文|清揚(yáng)

編輯|清揚(yáng)

在當(dāng)下，一部影視劇想要走紅并非難事，真正的挑戰(zhàn)在于怎樣優(yōu)雅且長(zhǎng)久地留存于觀眾的視線之中。

絕大多數(shù)劇集往往因收視率低迷而漸趨銷聲匿跡，極少有作品會(huì)因價(jià)值觀嚴(yán)重偏差而遭官方直接叫停，乃至被施以永久封禁的處罰。

近期，有四部劇集采用了一種近乎自毀式的創(chuàng)作思路，迅速將自身推入困境。先是被人民日?qǐng)?bào)點(diǎn)名斥責(zé)，緊接著便遭平臺(tái)緊急下架，這一系列操作的速度之快，令人咋舌。

有哪四部電視劇被官方下架了呢？它們分別存在哪些問(wèn)題？

首當(dāng)其沖對(duì)觀眾智商構(gòu)成侮辱的，便是曾被眾多人詬病油膩的張翰。

不少人對(duì)他的印象依舊定格在那個(gè)盛氣凌人的霸道總裁模樣上，特別是他于《東八區(qū)的先生們》中的演繹，這部劇堪稱將中年男性的自負(fù)自滿詮釋得入木三分。

無(wú)需觀看完整影片，僅是那些荒誕不經(jīng)的片段，就足以令人怒火中燒。

口口聲聲宣稱展現(xiàn)的是普通男人的奮斗歷程，可瞧瞧這幾位“打工人”，不是沉溺于泡吧約會(huì)的享樂(lè)，就是駕著直升機(jī)高調(diào)空降婚禮現(xiàn)場(chǎng)。這哪有半分人間煙火氣，分明是脫離現(xiàn)實(shí)、飄在云端的臆想罷了。

更有甚者，這部劇披著都市情感的外衣，內(nèi)里卻充斥著對(duì)他人的冒犯。

劇中那些對(duì)女性評(píng)頭論足，甚至伸手去拉扯內(nèi)衣帶子的低俗鏡頭，被包裹在所謂的喜劇外衣之下呈現(xiàn)在觀眾眼前。這絕非幽默，而是不加掩飾的性騷擾，是對(duì)女性的物化。

即便在后續(xù)劇集遭致大量惡評(píng)直至被下架，豆瓣評(píng)分低至2.1的冰點(diǎn)之時(shí)，張翰身上“油王”的標(biāo)簽，仿佛依舊牢牢黏附，極難被撕下。

然而，鮮為人知的是，在經(jīng)歷了那場(chǎng)慘痛的“滑鐵盧”之后，現(xiàn)實(shí)里的張翰反倒逐漸回歸常態(tài)。就在不久前的12月中旬，他于短視頻平臺(tái)分享的一段日常，展現(xiàn)出了截然不同的風(fēng)格。

不再是劇中那頂著不可一世的精致發(fā)膠頭、周身閃耀豪車名表光芒的模樣，此刻鏡頭里的他，身著簡(jiǎn)約的白色外套搭配黑色內(nèi)搭，口罩帽子加身。仿若尋常路人一般，現(xiàn)身于街頭巷尾，走進(jìn)小店探店品嘗米線。

視頻中的諸多細(xì)節(jié)同樣妙趣橫生。他所前往的并非高檔的西餐廳，而是極具煙火氣的蒼蠅館子。在健身房門外邂逅一只流浪小狗時(shí)，他會(huì)自然而然地蹲下身子，溫柔地?fù)崦」返哪X袋。

曾經(jīng)拍戲期間只鐘情于待在酒店房間的人，如今也樂(lè)意穿梭于街頭巷尾，去觸摸那真實(shí)的人間煙火。

當(dāng)他摘下口罩，清爽白凈的肌膚展露無(wú)遺。眼神中不再有那種時(shí)刻想要迷倒眾人的緊繃感，此刻回歸生活本真的他，遠(yuǎn)比自己監(jiān)制、編劇的那些懸浮劇里呈現(xiàn)出的模樣帥氣得多。

這或許是頗具諷喻意味的啟迪：當(dāng)演員終于愿意從虛幻的霸總幻夢(mèng)中抽離，才仿若展現(xiàn)出真實(shí)的人性。

倘若說(shuō)張翰的劇集因過(guò)度裝腔作勢(shì)而遭遇口碑滑鐵盧，那么另有一類劇集被封禁，則是因其對(duì)嚴(yán)肅歷史以及專業(yè)職業(yè)的褻瀆程度，已然達(dá)到了令人觸目驚心的境地。

