由齊蒂爾組織的第一個展覽于1928年在布拉格舉辦，其實在此之前，生活在法國的批中國藝術家已經籌備過兩個中國現(xiàn)代繪畫展覽。第一個展覽于1924年在斯特拉斯堡舉辦，這可能是中國現(xiàn)代繪畫第一次在歐洲進行展示。第二個展覽于1925年在巴黎開幕，此時正值巴黎舉辦以"裝飾藝術與現(xiàn)代工業(yè)"為主題的世界博覽會，藝術事業(yè)蓬勃發(fā)展。此次在巴黎舉辦的中國繪畫展覽，林風眠的畫作也是展品的一部分。以上兩個展覽均由中國藝術家組織，他們居住在法國，并主要收集在歐洲定居和學習的中國畫家的畫作，這些作品將中國水墨技法與歐洲油畫技法融會在一起，兩個展覽均無齊白石的畫作展出。直到1930年，齊蒂爾在維也納舉辦展覽，齊白石的畫作才第一次在歐洲亮相。

隨后的幾年里，在歐洲的專業(yè)人士和藝術愛好者的圈子里，對中國現(xiàn)代繪畫的興趣明顯提升。20世紀20年代晚期到30年代早期，兩位中國畫家、藝術教育家來到歐洲，他們通過官方途徑將中國當代畫家的作品展現(xiàn)在歐洲人面前，并在這一傳播過程中發(fā)揮著重要作用。這兩位藝術家就是劉海粟(1896一1994)和徐悲鴻(1895一1953)，兩個人代表中央政府致力于在歐洲籌辦中國現(xiàn)代繪畫的展會。
第一場展示會于1930年6月在列日市籌備完成，此時正值比利時獨立100周年慶典。"隨后又有兩個展覽場館于同年10月分別在列日市和法國里昂布置完畢。以上三場展示會共展出約180件中國當代畫家的畫作，其中包括黃賓虹(1865一1955)、高劍父(18791951)、高奇峰(1889一1933)、林風眠、劉海粟、徐悲鴻及當時其他中國杰出畫家的作品，
齊白石的畫作并沒有在這幾次活動中展出。
劉海粟
得助于蔡元培(1868一1940)的支持，劉海粟赴歐洲親身體驗歐洲藝術傳統(tǒng)，并在1929一1931年周游歐洲。1931年3月19日一4月8日期間，他在德國的法蘭克福和海德堡組織了小型的中國現(xiàn)代繪畫展覽，展品包括40位畫家的100余幅畫作，參展畫家多數(shù)來自上海，而且是劉海粟的學生或者朋友。"同樣，此次展覽也沒有展出齊白石的作品。
在法蘭克福舉辦的展覽頗受歡迎，歐洲觀眾非常欣賞劉海粟和其朋友的繪畫作品中敬發(fā)出的獨特氣質。再加上日本當代繪畫藝術受到日本政府的大力支持，并在20世紀30年代早期就借幾次大型展覽的機會被介紹到歐洲，但與之相反，中國現(xiàn)代繪畫在當時的歐洲則鮮為人知，并且時常被誤認為是日本畫家所作。1于是劉海粟與德國政府和學術代表團決定于1934年在柏林舉辦一個展覽，這是一個綜合性的大型展覽，以使歐洲觀眾對中國繪畫的最新發(fā)展狀況有更好的認識。
為了收集展品，籌備委員會發(fā)出了在全中國范圍內征集參展作品的通知。1932年，展覽會籌備委員在上海中央研究院召開第一次會議,并成立籌備處。1933年11月，籌備處最終收集到出自117位中國當代藝術家之手的260余幅作品，外加幾十件早期已故畫家的作品。對展品的篩選工作在上海展開，由當?shù)匾涣魉囆g家負責監(jiān)督指導，他們主要是來自上海的劉海粟的學生、追隨者和同事，此外還有一部分是來自廣州的高奇峰和陳樹人(1883-1948)的同事及學生。因此，最后通過篩選的畫作多數(shù)也出自生活于這兩個地區(qū)的畫家之手，而來自北方的畫家中，僅有齊白石、溥儒(1896一1963)和少數(shù)畫家的作品被選中。此次展覽目錄中列有3幅齊白石的畫作:<<松鷹圖>>(圖9)、<<葡萄圖>>(圖10)和<<蓮花圖>>，其中有兩幅收人圖錄。

△圖9.松鷹圖齊白石紙本墨筆178cmx47cm·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

△圖10.葡萄圖齊白石紙本設色178cmx48cm·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
1934年1月20日一3月4日，展覽在柏林成功舉辦，之后展品又被送往阿姆斯特丹、海牙、伯恩、日內瓦、倫敦和布拉格展出。1935年4月，在布拉格舉辦的展覽結束之后，展品被送回中國。這批展品在歐洲巡展長達一年半的時間，并在五個國家相繼展出，這樣的展覽形式與本文在上一部分中提到的齊蒂爾在歐洲多國首都舉辦的巡回展非常相似。至于齊白石的繪畫，最初只是作為展品的一小部分而被展出，但值得注意的是，在倫敦展覽的目錄中僅列出其一幅作品，即那幅<<葡萄圖>>，其余兩幅作品可能在前幾站的展覽中被售出或者被捐贈給了相關機構。

