□張漱耳

近日,收藏家龐萊臣1959年捐贈給南京博物館的仇英畫作《江南春》成為關(guān)注焦點(diǎn)?！督洗骸访枥L了明代江南春日景致,作者將山水、樓閣、柳枝、杏花、人物等元素,融合于青綠山水與淡彩技法,具有很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。今天,我們拋開畫作的真?zhèn)我约按耸录懈鞣降呢?zé)任不談,只說說仇英其人其事。

獨(dú)具特色的仇英藝術(shù)

借談《江南春》，先說說現(xiàn)藏青州博物館的仇英的另一圖卷——展現(xiàn)明代蘇州城的社會生活、與北宋張擇端大作同名的《清明上河圖》，我們姑且稱其仇英版吧。

眾所周知，《清明上河圖》系北宋畫家張擇端首創(chuàng)，問世以來歷多有仿作，版本掉不下兩位數(shù)，而公認(rèn)水平最高的就是仇英版《清明上河圖》。

青州博物館的這幅仇英所繪《清明上河圖》，為絹本設(shè)色，縱33.4厘米、橫810厘米，末端署“實(shí)父仇英摹宋張擇端筆”，下鈐葫蘆形朱文“十洲”與方形白文“仇英之印”。卷后還有文徵明、彭年、楊循吉、嚴(yán)訥、彭拜等人題跋，王世貞的題跋缺損，僅存落款、印章。題跋增加了歷史厚重感，也有助于考證流傳軌跡。

據(jù)傳，當(dāng)年仇英在收藏家項(xiàng)元汴處見到了宋本《清明上河圖》，受到震撼，他茶飯不思，決定以明代蘇州城為藍(lán)本，也創(chuàng)作一幅同名長卷。

仇英雖然標(biāo)注“摹宋張擇端筆”，實(shí)際兩作不同。張描繪的是北宋汴京城（今開封），仇描繪的是明中后期蘇州城。仇英版的《清》圖受張擇端啟發(fā)而生，卻不是對張版的臨摹復(fù)制。

仇英采用自己最擅長的青綠重彩工筆技法，精細(xì)刻畫了人物、建筑、山水、植物等，色彩明麗清雅，虛實(shí)結(jié)合巧妙，將蘇州城的市井生活、民俗風(fēng)情及建筑風(fēng)貌繪于卷中。長卷場面宏大，繪制人物接近1500名，大小不足1厘米，借助工具才能看出每個(gè)人各不相同的動作、服飾，區(qū)分出市民、商人、農(nóng)夫、藝人等不同的身份。人物活動的背景系明代蘇州特色的山川河流、城墻街巷、虹橋碼頭，以及宴飲、琴坊、戲臺、古玩店、“典當(dāng)行”、婚嫁、商貿(mào)等場景。明朝蘇州太平山、運(yùn)河、古城墻等標(biāo)志物清晰可辨。不論所繪人物數(shù)量、還是形制尺寸，均超過北宋版《清》圖。據(jù)傳仇英創(chuàng)作此卷，用時(shí)長達(dá)4年。

“仇本”《清明上河圖》完成后，立即受到明末藏家追捧。至清代，經(jīng)多位藏家之手后進(jìn)入宮廷，為清內(nèi)府藏品。1922年，末代皇帝溥儀將張擇端版和仇英版《清明上河圖》一并帶出皇宮，先后進(jìn)入天津的府邸與偽滿洲國。1945年，偽滿洲國覆滅，大批文物隨之失散。青州博物館所藏仇本曾為清內(nèi)府舊藏，經(jīng)歷了戰(zhàn)亂變遷后，有幸入館。

結(jié)合這次特殊情況下觀摩到的《江南春》，不難看出，仇英是個(gè)極擅工筆重彩技法的畫家，所繪的江南春日之美，色彩雅致，不失明快，構(gòu)圖注重層次。水平擺在那兒，令人賞心悅目，嘆為觀止。

你看那：春山云霧繚繞處，山徑蜿蜒曲折，林間隱現(xiàn)亭臺樓閣，高士攜童子漫步其間；私家園林里，文人墨客聚集一堂，小書童掃落花、仆人提食盒，人物微小卻形態(tài)生動；農(nóng)家田園中，桃花掩映茅舍，遠(yuǎn)山淡入天際，農(nóng)人辛勤勞作，牧童悠然自得；寬闊江面上，舟楫往來穿梭，商賈碼頭交接，婦人水邊浣洗，孩童街頭嬉戲……呈現(xiàn)了江南市井的煙火氣息與生活百態(tài)。

如此雅致而生動豐富的場景，仿佛讓人身臨其境，穿越回到明代那個(gè)溫婉春天。

出身漆匠具匠人之勤懇

畫家仇英到底是怎樣的一個(gè)人？說來可能出人預(yù)料，這個(gè)與沈周、文徵明、唐寅并稱明四家的仇英，并非文人，他沒讀過多少書，不善詩文，也不精書法，少年就迫于生計(jì)做了漆工。

