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微短劇作為近年來(lái)興起的內(nèi)容形式，正吸引著越來(lái)越多觀眾的關(guān)注，也逐漸改變著人們的觀看習(xí)慣和內(nèi)容消費(fèi)方式。

千萬(wàn)塊手機(jī)屏幕前，觀眾沉浸于跌宕起伏的情節(jié)中。而在鏡頭之外，無(wú)數(shù)創(chuàng)作者伏案執(zhí)筆，編織著一個(gè)又一個(gè)令人心動(dòng)的故事。是什么讓一個(gè)故事從第一秒就牢牢抓住觀眾？是什么支撐著整部劇情環(huán)環(huán)相扣、不散不亂？又是什么牽引著觀眾一集接一集，追劇“停不下來(lái)”？

紅果短劇創(chuàng)作服務(wù)平臺(tái)推出「短劇編劇第一課」系列內(nèi)容，本期聚焦“主線設(shè)計(jì)”這一核心議題，特邀曾打造多部分賬破千萬(wàn)爆款短劇、紅果短劇創(chuàng)作服務(wù)平臺(tái)入駐劇本工作室 ——刀鋒工作室的負(fù)責(zé)人周懷宇，為新人編劇解析主線設(shè)計(jì)的核心技巧。

刀鋒工作室（珺璟文化）是一家專注于紅果平臺(tái)短劇內(nèi)容創(chuàng)作的機(jī)構(gòu)，匯聚了 800 余位優(yōu)秀編劇，始終致力于打造高品質(zhì)、高口碑的精品短劇。代表作包括《替君語(yǔ)落階》《白月光悖論》《七零辣妻治家手冊(cè)》《哄她夢(mèng)甜》《重回18歲，竹馬釀青梅》《被讀心后成了萬(wàn)人迷》等多部爆款短劇。

本節(jié)課中，周懷宇將幫助新人深度拆解 ——如何創(chuàng)作清晰有力的故事主線。

“主線是劇本的‘骨架’，它決定了故事的風(fēng)格，串聯(lián)起所有情節(jié)，并確保劇情不偏離核心。主線必須清晰、鋒利、貫穿始終，既能用最簡(jiǎn)單的‘一句話’講清，又能經(jīng)得起創(chuàng)作全程的反復(fù)檢驗(yàn)?！?——周懷宇

01.

主線不是可有可無(wú)

很多新人編劇在最初創(chuàng)作時(shí)，習(xí)慣先構(gòu)思幾個(gè)高能橋段，然后把這些片段拼湊成故事。結(jié)果寫到十幾集就卡住了 —— 角色行為混亂，劇情不知往哪走。“問(wèn)題出在哪？”周懷宇一針見(jiàn)血地指出：“缺少一條貫穿始終的主線?！?/p>

他打了個(gè)比方：“主線就像人的脊梁骨。它決定了你站得直不直、走得穩(wěn)不穩(wěn)。劇本也一樣 —— 沒(méi)有這根‘脊梁’，故事就無(wú)法定調(diào)、串聯(lián)和聚焦?！?/strong>

所謂“定調(diào)”，就是告訴觀眾：這是一個(gè)什么類型的故事。如果是復(fù)仇線，整體氛圍可能會(huì)緊張、壓抑、充滿對(duì)抗；如果是甜寵線，節(jié)奏會(huì)輕松、溫暖、帶著糖分。目的是前幾集就能讓觀眾判斷：“哦，這是我愛(ài)看的！”

“串聯(lián)”，則是把看似獨(dú)立的情節(jié)串成一條線。比如在短劇《白月光悖論》中，女主今天收集證據(jù)，明天假裝示弱，后天設(shè)局反殺 —— 所有動(dòng)作都指向一個(gè)目標(biāo)：在老爺子壽宴上離婚并曝光渣男。有了這條線，觀眾才不會(huì)覺(jué)得“劇情亂跳”。

而“聚焦”，是幫你在有限篇幅里做減法。短劇一集通常只有 1–3 分鐘，全劇多為 80–100 集。如果主線不清晰，很容易堆砌“看起來(lái)很熱鬧但沒(méi)用”的劇情，比如加入大量支線，反而沖淡了核心看點(diǎn)。