《亮劍之雷霆戰(zhàn)將》堪稱違背社會(huì)倫理與行業(yè)底線的典型范例。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，堪稱中華民族歷史上最為苦難沉重的篇章，那是無(wú)數(shù)先烈以血肉之軀鑄就的巍峨長(zhǎng)城。然而，這部劇的主創(chuàng)人員，究竟是如何去理解這段歷史的呢？

他們將硝煙彌漫的殘酷戰(zhàn)場(chǎng)，硬生生化作了華麗走秀的T臺(tái)。戰(zhàn)火在四周瘋狂肆虐，而主演們的頭發(fā)卻被強(qiáng)力發(fā)膠牢牢固定，根根挺立且精致閃耀，仿佛全然不顧那紛飛的戰(zhàn)火。

從激烈的沖鋒陷陣中歸來(lái)，軍裝卻潔凈如新，仿佛剛從裁縫鋪精心定制取出。更令觀眾驚愕不已的是，身處前線的指揮官竟悠然自得，在戰(zhàn)壕里抽著雪茄、品著咖啡，原本嚴(yán)肅的戰(zhàn)術(shù)討論，竟變成了談情說(shuō)愛(ài)的場(chǎng)景。

將歷史劇拍成偶像劇的這般做法，直接造就了“手榴彈炸飛機(jī)”這一廣為人知的荒唐笑話。這絕非正常的藝術(shù)創(chuàng)作，而是對(duì)歷史常識(shí)的公然褻瀆。其向年輕一代傳遞出的錯(cuò)誤信息，潛藏著極大的危害。

仿佛戰(zhàn)爭(zhēng)不過(guò)是一場(chǎng)肆意灑脫的兒戲，僅靠顏值出眾、擺個(gè)帥氣造型便能將敵人輕松擊潰，如此扭曲的價(jià)值觀，遭到央視點(diǎn)名批評(píng)、被責(zé)令停播，實(shí)在一點(diǎn)都不冤。

同樣的問(wèn)題，也蔓延到了現(xiàn)代職場(chǎng)題材的電視劇中。

曾一度引發(fā)廣泛熱議的《你是我的人間煙火》，打著消防員與醫(yī)生這兩個(gè)備受尊崇職業(yè)的旗號(hào)，講述的卻是毫無(wú)邏輯、滿是戀愛(ài)腦的故事。

稍有常識(shí)之人目睹其中的醫(yī)療情節(jié)，都會(huì)心生窒息之感。急診科醫(yī)生在面對(duì)生命垂危的孕婦時(shí)，并未將搶救大人置于優(yōu)先地位，而是徑直決定施行剖腹產(chǎn)手術(shù)。

孩子剛剛?cè)〕?，母親卻不幸離世，可令人震驚的是，醫(yī)生們竟在一旁歡呼慶祝。這究竟是在踐行救死扶傷的使命，還是在漠視生命草菅人命？

即便只是為了營(yíng)造戲劇沖突效果，這般違背基本醫(yī)學(xué)倫理、悖逆人性的劇情，也實(shí)在是過(guò)于低級(jí)。

身為消防員的男主角，為了與女主調(diào)笑逗趣，竟在地下車庫(kù)肆意用滅火器噴灑。要曉得，這用于救命的器材絕非玩具，更不是營(yíng)造浪漫的道具。

這般全然不顧職業(yè)操守，甚至充斥誤導(dǎo)性的情節(jié)設(shè)置，讓現(xiàn)實(shí)里的消防員與醫(yī)生作何感想？劇中女主角更是堪稱負(fù)面價(jià)值觀的典型范例。

父母不辭辛勞、費(fèi)盡心血將她撫育成人，為她營(yíng)造了優(yōu)渥的生活環(huán)境。然而，僅僅因?yàn)橐粋€(gè)男人為她煮了一碗白粥，她便認(rèn)定那就是所謂的真愛(ài)。轉(zhuǎn)眼間，她竟將養(yǎng)育之恩視作令人窒息的束縛，毫不猶豫地化身忘恩負(fù)義之人。

這種罔顧是非、把戀愛(ài)置于所有道德與責(zé)任之上的價(jià)值觀念，著實(shí)令人瞠目結(jié)舌。

還有一類劇集，雖未以鋪天蓋地的特效示人，卻在思想內(nèi)核處彌漫著腐朽的氣息。

《娘道》所犯下的是根源性弊病。它表面上以歌頌?zāi)笎?ài)為幌子，實(shí)則是在試圖復(fù)辟那些早應(yīng)被歷史洪流掃入塵埃的封建糟粕。在已然步入21世紀(jì)的當(dāng)下，熒屏之上的女主角，其一生孜孜以求的目標(biāo)竟然僅僅只是生育兒子。

