民國六大收藏家

民國時期的書畫收藏，有一個很突出的現(xiàn)象，就是收藏規(guī)模越大，越有眷戀情結(jié)，不肯以其輕易交易賺取個案中物的利潤。為愛而藏；為嗜而藏；為信仰理想而藏。如“民國六大收藏家”——龐元濟、張伯駒、張大千、吳湖帆、張蔥玉、王己遷，堪稱“20世紀六大中國字畫收藏家”。

今天要講的龐元濟，乃是“六大收藏家”之首，其收藏書畫數(shù)以千計，被王季遷稱為“全世界最大的中國書畫收藏家”，在收藏界與張伯駒并稱為“北張南龐”。

龐元濟

（1864~1949）

字萊臣，號虛齋，浙江湖州南潯人，是南潯近代巨富“四象”之一——龐云鏳（zhēng）的次子。

｜家產(chǎn)豐厚 子承父業(yè)｜

龐元濟舊宅

龐元濟舊藏 唐 閻立本 鎖諫圖（明人?。?/p>

局部

和南潯周昌富、顧氏兄弟、金城、張鈞衡、蔣汝藻、劉承干等眾多收藏家一樣，龐家最早也是以經(jīng)營蠶絲致富，父親龐云鏳靠經(jīng)營蠶絲起家，并結(jié)識著名“紅頂商人”胡雪巖，成為莫逆之交，由此涉足軍火生意，使其家產(chǎn)更為豐厚，得以躋身“南潯四象”之列。

龐云鏳像

龐云鏳娶江蘇震澤劉處士方舟的次女為妻，生三子，長名龐景麟，早夭；次為龐元濟，字萊臣；三為龐元澄，字青城。龐元濟雖是次子，但由于哥哥早夭，他是被當成長子教養(yǎng)長大的。

龐元濟舊藏 董源《夏山圖卷》局部

光緒六年（1880），龐元濟考中秀才，后屢試未中。光緒十五年（1889），其父以兒子的名義，向清廷獻銀十萬兩用以賑捐豫、直災害，慈禧太后特賞為舉人，補博士弟子，并例授為刑部江西司郎中，特賞四品京堂，因此被稱為四象中“龐家的面子”。龐云鏳去世后，龐元濟實際上成了龐家的掌門人。

《李鴻章全集》所收的李鴻章為龐元濟保薦舉人的《龐元濟獎片》

龐元濟子承父業(yè)，創(chuàng)辦實業(yè)，是位頗具經(jīng)營頭腦的實業(yè)家。他不但在南潯、杭州、蘇州、上海開辦絲廠、紗廠、造紙廠和印染廠，而且在上海、江蘇吳縣和吳江、浙江紹興和蕭山都擁有許多產(chǎn)業(yè)，包括米行、醬園、酒坊、藥店、當鋪、錢莊和房地產(chǎn)。

｜嗜畫入骨 大批收購｜

龐元濟藏畫之“所好”，緣起于從小喜歡研習字畫和碑帖，他的山水畫用筆枯中見潤，章法疏朗，這就為他日后成為真正的書畫鑒賞者又增添了感性認識。龐元濟藏畫之所以“有力”，得益于殷實的家底和雄厚的資財。他自稱“嗜畫入骨”。每遇名跡，不惜重資求購，南北收藏。

龐元濟舊藏 宋徽宗《雪江歸棹圖卷》

清末民初朝代更迭，社會動蕩，收藏世家因遭兵亂而不能自守，紛紛拋售所藏，龐氏憑其眼力大批收購，歷時30多年，收藏頗豐，蔚為大觀。

龐元濟舊藏 〔唐〕韓幹 《圉人呈馬圖》

縱30.5厘米 橫51.1厘米 絹本設色

美國大都會藝術博物館藏

其中，唐代有閻立本《鎖諫圖卷》、韓幹《呈馬圖卷》、王維《春溪捕魚圖卷》、周昉《村姬擘阮圖軸》；五代有趙駙馬《神駿圖卷》、董源《夏山圖卷》、張戡《人馬圖軸》、巨然《流水松風圖》；宋代有宋徽宗《雪江歸棹圖卷》、趙子固《水仙圖卷》、錢選《浮玉山居圖卷》、李嵩《西湖圖卷》；元代有趙孟頫《秀石疏林圖卷》、黃公望《富春大嶺圖》、倪瓚《漁莊秋露圖軸》、王蒙《青卞隱居圖》、王冕《墨梅圖軸》等。

