在當今這個數(shù)字化時代，電子游戲早已不僅僅是一種娛樂方式，它已經(jīng)逐漸滲透到我們生活的方方面面，成為一種獨特的文化現(xiàn)象。而《無畏契約：源能行動》（以下簡稱“瓦手”）這款游戲，更是以其獨特的魅力，成功地拿捏住了當代年輕人的審美，成為了一種全新的潮流風向標。

一、從屏幕到現(xiàn)實：瓦手的文化熱潮

不知不覺間，瓦手的影響力已經(jīng)從虛擬的游戲世界蔓延到了現(xiàn)實生活的各個角落。它以一種文化熱潮的形式，悄然“入侵”了玩家們的生活。無論是在比賽現(xiàn)場、線下活動，還是游戲展會，你都能看到與瓦手相關(guān)的角色COS、周邊售賣等文化場景。這些場景以其獨一無二、辨識度極高的美術(shù)風格，吸引著眾多年輕人的目光。

上周末，Today at Apple攜手《無畏契約：源能行動》在廣州天環(huán)廣場蘋果專營店舉辦了一場特別活動。我們有幸前往線下，聆聽拳頭游戲無畏契約中國發(fā)行產(chǎn)品負責人文森和瓦手的主美術(shù)鄭虎講述游戲的設(shè)計思路。通過他們的分享，我們得以深入了解這款游戲背后的設(shè)計理念和文化內(nèi)涵。

二、獨樹一幟的美術(shù)風格：介于寫實與卡通之間

在瓦手問世之前，市面上的射擊游戲畫風大致可以分為兩類：一類是寫實風格，主打硬核、沉浸的戰(zhàn)場體驗，如《反恐精英》（CS）和《戰(zhàn)地》系列；另一類則是高飽和卡通或泛二次元風格，以鮮明的視覺個性吸引玩家，例如《堡壘之夜》和《軍團要塞2》。然而，瓦手的美術(shù)風格卻介于這兩者之間，可以說是“獨一份”。

這種美術(shù)風格實際上是Riot公司標志性的風格，其特點是色彩明快、情緒濃烈，并自帶潮流屬性。

在瓦手這樣一款短TTK（Time to Kill，擊殺時間）射擊游戲里，這種介于真實和卡通之間的美術(shù)風格能夠給玩家?guī)砀錾挠螒蝮w驗。例如，精準擊殺時令人熱血噴張的視覺反饋、形態(tài)各異的槍械終結(jié)特效，以及依托美術(shù)風格建立起的英雄技能與戰(zhàn)術(shù)射擊的獨特玩法等，都極大地增強了游戲的趣味性和吸引力。

值得一提的是，Riot公司的王牌產(chǎn)品《英雄聯(lián)盟》此前已經(jīng)憑借類似的設(shè)計在全球范圍內(nèi)取得了巨大的成功，這也證明了這種美術(shù)風格在市場上的可行性。這種風格不僅為瓦手的游戲體驗增色不少，還極大地便利了后續(xù)的世界觀拓展和藝術(shù)創(chuàng)作。

在游戲的CG微電影中，采用了與《雙城之戰(zhàn)》類似的三渲二動畫風格，兼具手繪質(zhì)感與立體動感。而歷年的世界賽主題曲大多采用2D動畫短片的形式，這種形式不僅方便敘事和場景切換，還更具張力。2023年的世界賽主題曲《流光似箭》，更是被許多人認為是近些年最棒的游戲音樂MV作品之一。

此外，這種結(jié)合部分寫實元素的美漫卡通低多邊形建模，還讓不同系統(tǒng)、不同配置的玩家都能夠流暢地進行游戲，非常符合產(chǎn)品的定位和市場愿景。

三、 一切為了玩法服務(wù)：克制的美術(shù)設(shè)計

瓦手是一款強競技性的戰(zhàn)術(shù)射擊游戲，因此公平性永遠是放在第一位的。這就要求游戲中的美術(shù)設(shè)計必須克制，不能喧賓奪主，影響玩家們的競技體驗，但也不能太過樸素，從而丟失IP自身的特色。簡而言之，就是“讓美術(shù)為玩法服務(wù)”。

