（來源：黑龍江日報(bào)）

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《燈火無邊》/周榮池/百花文藝出版社/2025年9月

□王汐鈺

周榮池的《燈火無邊》，是一部在時(shí)代浪潮中書寫鄉(xiāng)土、映照精神的散文力作。作者穿行于城鄉(xiāng)之間，以悲憫的眼光與溫暖的筆觸，探尋著中國人在劇烈變遷中的精神傳承與文化根系。翻開書頁，仿佛能看到他在萬家燈火中、在文字里為我們搭建起的一座連接鄉(xiāng)土與城市、過去與現(xiàn)在的精神居所。

在《燈火無邊》中，作者沒有停留在對故鄉(xiāng)的簡單懷舊，而是帶著“我們?yōu)槭裁此寄罟枢l(xiāng)”“如何在城市中尋找內(nèi)心居所”的思考，去剖析城鄉(xiāng)變遷中的個(gè)體精神境遇。他筆下的故鄉(xiāng)，有村口那盞昏黃的路燈，有老屋里斑駁的土墻，有田埂上搖曳的野草，這些意象既是地理的標(biāo)記，更是文化的符號。當(dāng)他寫到城市里的霓虹燈與故鄉(xiāng)的煤油燈在記憶中交織時(shí)，呈現(xiàn)的是現(xiàn)代人于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的精神拉扯——我們既渴望城市的便捷，又眷戀鄉(xiāng)土的溫情；既追求發(fā)展的速度，又不舍文化的根系。這種細(xì)膩的洞察，讓《燈火無邊》超越了一般的鄉(xiāng)土散文，成為一部映照時(shí)代精神的心靈史。

《燈火無邊》的文字風(fēng)格兼具悲憫與溫暖。作者的筆觸是克制的，他不刻意煽情，卻總能在平淡的敘述中直擊人心。他寫故鄉(xiāng)的老人守著老屋，“像守著一段不肯離去的時(shí)光”；他寫城市的打工者在深夜的出租屋里，“把對故鄉(xiāng)的思念熬成了粥”；他寫自己在城鄉(xiāng)之間穿梭，“身體在趕路，靈魂卻在回望”。這些句子沒有華麗的辭藻，卻憑借質(zhì)樸的真誠，道出了無數(shù)人在時(shí)代變遷中的精神境遇。同時(shí)，他的文字又充滿溫暖的撫慰，在剖析個(gè)體的精神困惑時(shí)，總能找到文化的根系作為支撐，讓讀者在閱讀中感受到一種“此心安處是吾鄉(xiāng)”的力量。這種悲憫與溫暖的交織，讓《燈火無邊》既有思想的深度，又有情感的溫度。

在結(jié)構(gòu)與敘事上，《燈火無邊》呈現(xiàn)出“形散神聚”的特點(diǎn)。作者的文字看似是在城鄉(xiāng)之間隨性游走，實(shí)則始終圍繞“精神安頓”的主線展開。他一會兒寫故鄉(xiāng)的廟會，一會兒寫城市的地鐵；一會兒回憶童年的螢火，一會兒觀察當(dāng)下的網(wǎng)紅。這些看似零散的片段，在“燈火”的意象統(tǒng)領(lǐng)下，共同構(gòu)成了一幅中國人的精神圖譜。他擅長以小見大，從一盞燈、一棵樹、一個(gè)人入手，引申出對鄉(xiāng)土文化、城市文明、個(gè)體存在的深刻思考。比如他寫故鄉(xiāng)的老井，“井水照見的不僅是面容，更是一代代人的生活與記憶”，通過這口老井，他串聯(lián)起故鄉(xiāng)的歷史、家族的故事、個(gè)人的成長，讓一個(gè)小小的物象承載起厚重的文化內(nèi)涵。

在當(dāng)代社會，《燈火無邊》的價(jià)值愈發(fā)凸顯。它不僅是一部鄉(xiāng)土散文，更是一劑治愈現(xiàn)代人精神焦慮的良藥。在城鎮(zhèn)化快速推進(jìn)、文化認(rèn)同日益多元的今天，很多人都面臨著“我是誰”“我從哪里來”“我到哪里去”的困惑。作者通過《燈火無邊》告訴我們，無論身處城市還是鄉(xiāng)土，無論時(shí)代如何變遷，我們都可以在文化根系中找到精神的錨點(diǎn)。

作者用他的文字，為我們在時(shí)代浪潮中點(diǎn)亮了一盞精神的燈火，這燈火照見了鄉(xiāng)土的溫情，照見了城市的迷茫，也照見了中國人在變遷中的堅(jiān)守與尋找。這部作品的意義，不僅在于它的文學(xué)價(jià)值，更在于它為我們提供了一種思考方式——在快速變化的世界里，如何守住文化的根，如何安頓漂泊的魂。當(dāng)我們在周榮池的文字里找到答案時(shí)，便會明白，所謂“燈火無邊”，其實(shí)是中國人精神世界的無邊遼闊與深沉力量。