由騰訊視頻與嘉行傳媒聯(lián)合出品，黃天仁、俞波執(zhí)導(dǎo)，陳妍希、周柯宇領(lǐng)銜主演的都市愛情劇《狙擊蝴蝶》近期在騰訊視頻圓滿收官。該劇跳出傳統(tǒng)姐弟戀題材的套路，深入挖掘“尊重、救贖、成長(zhǎng)”的核心命題，傳遞出健康平等的親密關(guān)系價(jià)值觀，憑借獨(dú)特的“情感羈絆”敘事、跨越八年的雙線結(jié)構(gòu)及細(xì)膩的情感刻畫，實(shí)現(xiàn)了口碑與熱度雙豐收，成為觀眾口中“舍不得開倍速觀看”的品質(zhì)劇集。

日前，新京報(bào)記者專訪了《狙擊蝴蝶》總制片人高琛，詳解劇集創(chuàng)作背后的考量。他強(qiáng)調(diào)：“影視劇呈現(xiàn)的人物、故事的精神內(nèi)核，一定是能讓當(dāng)下的觀眾去進(jìn)行情感投射，甚至是能滿足觀眾當(dāng)下需要的舒適和愉悅感的�！睆脑木帯⑦x角打磨到細(xì)節(jié)雕琢，再到價(jià)值觀傳遞，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)始終以真誠(chéng)態(tài)度雕琢內(nèi)容，讓這段溫暖的救贖之旅直抵觀眾內(nèi)心。

【深耕內(nèi)核】

跳出題材局限，讓救贖與成長(zhǎng)可視化

嘉行傳媒以擅長(zhǎng)挖掘“尊重、救贖、成長(zhǎng)”的跨時(shí)代命題著稱，此次選中《狙擊蝴蝶》進(jìn)行影視化開發(fā)，核心原因便在于該作品超越題材本身的深層內(nèi)核。高琛坦言，《狙擊蝴蝶》雖以“姐弟戀”為大框架，但并未停留在年齡差、禁忌感等表層話題，而是聚焦“救贖”與“成長(zhǎng)蛻變”。“原著作者七寶酥構(gòu)建了兩個(gè)受傷靈魂在特定境遇下彼此成就、互相治愈的故事，為人物成長(zhǎng)和情感升華創(chuàng)造了極大的表達(dá)空間，這是我們最看重的特質(zhì)。”

談到影視化改編，高琛打了個(gè)比喻：盡力保留了原著的“魂”，并為它穿上了一件更貼合影視表達(dá)的“外衣”�！毒褤艉吠ㄟ^過去與現(xiàn)在的對(duì)照，讓角色的成長(zhǎng)與救贖視覺化，最終讓觀眾看到，當(dāng)年的一個(gè)善意或傷口是如何在歲月里發(fā)酵、沉淀，并最終轉(zhuǎn)化為當(dāng)下行動(dòng)的情感動(dòng)機(jī)。這也是嘉行在影視化改編中一貫堅(jiān)持的原則。“所有影視化的過程——無論是結(jié)構(gòu)的、情節(jié)的還是細(xì)節(jié)的——都旨在讓那份關(guān)于尊重、救贖與成長(zhǎng)的內(nèi)核，不僅能被讀到，更能被看到、感受到�！�

《狙擊蝴蝶》聚焦“救贖”與“成長(zhǎng)蛻變”。

《狙擊蝴蝶》里，岑矜對(duì)李霧互相救贖的核心在于“自立”，是兩人照見彼此創(chuàng)傷后，各自鼓起勇氣獨(dú)立成長(zhǎng)。這一創(chuàng)作思路延續(xù)并深化了嘉行劇集IP一貫的風(fēng)格特質(zhì)，強(qiáng)調(diào)情感的基礎(chǔ)是對(duì)彼此人格獨(dú)立性的徹底尊重。高琛透露，團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持用足夠多的細(xì)節(jié)描摹愛情的自然生長(zhǎng)。“恨海情天雖有戲劇張力，但仔細(xì)研磨愛情生長(zhǎng)的細(xì)節(jié)，反而能讓觀眾更加投入，因?yàn)橄鄲凼巧l(fā)芽、纏綿滋長(zhǎng)的過程，當(dāng)愛情破土綻放時(shí)，根已牢牢扎在土壤里�！�

