最近刷到一條消息，讓作為影迷的我心里一動(dòng)：凱特·溫絲萊特要當(dāng)導(dǎo)演了。

那個(gè)在《泰坦尼克號(hào)》甲板上張開(kāi)雙臂的“玫瑰”，早已是公認(rèn)的戲骨，如今又將解鎖新身份。

這讓我不由得想起她演員生涯中那些棱角分明的角色，其中一個(gè)，尤其特別。

是的，今天熊貓想和大家好好聊聊這部十年前的電影。

《裁縫》

The Dressmaker

故事發(fā)生在上世紀(jì)五十年代，澳大利亞內(nèi)陸一個(gè)名叫鄧歌塔的荒僻小鎮(zhèn)。

電影開(kāi)場(chǎng)，一輛老式長(zhǎng)途車(chē)顛簸而來(lái)，揚(yáng)起一片令人窒息的塵土。

車(chē)門(mén)打開(kāi)，先踏下來(lái)的，是一只踩著時(shí)髦高跟鞋的腳。

接著，一個(gè)身著剪裁利落的卡其色套裙、涂著飽滿(mǎn)紅唇的女人優(yōu)雅地走下。

她就是蒂莉，與周遭的破敗、灰黃格格不入。

像一顆從天而降的流星，或者說(shuō)，一枚精準(zhǔn)瞄準(zhǔn)目標(biāo)的復(fù)仇子彈。

她環(huán)顧這個(gè)似乎被時(shí)間遺忘的地方，輕輕吐出一句話(huà)：“我回來(lái)了，你們這群Za種。”

這不是游子的榮歸，而是一場(chǎng)蟄伏了二十五年的回歸。

童年時(shí)，她被指控將鎮(zhèn)長(zhǎng)的兒子“撞”死，隨后像垃圾一樣被掃地出門(mén)，流放他鄉(xiāng)。

如今，她已是巴黎名聲在外的女裁縫，帶著一段破碎模糊的記憶歸來(lái)。

她要照顧被所有人叫做“瘋婆子”的母親，更要親手揭開(kāi)那個(gè)困擾她半生的謎底。

鄧歌塔這個(gè)小鎮(zhèn)，本身就是一個(gè)絕佳的角色。

它閉塞、保守，陽(yáng)光灼熱，人心卻更冷。

蒂莉的回歸，像一塊巨石砸進(jìn)惡臭的泥潭。

女人們用嫉妒的眼神舔舐她曼妙的曲線(xiàn)和得體的衣著。

男人們則用混雜著欲望與審判的目光打量她。

蒂莉很聰明，她亮出了自己最鋒利的武器：她的品位，她的針線(xiàn)，她的縫紉機(jī)。

她首先改造的，是雜貨鋪老板娘那個(gè)備受欺凌、毫無(wú)存在感的女兒格爾特。

經(jīng)過(guò)蒂莉的巧手，那個(gè)土氣的姑娘穿上了一襲量身定制的禮服，在鎮(zhèn)上的舞會(huì)中驚艷亮相。

這一下，魔力如瘟疫般在小鎮(zhèn)女人們心中蔓延。

她們紛紛涌向蒂莉那間臨時(shí)工作室，祈求一件能讓自己脫胎換骨的“戰(zhàn)袍”。

可是，華服真的能修飾靈魂嗎？電影在這里給出了冷酷的答案。

蒂莉起初或許有過(guò)一絲幻想，以為優(yōu)雅的外表能喚醒內(nèi)心的體面。

但她很快發(fā)現(xiàn)，她能勒緊她們的腰身，卻無(wú)法裁剪掉她們根深蒂固的狹隘、嫉妒與殘忍。

這些女人穿著她做的裙子，卻依然樂(lè)于傳播關(guān)于她母親的污言穢語(yǔ)。

她們需要她的才華，如同需要一件工具，但從未打算將她視為一個(gè)平等的人。

于是，復(fù)仇的火焰終于以一種極致華麗的方式點(diǎn)燃。

在全鎮(zhèn)居民遠(yuǎn)赴鄰鎮(zhèn)參加比賽的那天，蒂莉冷靜地回到了自家小屋。

她鋪上一條鮮紅如血的長(zhǎng)地毯，澆上汽油，然后點(diǎn)燃。

火焰順著紅毯吞噬了她的小屋，繼而蔓延至整個(gè)空虛的小鎮(zhèn)。

當(dāng)鎮(zhèn)民們興高采烈地歸來(lái)，眼前只剩一片廢墟與裊裊余煙。

影片結(jié)尾，蒂莉登上離開(kāi)的火車(chē)，列車(chē)員望著遠(yuǎn)處的黑煙說(shuō)：“看來(lái)有人在燒垃圾?！?/p>

蒂莉望向窗外，平靜地回答：“不，你只是沒(méi)見(jiàn)過(guò)真正的垃圾?！?/p>

那個(gè)囚禁妻子數(shù)十年的鎮(zhèn)長(zhǎng)，也最終死在了長(zhǎng)期被壓迫的妻子刀下。

這部作品就像一襲用最精致面料縫制卻暗藏鋒芒的長(zhǎng)裙。

外表迷人，內(nèi)里卻蘊(yùn)藏著足以燎原的星星之火。