徐悲鴻
有趣的是，劉海粟并不是唯一致力于在歐洲組織中國現(xiàn)代繪畫官方展覽的中國藝術家。在同一時期，徐悲鴻也從事著類似的工作。他于1920一1928年間留法學習，并與歐洲建立了多種聯(lián)系。當徐悲鴻聽聞中央政府計劃挑選一些中國當代繪畫送往巴黎展覽時，他獲得了參與籌備的機會，并且為網球場美術館(Musee de.Jeu Paume)策劃了一個展覽，這個展覽于1933年5一6月成功舉辦。在當時杰出的學者和藝術家羅家倫(1897-1962)、顏文(1893-1988)和汪亞塵(1894-1983)等人的幫助下，徐悲鴻在北京為巴黎的展覽收集展品。此次展覽受到北京中法協(xié)會、中國駐法大使顧維鈞(1888-1985，也被稱為WeillingtonKoo)先生和其夫人及中央政府教育部部長朱家驊(1893-1963)的資助。

圖11.松鼠圖齊白石紙本設色·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
徐悲鴻對送往巴黎的參展作品的選擇使齊白石畫作的地位顯著提高。較之劉海粟在柏林舉辦展覽時所表現(xiàn)出的態(tài)度，徐悲鴻對齊白石更為推崇，他總共帶了19幅齊白石的畫作赴巴黎參展，這些作品多數(shù)以動物和植物為題材，如松鼠(圖11)、鴨子、喜鵲(圖12)、蜻蜓、螃蟹、蝦、水牛、鼠、小魚、青蛙、棕櫚樹、香蕉樹等。僅有一幅名為<<閑談>>的畫作是個例外，這是此次展覽中唯一的人物畫。不過我們可以注意到，此次徐悲鴻在巴黎籌備的展覽中并沒有展出齊白石的山水畫。

△圖12.喜鵲圖 齊白石紙本設色·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
同樣，此次展覽受到了公眾和媒體的好評。展覽在巴黎結束之后，展品被繼續(xù)送往歐洲其他國家展出，先后在意大利的米蘭、蘇聯(lián)的莫斯科和列寧格勒展出。列寧格勒展覽的目錄甚至特別列出了齊白石的31幅畫作，雖然其中多數(shù)作品的主題與巴黎展出的作品相似，但此次展覽中增加了他繪制的一幅山水畫作品。遺憾的是，圖錄中并沒有齊白石的畫作，這使我們無法通過參展作品對其繪畫特點有更多的了解。
結語
通過以上論述，我們能夠看到當齊白石逐漸在中國積累起名望之時，作為中國水墨畫領域的翹楚之一，其聲名也遍及歐洲，尤其是齊蒂爾在眾多中國京派畫家中看到齊白石的才華，并將其繪畫作為他私人收藏的核心。正是得益于齊蒂爾的支持，超過100幅的齊白石畫作被帶到歐洲觀眾的面前。
在齊蒂爾對中國現(xiàn)代繪畫的本質和意義進行探討時，他贊賞齊白石的繪畫風格，并將其視為中國繪畫史上的一次創(chuàng)新和革命。他常將齊白石稱為自唐宋中國繪畫藝術高峰以來最杰出的畫家，"在當代繪畫領域(在中國范圍內)，我們可以看到在當時有兩位傳道者，分別是吳昌碩和齊白石，他們的發(fā)展幾乎處于同一時期。后者是中國當代藝術事業(yè)的中流砥柱，并對年青一代藝術家有舉足輕重的影響"。"如今74歲的齊白石是新流派的共同創(chuàng)造者，同時也是整個藝術運動的傳道者。他標志著停滯期的結束，同時也是中國藝術進一步發(fā)展的開拓者和宣傳者。齊白石的才華可與唐宋書畫大家媲美。"22齊蒂爾將齊白石視為當代中國最重要的畫家之一，并竭力向同時代的歐洲人宣揚齊白石的藝術觀念。此外，齊蒂爾在舉辦的展覽中售出齊白石的幾十幅畫作，如今這些畫作仍能在不同的私人收藏中看到。
雖然在規(guī)模上小于由齊蒂爾籌劃的展覽，由中國藝術家劉海粟和徐悲鴻組織的展覽同樣展示了齊白石的畫作。劉海粟并不真正關注中國北方地區(qū)繪畫的發(fā)展，并且在其發(fā)起的展覽中主要挑選的是來自上海、廣州和杭州地區(qū)畫家的作品作為參展作品，而徐悲鴻則挑選了大量齊白石的畫作進入他組織的展覽中。和齊蒂爾一樣，徐悲鴻也將齊白石描述為中國北方最具有革新思想的藝術家之一，并且致力于向歐洲觀眾強調其重要地位。正是由于徐悲鴻和齊蒂爾的贊賞和推崇，20世紀20年代末至30年代初，齊白石在中國逐漸得到認可的同時，其名望在歐洲也與日俱增。