劇中為女兒所取之名——招娣、盼娣、念娣，每一個(gè)字都毫不掩飾地向觀眾傳達(dá)著：女兒是不被珍視的，她們的誕生不過(guò)是為了招來(lái)后續(xù)的兒子。

面對(duì)婆家的蠻橫欺壓，女主角一味隱忍順從，竟還將這種喪失尊嚴(yán)的忍受粉飾為女德與本分。這哪是在講述故事，分明是在給現(xiàn)代女性強(qiáng)行套上無(wú)形的裹腳布。

在男女平等已然深入人心、成為社會(huì)基本共識(shí)的今天，這樣的劇竟然堂而皇之地宣揚(yáng)重男輕女、男尊女卑觀念，與其稱之為影視作品，倒不如說(shuō)是封建腐朽思想的借尸還魂。

觀眾之所以憤怒，并非是對(duì)題材本身有所抵觸，而是實(shí)在難以忍受這種為了吸引眼球而強(qiáng)行開(kāi)歷史倒車的價(jià)值觀。

這四部劇集的集體下架，并非偶然發(fā)生，而是行業(yè)的一次深度清算，更是一個(gè)極具沖擊力的信號(hào)。長(zhǎng)久以來(lái)，資本與創(chuàng)作者之間，仿佛達(dá)成了一種帶有傲慢意味的默契。

在他們看來(lái)，只要啟用流量明星，只要畫(huà)面足夠絢麗奪目，只要話題足夠吸睛勁爆，觀眾便會(huì)欣然買單，哪怕內(nèi)容空洞無(wú)物、邏輯荒誕弱智也全然不顧。

然而他們大錯(cuò)特錯(cuò)，人民日?qǐng)?bào)等主流媒體擲地有聲的表態(tài)，徑直撕下了那層偽裝。影視作品絕非單純的娛樂(lè)產(chǎn)物，它更肩負(fù)著價(jià)值觀傳遞的重要使命。

一旦流量對(duì)質(zhì)量形成挾制，一旦算法推薦將內(nèi)容審核取而代之，這般怪象的出現(xiàn)便成為必然。

導(dǎo)演與編劇為營(yíng)造沖突不惜舍棄邏輯，演員為維持形象罔顧角色設(shè)定，平臺(tái)為追求數(shù)據(jù)任由低俗之風(fēng)擴(kuò)散。這一連串的底線失守，最終釀成了價(jià)值觀的危機(jī)。

這些劇集的下架，映照出影視圈浮躁的本貌，也向所有人敲響了一記警鐘。

真正的頂級(jí)流量，絕非依靠數(shù)據(jù)堆砌出的虛假熱鬧，而應(yīng)如現(xiàn)實(shí)里摘下口罩品嘗米線的張翰這般，回歸本真，用心體驗(yàn)生活。唯有如此，方能切實(shí)贏得觀眾認(rèn)可，于演藝之路行穩(wěn)致遠(yuǎn)。

在筆者看來(lái)，無(wú)論是《東八區(qū)的先生們》，還是《娘道》，這些劇集均存在一個(gè)共同弊?。号c現(xiàn)實(shí)嚴(yán)重脫節(jié)，且欠缺應(yīng)有的敬畏之心。

創(chuàng)作者身處涼爽的空調(diào)房?jī)?nèi)憑空捏造，臆想著現(xiàn)實(shí)中并不存在的打工境遇，虛構(gòu)著自己從未親歷的殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景。因此，這些劇集被封禁，實(shí)在是一件大快人心的好事。

它向全體從業(yè)者闡明了一個(gè)事實(shí)：互聯(lián)網(wǎng)并非脫離法律約束的真空地帶，藝術(shù)創(chuàng)作也絕非胡編濫造的擋箭牌。

切勿嘗試以毫無(wú)下限的情節(jié)去考驗(yàn)大眾的承受限度，更別妄想憑借扭曲的價(jià)值觀念去對(duì)年輕一代進(jìn)行思想灌輸。影視領(lǐng)域的蓬勃發(fā)展期，始終屬于那些尊重基本常識(shí)、敬重歷史事實(shí)、珍視觀眾的作品。

這絕非僅僅是一場(chǎng)關(guān)乎審美的較量，更是一場(chǎng)捍衛(wèi)良知的攻堅(jiān)戰(zhàn)。唯有將這些精神糟粕徹底清除，那些真正飽含溫度、富有深度的故事，方有可能破土萌發(fā)。

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