反之，若主線模糊，故事將陷入三大困境：首先，編劇寫不清，觀眾看不懂—— 追了十幾集，仍不知道主角究竟想要做什么；其次，情節(jié)會(huì)“散掉”—— 東一榔頭西一棒槌，情緒無(wú)法層層累積，觀感如同流水賬；最后，創(chuàng)作也會(huì)“跑偏”—— 明明開(kāi)篇是熱血復(fù)仇，中途卻沉迷于戀愛(ài)日常，不知不覺(jué)間主線已經(jīng)斷裂。

“對(duì)短劇來(lái)說(shuō)，主線不是‘錦上添花’，而是‘重要準(zhǔn)繩’?！敝軕延顝?qiáng)調(diào)，“時(shí)長(zhǎng)越短，主線越要清晰和突出?！?/p>

02.

好故事如何誕生的

明白了主線的重要性，下一個(gè)問(wèn)題便是：一個(gè)好的故事主線，是如何進(jìn)行前期孵化與構(gòu)思的？周懷宇分享了 IP 改編與原創(chuàng)開(kāi)發(fā)的不同方法。

IP 改編：如何“淘金”與“串珠”？

當(dāng)面對(duì)一個(gè)已有 IP（如網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)）時(shí)，編劇的首要任務(wù)不是照搬原著，而是做減法與提煉。

“已有的 IP 故事就像一座富礦。”周懷宇比喻，“里面有很多閃閃發(fā)光的金子和寶石 —— 高能情節(jié)、情緒爆點(diǎn)；但同時(shí)也摻雜著大量泥土 —— 日常鋪墊、支線冗余。我們的工作，就是找到一條最閃光的‘主線之線’，把所有精華串成一條奪目的項(xiàng)鏈，而那些無(wú)關(guān)緊要的部分，該舍棄就要果斷舍棄。”

他以爆款短劇《被讀心后成了萬(wàn)人迷》為例：原著人物繁多、感情線龐雜。改編團(tuán)隊(duì)沒(méi)有拘泥于原設(shè)定，而是原創(chuàng)了一條清晰的核心目標(biāo) —— “穿書(shū)女主為拯救即將被害死的哥哥們，不斷改變命運(yùn)”。這條新主線情感驅(qū)動(dòng)力強(qiáng)，又能自然串聯(lián)原著高光片段，最終形成節(jié)奏緊湊、情緒連貫的 95 集短劇，實(shí)現(xiàn)口碑與數(shù)據(jù)雙爆。

原創(chuàng)開(kāi)發(fā)：如何讓點(diǎn)子“長(zhǎng)”成故事？

對(duì)于完全原創(chuàng)的故事，主線則需要從一個(gè)微小的靈感出發(fā)，通過(guò)拓展、戲劇化、目標(biāo)化，構(gòu)建完整敘事骨架。

“靈感可能來(lái)自生活、新聞，甚至短視頻上的一個(gè)熱梗，比如‘裁員裁到大動(dòng)脈’?！敝軕延钆e例，“這個(gè)點(diǎn)子本身太小，撐不起一部劇情。但你可以拓展：主角被裁后，他的目標(biāo)是什么？?jī)H僅是‘不被裁’嗎？不夠。升級(jí)后的目標(biāo)可以是 —— 完成個(gè)人和職場(chǎng)的雙重逆襲?！?/p>

這個(gè)目標(biāo)一旦確立，就能衍生出更多精彩劇情：主角潛心收集證據(jù)，深入挖掘公司黑幕；聯(lián)合曾被不公對(duì)待的前同事反向創(chuàng)業(yè)；最終在行業(yè)峰會(huì)上當(dāng)眾揭露真相，打臉前老板，完成從被壓制者到行業(yè)新銳的逆襲。

“無(wú)論是改編還是原創(chuàng)，好主線的本質(zhì)，都是用一個(gè)清晰的目標(biāo)，點(diǎn)燃觀眾期待，并一路高能到底。”周懷宇總結(jié)。

03.

