《霜染山梁》40x80cm 布面油彩 2025

油畫(huà)風(fēng)景的

當(dāng)代轉(zhuǎn)譯與價(jià)值重構(gòu)

文/呂劍利

秦天星 “裸山”系列油畫(huà)的當(dāng)代性核心，在于以傳統(tǒng)山水意象為載體，實(shí)現(xiàn)了 其 對(duì)傳統(tǒng)的 風(fēng)景油畫(huà)的 當(dāng)代轉(zhuǎn)譯與價(jià)值重構(gòu)。特別是對(duì)主題的當(dāng)代關(guān)切，語(yǔ)言的當(dāng)代突破，精神的當(dāng)代共鳴。在表現(xiàn)形式上，用油畫(huà)厚重的色彩，強(qiáng)烈肌理與具象的構(gòu)成 形式 ，山體被簡(jiǎn)化為幾何塊面，色彩多以灰、褐等沉郁色調(diào)為主，通過(guò)筆觸的堆疊與質(zhì)感的對(duì)比，賦予“裸山”以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，打破了傳統(tǒng)的“寫(xiě)意”范式，更符合當(dāng)代藝術(shù)的視覺(jué)表達(dá)，畫(huà)面中傳遞曠野、孤寂、精準(zhǔn)契合了當(dāng)代人在快節(jié)奏社會(huì)中的焦慮、迷茫與對(duì)“本真”的渴望，實(shí)現(xiàn)了個(gè)體情感與時(shí)代精神的深度聯(lián)結(jié)，且奇美！

《丹霞牧場(chǎng)1》 50X50cm 布面油彩 2025

《廟爾溝牧場(chǎng)1》60X60cm 布面油彩 2025

他用意象與抽象的無(wú)意識(shí)筆觸表現(xiàn)著內(nèi)心深處微妙而真實(shí)的內(nèi)心變化。裸山神奇的紋路和心理脈絡(luò)體現(xiàn)出他豐富的想象力和藝術(shù)創(chuàng)造力。使每個(gè)年齡段的觀者都可以從中感受到豐富的情感和厚重的樸拙美，美的輕松、美的自然。裸山系列作品與新疆大部分畫(huà)家的審美取向拉開(kāi)了距離，可以說(shuō)是“獨(dú)辟蹊徑”，有助于專(zhuān)注探究與表達(dá)個(gè)性語(yǔ)言，在很多人沉浸在唯美的青山綠水與山美、水美、人更美的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)慣性之下，這樣的經(jīng)驗(yàn)與藝術(shù)表達(dá)可謂“彌足珍貴”。

《硫磺溝遠(yuǎn)眺》60X60cm 布面油彩 2025

《山那邊》 50X100cm 布面油彩 2025

“裸山”顯露巖石本真，帶來(lái)的啟示往往藏在那份“赤裸”的真實(shí)與堅(jiān)韌里蘊(yùn)含力量，巖石的紋理、層疊的褶皺直白地袒露著地質(zhì)變遷的痕跡，像在提醒我們不必總被“修飾”所困。真實(shí)的過(guò)往與本真的自我自有其厚重的 分 量，也更能讓人沉下心面對(duì)本質(zhì)。裸露的巖石看似“脆弱”，直面烈日、寒風(fēng)、暴雨，卻在漫長(zhǎng)時(shí)光里頑強(qiáng)的存在，反而以自身的堅(jiān)硬對(duì)抗著自然的打磨。仿佛在說(shuō)，真正的支撐從不是“外在的依附”，而是內(nèi)在的堅(jiān)韌�？刺煨堑漠�(huà)作給人以啟示： “ 人也一樣，當(dāng)褪去外界的“光環(huán)”或“依靠”時(shí)，自身的韌性才是站穩(wěn)的根本 ” 。