《狙擊蝴蝶》總制片人高琛。

談及對(duì)年輕化內(nèi)容的精準(zhǔn)把控，高琛認(rèn)為相較于充滿爽感的“進(jìn)擊型”故事，《狙擊蝴蝶》這類能提供情感支撐、紓解壓力的“呵護(hù)型”內(nèi)容，同樣契合年輕觀眾的深層需求。從《在暴雪時(shí)分》溫暖細(xì)膩的臺(tái)球競(jìng)技陪伴，到《柳舟記》里堅(jiān)守本心的清醒愛情，嘉行出品的劇集屢屢以細(xì)膩的情感刻畫和正向的價(jià)值引領(lǐng)，引發(fā)觀眾長(zhǎng)期討論與回味，形成了穩(wěn)定的口碑長(zhǎng)尾效應(yīng)，印證了市場(chǎng)對(duì)優(yōu)質(zhì)“情感陪伴型”內(nèi)容的持續(xù)渴望。

【精雕細(xì)琢】

摳書式選角顯張力，細(xì)節(jié)織就情感羈絆

觀眾對(duì)嘉行“摳書式選角”的認(rèn)可，在《狙擊蝴蝶》項(xiàng)目上再次得到印證。高琛表示，團(tuán)隊(duì)尋找的是能真正讀懂角色內(nèi)核的表演者�！拔覀冃枰氖且粋�(gè)能懂岑矜所有柔軟和堅(jiān)強(qiáng)的女演員，擁有豐富人生經(jīng)歷的陳妍希能精準(zhǔn)把握岑矜的鎧甲與軟肋。她不用刻意演強(qiáng)大，坐在那里，眼神里的故事感、包容感與獨(dú)有的溫柔，就是我們想要的岑矜。”對(duì)李霧的核心要求是傳遞“沉默守護(hù)”的特質(zhì)，“他的干凈里要有韌勁兒和野性，要讓觀眾相信，這份愛不是沖動(dòng)，而是深思熟慮后的堅(jiān)定選擇，周柯宇恰好抓住了這一核心魅力”。

《狙擊蝴蝶》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)精心設(shè)計(jì)大量承載記憶的細(xì)節(jié)道具與鏡頭語言，構(gòu)建跨時(shí)空的情感橋梁。

選角精準(zhǔn)之外，極致的細(xì)節(jié)打磨是讓《狙擊蝴蝶》收獲“舍不得開倍速”評(píng)價(jià)的關(guān)鍵。高琛強(qiáng)調(diào)，細(xì)節(jié)雕琢的目的是讓觀眾覺得“這不像在演戲，就像在路過別人的人生”。針對(duì)跨越八年的雙線敘事，團(tuán)隊(duì)精心設(shè)計(jì)大量承載記憶的細(xì)節(jié)道具與鏡頭語言，構(gòu)建跨時(shí)空的情感橋梁。例如李霧的手表上，導(dǎo)演設(shè)計(jì)了運(yùn)動(dòng)小人的細(xì)節(jié)：2016年小人定時(shí)提醒活動(dòng)，到了2024年，手表仍能工作，但小人已不再顯示，無聲訴說著時(shí)間的流逝。

雙線轉(zhuǎn)場(chǎng)與情節(jié)銜接同樣經(jīng)過反復(fù)錘煉�！半p線敘事不是把過去和現(xiàn)在剪碎了混在一起，現(xiàn)在的心痛，必須能在過去找到第一次心動(dòng)的影子。”高琛舉例，2024年李霧按錯(cuò)密碼的瞬間切回2016年岑矜改密碼的畫面，用“同一個(gè)數(shù)字”鎖定兩個(gè)時(shí)空；2016年李霧收到岑矜錄的《丑小鴨》后開心奔跑，接回2024年在跑步機(jī)上的沉悶奔跑，相同動(dòng)作傳遞截然不同的情緒……這些細(xì)節(jié)如同“看不見的線”，將兩個(gè)時(shí)空的碎片緊密縫合，生動(dòng)詮釋了開篇李霧口中的“羈絆”。