動(dòng)筆前的“靈魂三問(wèn)”

在主線構(gòu)思階段，周懷宇建議新人編劇先問(wèn)自己三個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題，以便將模糊的創(chuàng)意轉(zhuǎn)化為清晰可行的方向。

你的故事，能否用“一句話”講清？

這是檢驗(yàn)主線是否成立的第一道門檻。一句優(yōu)秀的故事簡(jiǎn)介需要包含四個(gè)核心要素：主角+目標(biāo)+阻礙+亮點(diǎn)（金手指或獨(dú)特設(shè)定）。

很多新人容易寫出模糊的句子，比如：“一個(gè)男孩重生復(fù)仇的故事?！?——它雖點(diǎn)出了類型，卻缺乏具體信息，無(wú)法傳遞故事的獨(dú)特性和情緒張力。

成熟的編劇會(huì)這樣寫：“首富男主重生歸來(lái)，利用先知能力，向如今位高權(quán)重、并已對(duì)自己起殺心的背叛兄弟發(fā)起復(fù)仇。”這句話清晰交代了：主角身份（曾是首富，現(xiàn)已重生）、終極目標(biāo)（復(fù)仇）、主要阻礙（兄弟權(quán)勢(shì)滔天，且已布下殺局）、核心亮點(diǎn)（重生帶來(lái)的先知能力，賦予他翻盤底氣）。

周懷宇表示，“一句話故事”雖短，卻凝練了整部劇本的精華，同時(shí)也是投稿時(shí)編輯判斷其是否值得推進(jìn)的關(guān)鍵?！?/p>

你的主角能否讓人“一秒共情”？

主線需要主角去推動(dòng)，而觀眾通過(guò)共情主角來(lái)真正進(jìn)入故事。如何讓觀眾瞬間與主角站在一起？

周懷宇分析道：“共情的基礎(chǔ)是激發(fā)情緒，但更關(guān)鍵的是讓觀眾喜歡并心疼主角。例如主角被欺辱會(huì)引發(fā)憤怒，但如果主角本身善良努力，卻遭遇恩將仇報(bào)，這種情緒會(huì)更為強(qiáng)烈和持久?！?/p>

例如，在短劇《七零辣妻治家手冊(cè)》中，女主任勞任怨、樸實(shí)善良，卻在家中得不到應(yīng)有的尊重，受盡忽視和苛待。這種“良善受欺”的反差，瞬間讓觀眾產(chǎn)生“好人不該受這罪”的共鳴，并期待女主接下來(lái)的反擊與翻身。

你的故事是為誰(shuí)而寫？

不同的主線天然吸引不同的受眾。周懷宇提醒新人編劇，在構(gòu)思階段就必須明確：這個(gè)故事，是寫給誰(shuí)看的？

男頻更偏好“小人物逆襲”帶來(lái)的情緒和新奇體驗(yàn)；女頻則更注重情感細(xì)膩度、 CP 感和人設(shè)吸引力。年輕觀眾對(duì)“重生”“系統(tǒng)”“穿書(shū)”等創(chuàng)意接受度更高；而更成熟的觀眾可能更喜歡接地氣、能引發(fā)深刻情緒共鳴的現(xiàn)實(shí)題材。

“在設(shè)置主線前，想清楚故事講什么、觀眾愛(ài)誰(shuí)以及為誰(shuí)而寫，能確保你的創(chuàng)作從一開(kāi)始就方向明確，直抵目標(biāo)觀眾的需求。”周懷宇總結(jié)。

04.

如何寫出一份實(shí)用的大綱

主線清晰之后，下一步是將其落地為可執(zhí)行的創(chuàng)作藍(lán)圖?！昂芏嘈氯擞X(jué)得大綱是負(fù)擔(dān)，是給編輯看的‘敲門磚’，寫完劇本再補(bǔ)一個(gè)就行。這完全是本末倒置。”周懷宇比喻：“

大綱就像施工圖紙。房子蓋好了再畫圖紙毫無(wú)意義；但沒(méi)圖紙就動(dòng)工，房子蓋到一半必然會(huì)歪，甚至塌掉。”