這種設(shè)計理念首先體現(xiàn)在游戲地圖的設(shè)計上。瓦手的地圖設(shè)計非常“干凈”，地面大多以暗色為主，與人物形成鮮明對比。地圖形狀規(guī)整，包點結(jié)構(gòu)簡單，掩體和爆能器放置區(qū)交代得非常清楚，沒有任何無意義的裝飾品和干擾物。這些都是為了競技性而做出的必要設(shè)計。

以瓦手獨有的國風地圖“古寨”為例，攻方和守方被設(shè)計師用冷暖色調(diào)的方式區(qū)分開來，攻守兩邊的墻壁繪畫也有所不同。

為了保持色調(diào)的一致性，不讓地圖元素干擾正常的游戲進程，設(shè)計師組還對取材地的屋檐樣式進行了化用，舍棄了看起來有些突兀的白色，選用了與地圖整體風格契合度較高的綠色。

游戲中的英雄設(shè)計同樣遵循了“為玩法服務(wù)”這一理念。每個角色有且只有一兩種主題色，在此基礎(chǔ)上，人物的服裝、技能、飾品等元素都會緊緊扣著主題色來設(shè)計。例如，霓虹的主題色是深藍，斯凱是草綠，奇樂則是黃色和綠色混搭。

這種設(shè)計不僅強化了角色形象，還增加了對局便利度，玩家可以通過分辨顏色這種簡單有效的方式區(qū)分不同的英雄，從而剔除對局中不必要的干擾。

此外，游戲內(nèi)的角色還遵從“上繁下簡”的設(shè)計原則。絕大部分英雄的下裝顏色都很深，且設(shè)計密度不高，這也是為了減少視覺焦點，增加游戲便利度的一種考量。

四、細節(jié)滿滿的美術(shù)設(shè)計：從角色到地圖的文化融合

具體到設(shè)計細節(jié)方面，我們可以以陜西妹子“賢者”魏玲瑩為例，來拆解一下設(shè)計師在創(chuàng)造角色時的小巧思。

在背景設(shè)定中，賢者曾在道觀里靜修多年，因此她的服飾自然要從道家練功服中汲取靈感。不過，傳統(tǒng)練功服下擺較長，不利于實戰(zhàn)機動，所以設(shè)計師將其改良為短裙樣式，既保留了東方氣韻，又貼合了戰(zhàn)術(shù)需求。

考慮到練功服的保護能力較差，設(shè)計師還在賢者的肩、腰、腿等部位穿戴了護甲，以增加人物的力量感和設(shè)計的合理性。

另外，賢者是全游戲唯一一位長發(fā)及腰的女性角色，這與她的地區(qū)背景有關(guān)。長發(fā)是東方古典美學的經(jīng)典符號，作為中國的代表人物，有一頭飄逸的長發(fā)也是很自然的事情。

如果我們把視角放遠一點，就會發(fā)現(xiàn)游戲里來自世界各地的英雄，其實都是各自地區(qū)文化的代表。例如，雷茲狂放的技能組和街頭涂鴉般的特效，代表了巴西熱情如火的文化；尚勃勒一擊斃命的優(yōu)雅戰(zhàn)斗風格，象征了法國人推崇的浪漫之美；而穿著與技能特效都科技感十足的壹決，則對應(yīng)了重慶“賽博之城”的稱號。

正因為如此，游戲里的一場場對局，不只是角色間的較量，更是不同地區(qū)、不同文化之間的碰撞交融。而這也是瓦手能在全球范圍內(nèi)火爆的原因之一：不管你來自哪里，都能在某張地圖或某個英雄身上找到自己熟悉文化的影子，從而找到那份歸屬和認同。

除了角色設(shè)計之外，游戲中的地圖同樣花費了設(shè)計師許多心血。我們前面提到，為了競技性考慮，瓦手地圖的主體部分必須保持簡潔。而那些地圖不可互動的部分，就是設(shè)計師展示業(yè)務(wù)能力的時候了。

例如，微風島嶼里陽光穿過棕櫚葉的海島風光；亞海懸城里整座城市漂浮在空中的視覺奇景；霓虹町高低錯落的城市設(shè)計，都在游戲里恰如其分地呈現(xiàn)了出來。

值得一提的是，游戲中的地圖都是基于現(xiàn)實中的地點設(shè)計的。比如，隱世修所的原型是不丹延布，被譽為“世外桃源”，與地圖的名字非常契合；深海明珠基于葡萄牙里斯本，世界上最著名的港口城市之一；日落之城則脫胎于加利福尼亞，你可以在游戲的各種小細節(jié)和彩蛋里，感受到濃厚的西海岸風情。

