表達(dá)者，采用新的思維和表達(dá)方式。
相比過往的歷史正劇，呂帆認(rèn)為《反人類暴行》作為主旋律劇集的另一大亮點(diǎn)在于對(duì)“存在“的深刻探討，比如該劇以藝術(shù)化的手法呈現(xiàn)出軍國主義如何把人徹底地進(jìn)行素材化和工具化，這在全球范圍內(nèi)仍有教育意義，而”藝術(shù)永遠(yuǎn)關(guān)乎于人的自我存在。”
文/北京青年報(bào)記者 楊文杰
編輯/汪浩舟
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