怎么寫一份“能用”的大綱？周懷宇坦言沒(méi)有統(tǒng)一格式，但他分享了自己工作室的實(shí)操方法：

先寫“故事梗概”，抓住靈魂

不要從“盤古開(kāi)天地”寫起，而是聚焦主線，只寫關(guān)鍵高光橋段—— 尤其是那些“讓你半夜興奮到睡不著”的情節(jié)。把這些精彩碎片先記下來(lái)，防止遺忘，這也是你故事最核心的吸引力所在。

完善“人物小傳”，賦予血肉

為主角、反派及關(guān)鍵配角建立檔案，明確他們的背景、性格、核心目標(biāo)與記憶點(diǎn)。這能確保角色行為邏輯自洽，并避免“臉譜化”。例如，一個(gè)愛(ài)吃棒棒糖的“反差萌總裁”，就比千篇一律的“高冷總裁”更具辨識(shí)度。

明確“看點(diǎn)亮點(diǎn)”，鎖定靶心

最后，用一兩句話總結(jié)故事憑什么成為爆款—— 是極致的反轉(zhuǎn)打臉，還是細(xì)膩的情感拉扯？這步是寫給自己看的“定心丸”，確保全程不偏離核心賣點(diǎn)。

關(guān)于篇幅，他建議按階段撰寫（如前 10 集），總字?jǐn)?shù)控制在 500 字左右。過(guò)長(zhǎng)不如直接寫正文，過(guò)短則無(wú)法展現(xiàn)核心情節(jié)與人設(shè)。一份合格大綱應(yīng)包含：故事背景、出場(chǎng)人物、階段核心事件，以及關(guān)鍵懸念、沖突與高光卡點(diǎn)。

周懷宇用工作室內(nèi)部案例《替君語(yǔ)落階》的大綱舉例，僅供新人編劇參考：

刀鋒工作室劇本大綱，

僅供新人參考：

故事背景

沈明珠穿書(shū)成了侯府嫡女，穿書(shū)前她是不受寵的侯府真千金，未婚夫燕云玄為了假千金，將她推入河中，還對(duì)她百般嘲諷。穿書(shū)后，女主綁定了“吃瓜系統(tǒng)”，知道了她只是書(shū)中的炮灰，于是發(fā)誓要改變命運(yùn)，她開(kāi)始做系統(tǒng)任務(wù)，制造各種啼笑皆非的故事，打臉渣男燕云玄，讓假千金付出代價(jià)，從而改變了炮灰的命運(yùn)。

出場(chǎng)人物

沈明珠（人物）：外貌年齡20-25歲，侯府嫡女，太子妃（身份）?；顫婇_(kāi)朗、蔫壞、嘴毒、嫉惡如仇（性格）。穿越成為侯府真千金，靠“吃瓜系統(tǒng)”，改變炮灰命運(yùn)，揭露了假千金沈嬌嬌的真面目，逐漸成為團(tuán)寵，與太子喜結(jié)良緣（背景）。

燕北辰：外貌年齡23-25歲，太子。外表高冷，實(shí)則傲嬌。前期一直昏迷，被沈明珠救醒之后，能聽(tīng)到女主的心聲，本想利用沈明珠奪權(quán)，卻在相處中逐漸淪陷，最終發(fā)展成戀愛(ài)腦晚期。

燕云玄：外貌年齡23-25歲，玄王?？裢源?、目中無(wú)人。原與沈明珠有婚約，卻因輕視她而轉(zhuǎn)娶假千金沈嬌嬌為側(cè)妃。在沈明珠“替夫上朝”后，屢屢在其手中吃癟、顏面盡失，最終后悔莫及。

第一階段，開(kāi)場(chǎng)

女主被逼至絕境，懸梁未遂。渣男踹門而入，譏諷：“沈明珠不許在屋內(nèi)蕩秋千！”女主穿書(shū)覺(jué)醒，閃回交代背景。女主決定改寫炮灰命運(yùn)，當(dāng)場(chǎng)暴打渣男（做出性格上的反差，塑造第一個(gè)情緒點(diǎn)）。結(jié)尾綁定“吃瓜系統(tǒng)”，拉出主線。