【價(jià)值引領(lǐng)】

傳遞健康親密關(guān)系，多元布局未來內(nèi)容

作為始終“提前布局未來”的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，嘉行傳媒的作品價(jià)值觀常領(lǐng)先市場(chǎng)�！毒褤艉穫鬟f的“女性高主體性”“尊重型男性”“雙向托舉的親密關(guān)系”等理念，精準(zhǔn)契合了當(dāng)下社會(huì)情感需求。高琛表示，這源于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)觀眾需求的持續(xù)關(guān)注�！皥F(tuán)隊(duì)里有很多優(yōu)秀的女性創(chuàng)作者，不同年齡層的她們用豐富的經(jīng)驗(yàn)和細(xì)膩的觀察，為劇集提供了多元?jiǎng)?chuàng)作思路，也讓我們能及時(shí)接收女性群體精神和情感需求的變化�！�

在高琛看來，劇中傳遞的“情感平等”更準(zhǔn)確地說是“健康的戀愛關(guān)系”。創(chuàng)作過程中，團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持“兩人首先是完整的人格”這一核心原則，“男女主角之間的關(guān)系不是歸屬和占有，而是‘我’認(rèn)同并選擇了‘你’，在一起成為更好的兩個(gè)人”�；诖�，團(tuán)隊(duì)愿意花費(fèi)足夠筆墨刻畫人物本身，讓觀眾看到“這個(gè)人物為什么值得被愛”，進(jìn)而讓愛情的產(chǎn)生自然而然、合情合理。

上下圖分別為《在暴雪時(shí)分》殷果與《柳舟記》柳眠棠劇照。

從《在暴雪時(shí)分》的殷果、《柳舟記》的柳眠棠，再到《狙擊蝴蝶》的岑矜，嘉行始終在探索女性主體性的不同面。高琛介紹，這三位女性角色在各自領(lǐng)域擁有不容置疑的專業(yè)價(jià)值，構(gòu)成自信與獨(dú)立的基礎(chǔ)；愛情于她們是錦上添花而非雪中送炭；她們的故事不僅關(guān)于“和誰相愛”，更關(guān)于“成為怎樣的自己”，成長(zhǎng)弧光與情感弧光同等重要�！凹涡邢Ｍ蛟斓�，是一個(gè)個(gè)‘擁有完整世界，并能與另一個(gè)完整世界美好相遇’的女性形象，這既是市場(chǎng)期待，也是我們作為內(nèi)容創(chuàng)作者對(duì)時(shí)代的真誠(chéng)回應(yīng)。”

嘉行“讓東方浪漫與未來對(duì)話”的制作理念也在《狙擊蝴蝶》中得到了觀眾的認(rèn)可。高琛解釋，團(tuán)隊(duì)對(duì)東方浪漫的定義不僅局限于國(guó)風(fēng)美學(xué)，更包含中國(guó)傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)核與細(xì)水長(zhǎng)流的情感羈絆�！俺砷L(zhǎng)、親情、友情、愛情、救贖與責(zé)任、信任與義氣等，都是東方人特有的浪漫韻味”。這些傳統(tǒng)底蘊(yùn)會(huì)隨著當(dāng)下觀眾價(jià)值觀的變化，融匯迸發(fā)出新鮮生命力。

《招魂》《小城春色》《雪中春信》海報(bào)。

談及未來創(chuàng)作規(guī)劃，高琛透露，嘉行在上海電視節(jié)已釋放22部IP片單，題材覆蓋東方奇幻、現(xiàn)代都市、古裝言情、懸疑推理、科幻新概念等多個(gè)賽道。團(tuán)隊(duì)將持續(xù)嘗試新類型，其中《招魂》以中國(guó)神話傳說為基底，結(jié)合現(xiàn)代視角講述跨越生死的救贖故事；療愈情感的“冬日三部曲”系列收官之作《小城春色》（原名《恃靚行兇》）是聚焦輕熟齡群體，講述歸鄉(xiāng)美人與暗戀者截然不同的兩人在充滿煙火氣的小鎮(zhèn)相互治愈的溫暖愛情；《雪中春信》融入古典美學(xué)，聚焦宅院女性婚戀覺醒；《穿進(jìn)賽博游戲后干掉BOSS成功上位》則融合了未來感元素，貼合Z世代興趣點(diǎn)。高琛表示，團(tuán)隊(duì)將繼續(xù)秉持初心，打造更多兼具審美風(fēng)格與優(yōu)秀品質(zhì)的內(nèi)容，強(qiáng)化觀眾對(duì)嘉行“年輕化內(nèi)容驅(qū)動(dòng)型品質(zhì)劇集”的認(rèn)知。

新京報(bào)記者 楊蓮潔

編輯 黃嘉齡

校對(duì) 李立軍