因出生就在江蘇太倉縣平民之家，沒有“金鑰匙”可含，甚至都沒有記下具體生年，只知道他大概生于弘治年間。正史對他的記錄幾乎為零，他的故事從一些名人文獻(xiàn)中而窺見。論其出身者如清人張潮在《虞初新志》戴進(jìn)附傳稱：“其初為漆工，兼為人彩繪棟宇，后徙而業(yè)畫”。

現(xiàn)知其父是一個(gè)漆匠，仇英十二三歲給父親當(dāng)幫工，做漆匠營生。刷漆時(shí)，接觸到各種繪畫圖案，漸漸對畫畫產(chǎn)生興趣，于是有了自己的夢。十五六歲時(shí)，仇英作出了一生中重要的決定：告別父母，離開太倉，孤身一人闖蕩繁華的蘇州城。

他受雇于一家手工作坊，白天兢兢業(yè)業(yè)做漆匠，兼為人彩繪棟宇。干活時(shí)，發(fā)現(xiàn)人的家里有古畫，便默記于心，晚上回來偷偷摸摸仿出。那陣兒，他最愿意到收藏家家里干活。沒辦法啊，沒有老師、沒有背景，只能拼命臨摹古畫，臨摹專注時(shí)竟畫到通宵。

只要手頭稍有富余，生活有著落，仇英就流連書畫裝裱店或古董鋪觀摩，或于街頭現(xiàn)場繪畫。很快，年輕的仇英，以一個(gè)匠人的勤懇與刻苦，把見到的古畫臨摹得亂真、奪真，凡人物、山水、花鳥、青綠、淺絳、水墨、工筆、白描、設(shè)色……無所不工。

盡管如此，仇英想依靠畫畫吃飯還有距離。明朝的畫家，時(shí)興的要么是文人畫家，如唐伯虎，有深厚的文章和詩詞功底，作品講究寫意，他們看不起精細(xì)的工筆畫，嘲笑其“匠氣”；要么是職業(yè)畫家，效力畫院府邸，他們能靠畫畫吃飯。臨摹成就很大的仇英算什么？他連職業(yè)畫家都算不上，就是個(gè)給家具、建筑物刷漆的，頂多算底層“手藝人”。

文徵明將仇英引入圈子

明朝畫壇的四大天王被稱為“明四家”，他們是沈周、文徵明、唐寅（唐伯虎）和仇英。前三位皆系風(fēng)流才子，仇英比起他們，妥妥一個(gè)“局外人”。

他是如何從油漆工殺進(jìn)這個(gè)圈里的？就是來到蘇州獲得的契機(jī)。一天，仇英在蘇州城閶門一帶街頭專注繪畫的場景，讓正回歸蘇州老家的文學(xué)家、書法家、畫家文徵明撞見了。他頓時(shí)被其淳樸而扎實(shí)的筆墨功底吸引，主動靠前與其交談。文徵明沒因仇英出身底層鄙夷他，在詳看了仇英翻出的臨摹畫后，結(jié)合其特點(diǎn)予以指教。說他頗有天賦，但需要把南宋的院體與文人畫的意趣結(jié)合，來提升境界。仇英當(dāng)場想要拜師。文徵明卻搖頭，讓他去找蘇州畫壇大佬周臣。他不避諱周臣功力遠(yuǎn)勝自己，山水畫取法李唐、馬遠(yuǎn)等名家，堅(jiān)定斷言，只有周老可以化解“宋院派院體”，派生出相近卻又不同的特征。仇英一聽頓悟。

文徵明說了地點(diǎn)，讓仇英帶著自己的畫前往周家。王世貞《藝苑卮言附錄》有論仇英師承：“仇英者，其所出微，常執(zhí)事丹青，周臣異而教之”。

這次相遇成為仇英人生與藝術(shù)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。周臣看文徵明的面子收下了他。來到周臣府邸后，仇英再也不用去干油漆工了。周老德高望重，藏家、富家人脈極廣，十個(gè)仇英也養(yǎng)活得了，何況他還能應(yīng)富家要求畫畫取得收益。

嘉靖十四年（1535年），75歲的周臣去世，這時(shí)的仇英已在周老改造下，把自己在文人眼里瞧不起的“匠氣”變成了登峰造極的獨(dú)門絕技。

他畫的樓閣亭臺，每一根柱子、每一片瓦都精準(zhǔn)無比，甚至能當(dāng)建筑圖紙；他筆下的仕女，不是仙氣飄飄的模板美人，而是有血有肉、宛如真人的鮮活女子；他畫的是宮廷女撲蝶、梳妝、逗貓、閑聊，也幾乎全是日常，細(xì)節(jié)豐富到讓人久看不膩；他復(fù)興了唐宋的青綠山水色彩，顏色鮮艷卻不俗氣，華麗透著典雅……

