廣東
《奇跡》的出現(xiàn)，本身就是一次“破圈”。在微短劇市場(chǎng)追求“3秒定生死”的流量邏輯時(shí)，這部作品選擇回歸內(nèi)容本身。
它放棄了傳統(tǒng)長(zhǎng)劇的線性敘事，把深圳45年的發(fā)展史詩(shī)，濃縮進(jìn)《闖南關(guān)》《牛?！贰禔I時(shí)代》等15個(gè)風(fēng)格不同的單元故事里。
這里有創(chuàng)業(yè)的熱血、科技的曙光，也有市井的溫情與文化的傳承。它向我們證明了，時(shí)長(zhǎng)從來(lái)不是深度的敵人，好內(nèi)容的關(guān)鍵在于精煉與真實(shí)。
該劇以“短片合集”的結(jié)構(gòu)，全集26集，每集15分鐘，以1-2集作為獨(dú)立單元，涵蓋多樣化的題材類型，通過(guò)小人物的平凡故事映照特區(qū)發(fā)展的非凡變遷。
以“小人物見證大時(shí)代”為核心，用“小故事、小切口、小人物”映照“大主題、大時(shí)代、大歷史”。
作為央視首部精品短劇，采用15-20分鐘/集的單元?jiǎng)?/a>形式，每個(gè)單元獨(dú)立成篇，又通過(guò)細(xì)節(jié)跨時(shí)空聯(lián)動(dòng)，引發(fā)奮斗者共鳴。
這部劇由拍出過(guò)《我的前半生》《風(fēng)吹半夏》的沈嚴(yán)擔(dān)任總導(dǎo)演，口碑爆款常客梁振華擔(dān)任文學(xué)總監(jiān)。
這對(duì)黃金搭檔首次挑戰(zhàn)短劇形態(tài)，把長(zhǎng)劇的敘事功底濃縮到每集15分鐘里，保證故事有深度又不拖沓。
《奇跡》團(tuán)隊(duì)收到了來(lái)自全球超1000篇深圳故事，從這1000多篇故事中篩選出十幾個(gè)故事進(jìn)行拍攝。
在篩選過(guò)程中，團(tuán)隊(duì)綜合了多方面因素進(jìn)行考量，是否適合通過(guò)短劇的形式呈現(xiàn)，是篩選的主要標(biāo)準(zhǔn)之一。
全劇采用單元?jiǎng)⌒问?，每?5分鐘，涵蓋創(chuàng)業(yè)、懷舊、科幻等多種題材類型，圍繞深圳從邊陲小鎮(zhèn)到現(xiàn)代化都市的變遷展開敘事。
如胡歌扮演時(shí)代弄潮兒，張頌文繼《狂飆》后再展演技，雷佳音帶來(lái)不一樣的視覺沖擊。
雷佳音在《AI時(shí)代》單元演科技創(chuàng)業(yè)者，拿著電路板對(duì)伙伴嘶吼時(shí)青筋暴起，把創(chuàng)業(yè)人的焦慮與激情演得淋漓盡致，細(xì)節(jié)拉滿。
還有閆妮演的退休刀馬旦太絕了！為幫兒子還債闖深圳華強(qiáng)北當(dāng)"跑樓員"，被差評(píng)、遭排擠卻硬扛。
胡歌更顛覆！從《繁花》寶總變西藏"追牛人"，被牦牛頂飛、踩牛糞、深夜斗群狼，黝黑糙漢樣完全認(rèn)不出，笑料與高燃并存。
張頌文直接化身紅樹林守護(hù)者，光腳踩淤泥監(jiān)測(cè)、臺(tái)風(fēng)后跪在泥里扶樹苗，手指流血都不在意，和劉敏濤的對(duì)手戲細(xì)膩又有力量。
看到那么多熟悉的名字出現(xiàn)在一部劇里，我都覺得“陣容太離譜了”。但在這部劇里，星光熠熠不是為了炒作，而是為了給每一個(gè)“小人物”注入扎實(shí)的骨血。
這部劇打破了傳統(tǒng)單一線性敘事，通過(guò)單元?jiǎng)⌒问?，涵蓋懷舊、青春、喜劇、懸疑、奇幻、愛情等多種風(fēng)格類型。
創(chuàng)業(yè)者的堅(jiān)持、大排檔攤主的熱忱、援藏干部的赤誠(chéng)，全是平凡人創(chuàng)造的不凡奇跡。
沒有懸浮濾鏡，全是實(shí)打?qū)嵉纳钲谟洃洠?5個(gè)獨(dú)立的單元故事串起45年的城市變遷，從邊陲漁村到灣區(qū)潮涌，每個(gè)鏡頭都藏著熟悉的煙火氣。
劇里可以看到華強(qiáng)北賽格大廈、平安金融中心、深圳證券交易所、深圳灣公園等各種熟悉的場(chǎng)景，連街邊大排檔的煙火氣都透著親切感，深圳人看了滿是回憶和共鳴。
不管是土生土長(zhǎng)的深圳人，還是來(lái)此追夢(mèng)的奮斗者，都能在劇中找到自己的影子。
它不只講城市發(fā)展，只是聚焦每一個(gè)普通奮斗者，用小人物的平凡故事、映照大時(shí)代的奇跡，可以說(shuō)是獻(xiàn)給所有奮斗者的一封“光影情書” 。
對(duì)獻(xiàn)唱插曲和片尾曲的歌手馬嘉祺而言，能參與《奇跡》這樣一部主題宏大、制作精良的主流項(xiàng)目，本身就意味著他的努力和聲音正在被更廣泛的領(lǐng)域看見和接納。
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