前言

不得不承認(rèn)，臨近歲末最令人心緒難平的電視劇，當(dāng)屬央視推出的《老舅》。

劇集剛上線時(shí)，許多觀眾紛紛感慨終于盼來了一部不脫離現(xiàn)實(shí)、充滿生活氣息的年代作品。

郭京飛將崔國明這一角色演繹得淋漓盡致——一個(gè)嘴硬心軟、總愛折騰的老舅形象躍然熒屏，那股不服輸?shù)捻g勁兒極具感染力。

可這部開播即登頂熱度榜的作品，竟走上高開低走之路，越往后看越讓人焦躁不安，最終大量觀眾選擇直接“棄劇”。

甚至有不少網(wǎng)友發(fā)出質(zhì)疑：難道編劇真的把觀眾當(dāng)成可以隨意糊弄的對(duì)象？

原本一手好牌卻被揮霍殆盡，歸根結(jié)底，是三大問題徹底毀掉了這部本應(yīng)出彩的劇作。

一，邏輯崩塌

若論《老舅》最令人不適之處，首推劇情邏輯的全面瓦解，以及與90年代社會(huì)背景嚴(yán)重脫節(jié)的情節(jié)設(shè)定。

劇中設(shè)定老舅畢業(yè)于哈工大級(jí)別名校，身為國營大廠核心技術(shù)骨干，頭腦靈活，學(xué)習(xí)能力極強(qiáng)。

最荒唐的是考取律師資格那段情節(jié)，從未系統(tǒng)接受過法律教育，居然險(xiǎn)些接近滿分通過考試。

在看守所內(nèi)還能憑借所謂專業(yè)知識(shí)，當(dāng)場推斷出獄友的判決結(jié)果，這種智商水平稱其為天才也毫不為過。

然而就是這樣一個(gè)精通法律、掌握技術(shù)的知識(shí)型人物，做出的行為卻荒謬至極。

一邊手握近乎滿分的律師證，轉(zhuǎn)頭就投身于“小孔眼鏡”的營銷之中。

明知這是打著視力矯正幌子的三無產(chǎn)品，仍大規(guī)模推廣，甚至雇傭小學(xué)生作為分銷渠道。

最終釀成重大事故，不僅賠光積蓄，還鋃鐺入獄，到手的執(zhí)業(yè)資格也隨之化為泡影。

這段情節(jié)實(shí)在令人費(fèi)解，究竟是想刻畫老舅貪婪逐利的性格缺陷，還是單純?yōu)榱舜輾Ы巧嗽O(shè)？

更離譜的是他遭遇小太妹設(shè)局陷害后，明明清楚自己受害，且具備法律常識(shí)，卻不選擇報(bào)警維權(quán)，反而被非法拘禁數(shù)日，最后靠黑幫火并才僥幸脫身。

那張律師證豈不是白考了？通曉法律卻不懂用法律保護(hù)自身權(quán)益，這不是人格割裂又是什么？

除了人物行為前后矛盾，劇中的時(shí)代細(xì)節(jié)更是錯(cuò)漏百出，尤其是關(guān)于金錢的描寫，幾乎將90年代當(dāng)作現(xiàn)代提款機(jī)來使用。

老舅參加卡拉OK比賽贏得三萬元獎(jiǎng)金，在1993年這相當(dāng)于如今三十多萬元的實(shí)際購買力。

要知道當(dāng)年市級(jí)文化活動(dòng)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)通常僅有三五千，還需多方拉贊助才能湊齊，哪可能隨隨便便就發(fā)放三萬巨款？

更難以理解的是老舅的創(chuàng)業(yè)軌跡，短短幾年間接連嘗試十余次項(xiàng)目。

從夜總會(huì)駐唱、街頭擺棋攤、撰寫武俠小說，到制造變速自行車、倒賣郵票、赴韓國務(wù)工，直到最后重啟鼎慶樓。

每次行動(dòng)皆憑一時(shí)沖動(dòng)，毫無戰(zhàn)略規(guī)劃與持久堅(jiān)持，結(jié)局無一例外血本無歸，負(fù)債累累。