龐元濟舊藏王蒙《青卞隱居圖》

這些都是在美術史上具有重大影響和地位的著名畫作，件件都堪稱傳世孤品。

龐元濟舊藏王冕《墨梅圖軸》

另外，龐元濟還收藏有“明四家”沈周、文徵明、仇英、唐寅，“清四王”王時敏、王鑒、王翚、王原祁，以及“清四僧”弘仁、髡殘、八大、石濤等大家的精品之作，無不為藝苑珍品，人間瑰寶。

龐元濟收藏鑒賞印鑒

作為收藏大家，龐元濟的收藏鑒賞印鑒眾多，所見有：“龐元濟印”、“虛齋審定”、“虛齋珍賞”、“萊臣心賞”、“龐萊臣珍賞印”、“臣龐元濟恭藏”等，這些都由著名篆刻家趙叔孺、王大炘、胡钁、吳昌碩、湯臨澤為其刻印。

龐元濟舊藏 宋徽宗趙佶《鴝鵒圖》

凡自己收藏的書畫，龐元濟均蓋上“虛齋”印章，故外國人購買中國古代書畫，皆以“虛齋”之印作為識別真?zhèn)蔚臉擞洝?/p>

｜收藏經(jīng)歷二三事兒｜

龐元濟舊藏 趙子固《水仙圖卷》

按照藝術史的發(fā)展來收藏

龐萊臣起先的收藏，見好就收，沒有明確的目標，收藏到了一定的程度，就有了類似藝術史的收藏秩序，構建自己的收藏體系。按他自己的說法是，“搜羅漸及國初，由國初而前明，由明而宋，上至五代李唐循而進，未嘗躐等?！庇终f：“惟好之既篤，積之既久，則凡歷代有名大家，蓋于是略備焉?！?/p>

龐元濟舊藏 五代 巨然 《百灘度流水萬壑響松風》

重畫輕字的古玩行習氣

龐萊臣對書法的輕視，似乎到了藐視的程度，讓人匪夷所思。他出版的五部書中，沒有一幅書法作品，事實上，我們也沒有看到他收藏過什么歷代書法名跡。原因或許來自于古玩行觀念對他的影響。在當時的古玩行中，“好字不如爛畫”，是一種流行的觀念。

與龐元濟交好的著名書畫家

客人看藏品要講規(guī)矩

龐萊臣是一位心胸開闊的收藏家，不像某些玩“秘藏”的收藏家那樣不肯將自己的藏品輕易示人。但是，有人如果真的要想親見“虛齋”的藏品，還是要講點規(guī)矩的。“虛齋”會按照收藏家的實力和鑒賞水平來提供藏品，供你欣賞：對于一般的收藏家，主人會給你看一些類似“四王”的作品。只有像張大千、吳湖帆這樣的大收藏家，才可以看到龐萊臣收藏的國寶級書畫。

龐元濟舊藏 董源《夏山圖》

優(yōu)待青年才俊

謝稚柳渴望拜觀董源的《夏山圖》，因為他當時已是滬上藝壇的青年才俊，所以受到了龐萊臣的優(yōu)待。八十多歲的龐萊臣不僅陪他看了《夏山圖》，還一起討論了鑒賞問題，中午又請謝稚柳吃了頓西餐。可謝稚柳看在眼里拔不出來，午飯后提出還想再看《夏山圖》。龐萊臣體力不支要去午休，便叫養(yǎng)子龐秉禮陪同，讓他看了個夠。這次經(jīng)歷，讓謝稚柳終生難忘。

也曾看走眼

龐萊臣曾經(jīng)與上海名畫家宴于酒店，吳湖帆眼尖，發(fā)現(xiàn)一落拓文人腋下挾畫軸從檐下匆匆走過，遂急急追去，原是久聞盛名的元人之作，號稱“十七筆蘭”（僅用十七筆畫就的蘭花圖），遂以500元當即買下。龐萊臣知道自己所儲之作為贗品，于是力求吳湖帆割讓，任其開價多少。吳湖帆面對收藏江湖上的老前輩，執(zhí)拗不過，只好讓之。