可以說，拜師后歷經(jīng)了十幾年浸染，仇英從一個(gè)只知摹寫古人蛻變?yōu)楫嬋宋铩⑸剿哪苁?。文徵明譽(yù)其“異才”，不輕易贊人者董其昌，稱其“近代高手第一”。在題仇英《蓬萊仙弈圖》中謂：仇實(shí)父是趙伯駒（南宋宗室畫家）后身，精工之極而又有士氣，后人仿之者，得其工不能得起雅，若元之丁野夫、錢舜舉（錢選）是也。蓋五百年而有仇實(shí)父，若文太史（文徵明）極相推服，太史于此一家畫，不能不遜仇氏。

大意說，史上畫青綠山水畫家不少，然畫里只有精工，沒有雅氣。五百年了，才有一個(gè)仇英。在青綠山水上，文徵明與他相比也是遜色的。

的確，很少有人像仇英一樣，把石青、石綠、赭石、太白這些顏色搭配得典雅而簡淡。

周臣也許想不到，文徵明介紹他收下的這位弟子，由臨摹亂真到自成一派，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，最終成為與沈周、文徵明、唐伯虎齊名的明四家。

獨(dú)步江南畫壇二十年

仇英創(chuàng)作態(tài)度認(rèn)真，嚴(yán)謹(jǐn)周密、刻畫入微。他的成功，靠的不只是畫技，還有畫外一些東西。明中后期，隨著富商崛起，帶來了藝術(shù)市場火爆，仇英抓住時(shí)機(jī)，適應(yīng)百姓愛看精細(xì)、熱鬧之畫的情勢，既畫文人味道的高雅山水，也畫富商追捧的仕女、樓閣，兩頭通吃，獨(dú)步江南二十年。如此，既保持了藝術(shù)追求，又獲得了生存。

周臣?xì){后，羽毛豐滿的仇英自立門戶，走了藏家市場。自嘉靖十六年（1537年）起，他的交游范圍擴(kuò)大，一些富家、收藏家主動和他聯(lián)系。這年他受邀到昆山鑒藏家周鳳來家作畫，原定的兩年滿后，又延聘了四年。仇英為周創(chuàng)作了長達(dá)15米的巨作《子虛上林圖》和長卷《趙孟頫寫經(jīng)換茶圖》。后者巧妙地將“寫經(jīng)”與“品茶”兩種文人雅好融為一體，展現(xiàn)其超然物外、寄情山水的生活態(tài)度。該長卷流失海外，現(xiàn)藏美國俄亥俄州克利夫蘭美術(shù)館。

當(dāng)時(shí)凡有名的收藏家、富家，如周六觀、陳官、王獻(xiàn)臣、徐宗成、朱子羽等都請過仇英。

嘉靖十九年（1540年），嘉興收藏大家項(xiàng)元汴將他請到家中。仇英客居項(xiàng)家博雅堂創(chuàng)作作畫長達(dá)十余年，相繼為項(xiàng)元汴創(chuàng)作了《彈箜篌仕女圖》《倪瓚像》《子虛上林圖》《后赤壁賦圖》《孝經(jīng)圖》《臨宋元六景冊》《水仙臘梅圖軸》等。其間接觸到項(xiàng)氏家藏的千余幅宋元名畫，其中就有張擇端的《清明上河圖》。他潛心觀賞，刻苦臨摹，畫藝大進(jìn)。

嘉靖二十二年（1543年），文嘉、王榖祥、陸治來訪，仇英亮出墨跡未干的《鐘馗圖》請他們觀賞。王榖祥愛不釋手，贊賞不已，仇英就以圖相贈，陸治為之補(bǔ)景。畫好后，又一起帶著去見文徵明，文徵明贊賞之余，單獨(dú)為仇英寫下《草窗詩》。

嘉靖三十一年（1552年），仇英創(chuàng)作《職貢圖》后再也沒見畫作，可能就于該年去世，壽限四十七歲左右。

仇英的存世作品稀少，《中國古代書畫圖目》統(tǒng)計(jì)，內(nèi)地現(xiàn)存仇英作品不到50件。南京博物院尚有仇英《搗衣圖》軸、《松溪橫笛圖》軸。

如今，這個(gè)刷油漆出身的畫家畫的畫被故宮、大英博物館、國內(nèi)大博物館珍藏，拍賣行里一幅真跡能賣到上億。《江南春》估價(jià)8800萬元，如果不是被干預(yù)下架，實(shí)際拍出多少真不好說。

欄目策劃/編輯 馬純?yōu)t