吳邦國(guó)4字狂草已入化境！堪稱巔峰！筆墨灑落！驚艷了書(shū)壇！實(shí)力在線！

作為每一個(gè)書(shū)法人，大概都知道草書(shū)的厲害吧！草書(shū)的章法，大開(kāi)大合，既尊重了傳統(tǒng)，又具有開(kāi)拓進(jìn)取，這正是一個(gè)草書(shū)家應(yīng)有的品格。

早些年，有人就“放出了狠話”，說(shuō)“自己不怎么臨帖”，這幾句話引起了軒然大波！有人就猛烈批評(píng)“不作為”，說(shuō)作為中書(shū)協(xié)的領(lǐng)路人，怎么不起模范作用呢？

書(shū)法是離不開(kāi)臨帖的，而他說(shuō)不怎么臨帖，是不是誤導(dǎo)大眾？如何教育書(shū)法的后學(xué)者？

對(duì)于“我不怎么臨帖”，該如何解讀？先把這個(gè)問(wèn)題整明白了，就容易理解“書(shū)法想怎么寫(xiě)就怎么寫(xiě)”這句話的含義了。

必須領(lǐng)會(huì)到，說(shuō)的“不怎么臨帖”，不代表從不臨帖！因?yàn)樗臅?shū)法是傳統(tǒng)正宗的書(shū)法，沒(méi)有半點(diǎn)江湖習(xí)氣。

他的基本盤在顏真卿，特別是多寶塔碑，多寶塔碑為顏魯公早期書(shū)法，筆精墨妙，屬于顏真卿早期未成自我強(qiáng)烈風(fēng)格時(shí)期作品，雖有些嶄露頭角，但整體來(lái)說(shuō)還是比較傳統(tǒng)且嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹?/p>

基本盤便是扎根《多寶塔碑》，兼修顏真卿《自書(shū)告身帖》?？瑫?shū)風(fēng)格奠定了其行書(shū)的基調(diào)，包括用筆習(xí)慣。結(jié)字都會(huì)受到影響。這個(gè)一字就是顏真卿的，是不是？這個(gè)用筆也是如此。所以要想了解董其昌，不懂顏真卿也是差點(diǎn)意思的。

下圖行書(shū)仍然屬于楷書(shū)底色下的行書(shū)化處理。只是姿勢(shì)很搖擺。這一點(diǎn)是最容易學(xué)習(xí)把握的。也是最容易學(xué)習(xí)的。就是董其昌行書(shū)有明顯的左下右上傾斜姿態(tài)。像一陣風(fēng)吹過(guò)的柳條。

這幅書(shū)法是很有特點(diǎn)的，凡見(jiàn)過(guò)沈鵬先生書(shū)法的書(shū)友，都為他深厚的傳統(tǒng)功力所折服。由于深厚的國(guó)學(xué)涵養(yǎng)和書(shū)法底蘊(yùn)，因而樹(shù)立了他的書(shū)法自信觀！所以，就有了他的“人憑自信，想怎么寫(xiě)就怎么寫(xiě)”的高論。

“想怎么寫(xiě)就怎么寫(xiě)”，不代表信手涂鴉，而是建立在對(duì)古帖吸收和把握的基礎(chǔ)上的，這與江湖書(shū)家的“想怎么寫(xiě)就怎么寫(xiě)”，理念是完全不一樣的！

誠(chéng)然，創(chuàng)作書(shū)法，是需要自信的！自信，一方面來(lái)自臨帖的積累，另一方面，來(lái)自活學(xué)與變通。常常見(jiàn)到有些長(zhǎng)期臨摹的人，一旦丟開(kāi)了字帖，就不會(huì)創(chuàng)作了，一方面體現(xiàn)沒(méi)有創(chuàng)作的自信，因而也就放不開(kāi)手腳；另一方面，是食古不化。

必須承認(rèn)，臨帖是過(guò)程，而不是目的，寫(xiě)出自己的特色，才是書(shū)法人的追求，這符合書(shū)法的發(fā)展觀。

他大體處于一個(gè)平行四邊形中。米芾正相反，米芾的是左上右下傾斜。大體呈現(xiàn)出斜的姿態(tài)。需要注意平衡字勢(shì)。斜正，大體正的字用在調(diào)節(jié)擺動(dòng)，他的行書(shū)大體還是傾斜的。

中策并用是常事。他用筆中鋒，側(cè)鋒混合使用，這是二王一路一拓直下風(fēng)格。早期顏真卿也是偏向一拓直下風(fēng)格的。后來(lái)顏真卿找到了自己的定位。很明顯的側(cè)鋒使用，而且頻率很高。

中側(cè)并用十分明顯。側(cè)鋒筆尖在邊緣位置，在邊緣形成一條黑色墨線。側(cè)鋒取妍，所以這幅字清新雅致的格調(diào)這是個(gè)原因。