第二階段，劇情發(fā)展

通過(guò)系統(tǒng)任務(wù)，女主智救娘親，點(diǎn)醒傻白甜哥哥與父親，揭露沈嬌嬌真面目，在家中完成地位逆襲。

第三階段，劇情深入

女主替夫上朝，舌戰(zhàn)群臣。憑借心聲系統(tǒng)預(yù)判對(duì)手，屢出奇招。與太子燕北辰從互相利用到暗生情愫，感情線穩(wěn)步推進(jìn)。

第四階段，結(jié)局

女主通過(guò)系統(tǒng)，完成了拯救炮灰命運(yùn)（特別注意，一定要多做劇情高光點(diǎn)，尤其是結(jié)尾處）。

核心懸念與高光

• 開(kāi)場(chǎng)打臉：女主上吊，渣男以為是蕩秋千，后續(xù)暴打渣男（第一個(gè)高光點(diǎn)要寫好）。

• 朝堂反轉(zhuǎn)：皇帝欲殺女主，因?yàn)橄到y(tǒng)，皇帝看到了太爺爺，立刻將女主從妖孽視為祥瑞。

• 雄競(jìng)對(duì)決：太子VS玄王，多輪智斗+情感碾壓（可以多寫點(diǎn)轉(zhuǎn)折）。

“這份大綱用最精煉的語(yǔ)句，明確了故事基調(diào)、人物關(guān)系、階段目標(biāo)和情緒爆點(diǎn)。”周懷宇總結(jié)。

05.

你的主線經(jīng)得起考驗(yàn)嗎

主線確立后，如何系統(tǒng)地檢驗(yàn)它是否合格？周懷宇建議從“自檢”與“他審”兩個(gè)維度入手。

自我檢查：審視你的主線是否“立得住”

自我檢測(cè)時(shí)，首先要確認(rèn)主角的終極目標(biāo)是否具體、有情緒張力。在此基礎(chǔ)上，拆解出階段性目標(biāo)（如目標(biāo)1、目標(biāo)2、目標(biāo)3），看它們能否形成層層遞進(jìn)、環(huán)環(huán)相扣的劇情線。

例如，在短劇《白月光悖論》中，女主的終極目標(biāo)非常明確 —— 在爺爺壽宴上順利與男配離婚。為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，她設(shè)定了清晰的階段性任務(wù)：通過(guò)接近男配的兄弟們，搜集丈夫出軌的關(guān)鍵證據(jù)。每一集的行動(dòng)都圍繞這個(gè)核心展開(kāi) —— 拉攏盟友、設(shè)局取證、應(yīng)對(duì)反撲……女主的目的一直明確，就是要搜集證據(jù)順利離婚。

第三方評(píng)估：讓他者視角幫你“掃雷”

周懷宇表示，即便自我感覺(jué)良好，作品仍可能存在盲區(qū)。專業(yè)審稿人常從兩個(gè)角度提出質(zhì)疑：一是主線是否“斷裂”或“迷失”—— 比如寫到十幾集，主角核心目標(biāo)已經(jīng)達(dá)成，后續(xù)劇情失去驅(qū)動(dòng)力，只能硬編日?；驈?qiáng)行加新沖突。二是主線是否“缺乏吸引力”—— 例如短劇《病鶴啄雪》，女主“奪回醫(yī)館門匾”的目標(biāo)缺乏情感張力，反而劇中感情副線更顯精彩，導(dǎo)致主線被邊緣化，故事內(nèi)核松散。

短劇創(chuàng)服平臺(tái)：助力靈感激發(fā)與創(chuàng)作提效

對(duì)于新人，最容易陷入的誤區(qū)便是沉浸于自我構(gòu)思。最重要的反饋渠道，來(lái)自專業(yè)編審。他們能一針見(jiàn)血地指出主線是否清晰、扎實(shí)、可持續(xù)。新人編劇可通過(guò)入駐平臺(tái)或加入成熟工作室，獲取有針對(duì)性的反饋。正如周懷宇強(qiáng)調(diào)：“創(chuàng)作容易陷入自我沉浸，而最淺顯的問(wèn)題，往往自己看不見(jiàn)。主動(dòng)向平臺(tái)編審或行業(yè)伙伴請(qǐng)教，不是能力不足，而是對(duì)作品負(fù)責(zé)?！?/p>

目前，短劇創(chuàng)作服務(wù)平臺(tái)已正式上線，擁有海量故事IP版權(quán)庫(kù)、線上化投稿系統(tǒng)、簽約與結(jié)算機(jī)制等功能，助力編劇靈感激發(fā)與創(chuàng)作提效。

06.