在分享會的最后，我們還現(xiàn)場聆聽了瓦手的主美鄭虎老師詳細講解了瓦手的原創(chuàng)地圖“古寨”的設(shè)計思路。

古寨是瓦手的首個原創(chuàng)國風地圖，這張地圖的設(shè)計靈感來自分布于貴州、云南等地的千年古寨——苗寨。你可以在里面看到竹林、吊腳樓等許多非常熟悉的國風元素。

為了增加地圖的豐富程度，制作組從現(xiàn)實中取材，復(fù)刻了苗寨村落里的水瓢、簸箕、蓑衣等物件。

地圖中心的參天大樹，來源于當?shù)氐墓艠?。?jù)主美老師分享，苗寨村落里有很多粗度要幾人環(huán)抱的百年古樹，團隊在制作過程中也沿用了這一點，在“古寨”的中心區(qū)域用古樹作為地標，極大豐富了地圖縱向的層次感。

事實上，這已經(jīng)不是瓦手第一次原創(chuàng)中國風的內(nèi)容了。在苗寨之前，制作組就已經(jīng)設(shè)計了“青瓷龍韻”等國風皮膚，并獲得了玩家們的一致好評。

根據(jù)鄭虎的分享，瓦手一款皮膚的制作周期通常在12個月左右，不管是選用的武器、套裝主題，還是美術(shù)設(shè)計，呈現(xiàn)效果都要反復(fù)思量，認真打磨，把最好、最值得的內(nèi)容呈現(xiàn)給玩家。同時，他還透露，之后瓦手會有更多原創(chuàng)國風內(nèi)容帶給玩家，包括地圖和槍皮，現(xiàn)在就有幾個不同的項目正在推進中，喜歡這一口的玩家可以小小地期待一下。

五、打破場景限制：從線上到線下的潮流傳遞

今天，文森的一番話讓我深有感觸。在他看來，“瓦手”的誕生正是為了打破載體的限制、突破場景的桎梏，讓更多人能夠隨時隨地體驗瓦的魅力。

這一點，我們在線上的變化中已經(jīng)能真切感受到。自從“瓦手”上線，車隊里明顯熱鬧了許多。連從前總喊累的朋友，如今也愿意隨時上線搓兩把。移動端的便捷，真正實現(xiàn)了“隨時拿起、隨時放下”，讓玩家在閑暇時刻也能輕松來上幾局。

不得不說的是，瓦手的局內(nèi)語音溝通功能非常完善，這也在很大程度上促進了玩家之間的交流與合作，進一步提升了游戲的趣味性和社交性。

而這種突破，不僅僅發(fā)生在游戲內(nèi)。如果我們把目光放到線下，就可以發(fā)現(xiàn)瓦手的各種活動正在打破場景的限制，把潮流美學以多樣的形式傳遞給玩家們。

從今年下半年的無畏契約嘉年華到瓦手秀，從CJ現(xiàn)場到瓦ONLY展，瓦手的每場活動都讓瓦的潮流席卷線下，每次出手都能讓大家眼前一亮。

正如我前面所說，瓦手早已不止于一款游戲，它正以一種文化熱潮的形式，“入侵”玩家們的生活，影響著年輕人們的審美風向。

它獨特且潮流的美術(shù)風格，充分激發(fā)了創(chuàng)作者們的靈感。自從游戲上線以來，與之相關(guān)的二創(chuàng)就從未停止過。在社交媒體上隨手一搜，就能輕松找到質(zhì)量相當在線的同人作品。

游戲中的英雄們，成了玩家們的穿搭導師。不少人按照游戲里角色設(shè)計的思路穿衣，采用“上繁下簡”的方式，突出主題色。一套方法論下來，效果出人意料地好。

不難看出，瓦手如今已經(jīng)超越了游戲本身，成為了一種可穿戴的“時尚單品”。玩家群體借助游戲元素表達自我，把游戲里的美學穿在身上、帶上街頭。這種游戲元素的“現(xiàn)實入侵”，又會影響更多年輕人的審美，擴散到更多文化圈層。久而久之，“瓦式美學”就成了一個極富辨識度的標簽，也成為了潮流的一部分。

我想，這或許才叫真正的“破圈”吧。