《山頂》 40X60cm 布面油彩 2025

《遠(yuǎn)山》 50X100cm 布面油彩 2025

《隕石溝1》 60X60cm 布面油彩 2025

在色彩表現(xiàn)上他 以主觀化的自然色彩 進(jìn)行 重構(gòu)，作品的色彩并非對(duì)現(xiàn)實(shí)山體的寫(xiě)實(shí)復(fù)刻，而是表現(xiàn)性色彩的主觀組織，打破了自然山體的單一色調(diào)，強(qiáng)化視覺(jué)張力，既模擬巖石肌理的明暗變化，通過(guò)疏密分布形成節(jié)奏。情緒中強(qiáng)化暖色調(diào)的厚重感、傳遞山體的粗糲與力量，色彩成為情緒的載體而非自然的復(fù)刻。天星的現(xiàn)代山體風(fēng)景的“去寫(xiě)實(shí)化”探索是觀念的突破，跳出傳統(tǒng)風(fēng)景畫(huà)再現(xiàn)自然的框架，以“裸山”為載體探索自然形態(tài)的抽象性表達(dá)，契合20世紀(jì)當(dāng)下以來(lái)現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)“主觀體驗(yàn)大于客觀再現(xiàn)”的追求。畫(huà)面中的色彩語(yǔ)言具有實(shí)驗(yàn)性，將“表現(xiàn)性色彩”與“山體題材”相融合，拓展了油畫(huà)風(fēng)景的色彩邊界，為同類(lèi)題材提供了非寫(xiě)實(shí)色彩組織的異樣表達(dá)。

《隕石溝2》 30X40cm 布面油彩 2025

《奧伊塔克》 30X40cm 布面油彩 2025

“裸山”系列油畫(huà)風(fēng)景文化指向上可關(guān)聯(lián)生態(tài)、人文內(nèi)涵，其色彩的粗糲感暗合對(duì)自然原生狀態(tài)的關(guān)注，具備當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)的社會(huì)學(xué)術(shù)價(jià)值。作品的學(xué)術(shù)意義，在于以“表現(xiàn)性色彩、厚疊肌理”的技法組合，完成了自然題材再現(xiàn)到表達(dá)的語(yǔ)言轉(zhuǎn)換，為現(xiàn)代山體結(jié)構(gòu)繪畫(huà)的形式語(yǔ)言探索提供了可參考的實(shí)踐與研究。

《彩山》 40X60cm 布面油彩 2025

《路邊的山丘》 40X60cm 布面油彩 2025

《大唐烽燧》 60X60cm 布面油彩 2025

《庫(kù)車(chē)大峽谷》 40X60cm 布面油彩 2025

（文中為寫(xiě)生作品）

創(chuàng)作作品

《帕米爾班迪藍(lán)湖之3》 60X60cm 布面油彩 2025

《帕米爾班迪藍(lán)湖之1》 60X60cm 布面油彩 2025

《帕米爾班迪爾藍(lán)湖2》 30X40cm 布面油彩 2025

《霧途》 60X60cm 布面油彩 2025

《南歸》 50X70cm 布面油彩 2025

《木吉火山路邊的山脈》60X60cm 布面油彩 2025

《越天山》 60X60cm 布面油彩 2025

《山腳》 60X60cm 布面油彩 2025

《羅布泊鹽池印象》 40X60cm 布面油彩 2025

《2025裸山之境1》 30X40cm 布面油彩 2025

《2025裸山之境2》 40X50cm 布面油彩 2025

《2025裸山之境4》 30X40cm 布面油彩 2025

《2025天山之巔2》 50X50cm 布面油彩 2025

《帕爾崗》 50X50cm 布面油彩 2025

《2025裸山之境5》 100X100cm 布面油彩 2025

《風(fēng)過(guò)戈壁》 50X60cm 布面油彩 2025

ABOUT ARTISTS

關(guān)于藝術(shù)家

秦天星，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員，新疆美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席， 昌吉州美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、 新疆美協(xié)油畫(huà)藝委會(huì)副主任、新疆油畫(huà)學(xué)會(huì)副主席、 中國(guó)北京當(dāng)代寫(xiě)意油畫(huà)研究院研究員， 新疆美術(shù)館學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、70油畫(huà)公社社員，大學(xué) 教授 。

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