新人避坑指南

在主線設(shè)計(jì)上，新人編劇常常會(huì)踩幾個(gè)典型“坑”。周懷宇根據(jù)常見(jiàn)的創(chuàng)作疑問(wèn)與審稿經(jīng)驗(yàn)，梳理了以下核心誤區(qū)。

把大綱寫成“流水賬”

很多新人寫大綱，習(xí)慣按時(shí)間順序羅列事件，結(jié)果寫成了事無(wú)巨細(xì)的“流水賬”。例如：女主7歲被欺負(fù) —— 18歲考上醫(yī)學(xué)院 —— 22歲進(jìn)家族醫(yī)館 —— 23歲被趕出門……

周懷宇強(qiáng)調(diào)，大綱不是“記事本”，它應(yīng)聚焦于改變?nèi)宋锩\(yùn)、推動(dòng)核心目標(biāo)的關(guān)鍵事件，而非平鋪直敘的人生歷程。觀眾關(guān)心的不在于“她過(guò)去經(jīng)歷了什么”，而是“她接下來(lái)要做什么、能不能贏”。

讓“副線”喧賓奪主

另一個(gè)常見(jiàn)陷阱是：主線在推進(jìn)過(guò)程中，逐漸被各種看似有趣的支線情節(jié)帶偏。例如，主線本是“女主復(fù)仇奪回家產(chǎn)”，卻用大量篇幅描寫她與男配的情感拉扯、幫閨蜜調(diào)解矛盾、參加無(wú)關(guān)聚會(huì)……

這些支線或許能“豐富人設(shè)”，但若與主線目標(biāo)無(wú)關(guān)，便會(huì)持續(xù)稀釋故事的張力與觀眾的期待。好的副線應(yīng)是主線的“助攻”，而非分散注意力的“雜音”。

陷入“幸存者偏差”的錯(cuò)覺(jué)

有些新人會(huì)提出這樣的質(zhì)疑：“為什么有些劇看起來(lái)主線模糊，甚至沒(méi)有主線，卻照樣爆了？”周懷宇指出，這種觀察往往忽略了兩個(gè)事實(shí)：

其一，你只看到了極少數(shù)“例外”成功的案例，卻忽視了背后無(wú)數(shù)因主線薄弱而被市場(chǎng)淘汰的作品；

其二，個(gè)別作品或許能依靠強(qiáng)大的演員陣容、精美的制作或高概念的視覺(jué)呈現(xiàn)，來(lái)暫時(shí)彌補(bǔ)劇本主線的不足，但這并不意味著“主線不重要”，而是制作方用其他資源填補(bǔ)了故事的短板。

周懷宇強(qiáng)調(diào)：“對(duì)新人來(lái)說(shuō)，你無(wú)法控制演員、預(yù)算或宣發(fā)，唯一能牢牢把握的，就是一條清晰、有力、貫穿始終的主線。”

從一個(gè)靈感的閃現(xiàn)，到一張清晰的故事藍(lán)圖，我們一步步拆解的不僅是方法，更是一種讓故事生根、生長(zhǎng)的創(chuàng)作思維。

正如周懷宇所說(shuō)，主線從來(lái)不是束縛靈感的枷鎖，而是每一位新人編劇最可靠的“指南針”與“護(hù)城河”。它讓你在靈感紛飛時(shí)不失焦，在節(jié)奏失控時(shí)有依托，讓你的故事在浩瀚的內(nèi)容海洋中，擁有清晰而堅(jiān)定的航向。

創(chuàng)作之路，始于一個(gè)明確的目標(biāo)，成于每一步扎實(shí)的腳印。愿你握緊這根“心中之線”，它不僅指引你的筆尖，也將連接萬(wàn)千觀眾的目光。

短劇內(nèi)行人備用號(hào)

短劇內(nèi)行人視頻號(hào)