｜涉獵廣泛 甲于東南｜

《虛齋名陶錄》「桑連理館款扁石壺」，出現(xiàn)在2011年嘉德秋拍，成交價將近200萬。

虛齋的收藏涉獵廣泛，不光是書畫，還有銅器、瓷器、玉器、古砂器、鼻煙壺、碑刻和文房器具等。

《虛齋名陶錄》「陳曼生銘紫砂石銚式提梁壺」，出現(xiàn)在2007年保利秋拍，成交價80.6萬。

龐元濟收藏的古砂器甚多，并撰有《虛齋名陶錄》兩冊，上冊著錄茶壺，下冊著錄文玩器具。此書中著錄有許多明代及清初制壺名家的作品，有曼生壺、孟臣壺等數(shù)十件。他是上世紀二十至四十年代上海陳曼生（名陳鴻壽，清初著名紫砂制壺大師）作品最主要的三大藏家之一。

龐元濟舊藏 趙孟頫《秀石疏林圖卷》

與眾多民問收藏家不同，龐元濟的在財力方面沒有絲毫問題。

早在1915年，就有人對年過半百的龐萊臣贊譽說，“虛齋主人收藏甲于東南”。而在此之后，后人對龐虛齋的贊譽更是到了無以復加的程度。比如，稱他是“私家收藏之富為全國冠”；“在海派收藏界坐頭把交椅”；“近代大收藏家中的頂級大師”；“在眾多書畫收藏家中，僅有這一位可以稱得上是‘冠絕全國’的大收藏家”；在目前業(yè)界公認的二十世紀字畫收藏六大家中，龐虛齋位居首位，其他五位是張伯駒、吳湖帆、張大千、張蔥玉、王季遷。

龐元濟舊藏 李嵩《西湖圖卷》

1925年，龐萊臣61歲時，此時已經(jīng)到了第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期，全國各地的有錢人紛紛來上海避難。而在龐家門口，那些昔日顯赫的“故家名族”們接踵而至，大包小包地拿出各家的傳家寶，來找龐萊臣求售。其中，龐萊臣“一鍋端掉”狄平子的收藏，是業(yè)內(nèi)一則有名的掌故。

黃公望（偽）《秋山無盡圖》

大名鼎鼎的《富春山居圖》曾經(jīng)被收藏者吳洪裕在逝世前投進火盆，要拿它殉葬，好在他的侄子吳靜庵在他閉眼的時候立刻把畫搶救了出來，黃公望另一件傳世之作《秋山無盡圖卷》也被火燒過，只不過，這一件被火燒的畫是一件黃公望的偽作。

狄平子（1873~1941），是康有為唯一的江南弟子，是當時有名的《時報》創(chuàng)始人，還辦過有正書局，出版過《小說時報》、《婦女時報》等。他所藏的書畫，除了清代的“四王”外，還收藏了一些唐、宋、元三代的名跡，如董源的《山水圖》、黃公望的《秋山無盡圖》、王蒙的《葛稚川移居圖》等，都是赫赫有名的杰作。狄平子缺錢之際，正是龐萊臣事業(yè)如日中天之時，于是龐萊臣便斥巨資將狄平子收藏的書畫一口吃了下去。

｜殫精竭思 養(yǎng)護國寶｜

龐元濟曾在《虛齋名畫續(xù)錄》中自序道：“因思古人所作，殫精竭思，原冀流傳后世，歷久勿佚。”

龐元濟舊藏 黃公望《富春大嶺圖》

同為南潯人的清代碑傳文通檢作周慶云在《潯雅》中用短短幾句，將龐元濟一生的藏畫、繪畫、著畫三大藝術成就與貢獻，作了精辟的概括：“萊臣自幼即好收藏，垂克不倦，往往不惜巨資，得稀世之珍，因所蓄既廣，乃通畫理，所作山水摹仿居多，頗得神似。至論收藏名畫，甲于東南，名聞瀛海。其著錄尤詳，載歷代題跋并印記，故國粹之寶存賴此錄以傳，鑒古者得以考證焉?！?/p>

龐元濟舊藏 王蒙《青卞隱居圖》