如此缺乏理性的創(chuàng)業(yè)敘事，根本不符合90年代真實(shí)創(chuàng)業(yè)者的生存狀態(tài)，不少觀眾直言：純粹是為了制造戲劇沖突而強(qiáng)行編造。

那個(gè)年代的創(chuàng)業(yè)者哪一個(gè)不是如履薄冰、步步為營？誰會(huì)像老舅這般把事業(yè)當(dāng)兒戲，一次次敗光家底？

編劇為追求情節(jié)起伏，完全拋棄基本邏輯和歷史真實(shí)，這樣的故事怎能引發(fā)觀眾共鳴？

二，舅媽下線意難平

如果說劇情邏輯混亂讓觀眾感到不適，那么舅媽李小珍的突然離世，則成為壓垮《老舅》的最后一根稻草。

坦白講，雖然劇名叫《老舅》，但真正支撐整部劇情感骨架的核心人物，其實(shí)是王佳佳飾演的舅媽李小珍。

她如同全劇的定海神針，無論老舅如何莽撞行事，家庭面臨多大困境，只要有她在，這個(gè)家就不會(huì)散，觀眾心中也始終保有一絲溫情期待。

可編劇卻輕率地?cái)財(cái)噙@條情感主線，讓這位最受歡迎的角色驟然退場，導(dǎo)致大批忠實(shí)觀眾憤然退出追劇行列。

先來看看舅媽這個(gè)角色為何如此深入人心。

她是一位典型的90年代東北女性，外表強(qiáng)勢實(shí)則內(nèi)心柔軟，勤勞樸實(shí)、善良堅(jiān)韌。

面對(duì)老舅層出不窮的折騰，她獨(dú)自扛起整個(gè)家庭重?fù)?dān)；家中突然多了收養(yǎng)的孩子，她毫無怨言，視如己出，悉心照料。

當(dāng)老舅炒郵票失敗賠盡家產(chǎn)并背負(fù)巨額債務(wù)時(shí)，舅媽沒有一句責(zé)備，默默陪他變賣房產(chǎn)償還欠款，帶著全家搬回漏雨的老屋。

這種貧賤不移、富貴不驕，始終支持丈夫、守護(hù)家庭的女性形象，既溫暖又充滿力量。

王佳佳將舅媽的溫柔、堅(jiān)毅與通透詮釋得極為細(xì)膩。

尤其是她凝望老舅的眼神，既有無奈也有欣賞，那種深藏于日常細(xì)節(jié)中的深情，輕易觸動(dòng)無數(shù)觀眾的心弦。

可就是這樣一位不可或缺的靈魂人物，編劇卻以極其敷衍且殘酷的方式讓她退出舞臺(tái)。

沒有任何鋪墊，毫無情緒預(yù)兆，僅僅因?yàn)槔暇送顿Y失利賣房搬家，舅媽便突遭車禍，再次出現(xiàn)時(shí)已化作一捧骨灰。

這種為虐而虐的處理方式，不僅是對(duì)角色本身的褻瀆，更是對(duì)觀眾情感的粗暴踐踏。

許多觀眾痛心表示：“連抗戰(zhàn)劇都不敢這樣隨意安排主角死亡”“舅媽走了，這部劇也就終結(jié)了”。

事實(shí)確實(shí)如此，舅媽去世后，《老舅》的評(píng)論區(qū)瞬間沸騰，差評(píng)如潮水般涌來，大量觀眾宣布不再繼續(xù)觀看。

而這所有悲劇的起因，不過是編劇想要推動(dòng)主角“成長”。

可這種建立在犧牲核心溫暖角色之上的所謂成長，又有誰愿意見證？

觀眾追看年代劇，渴望的是那份家庭間的溫情脈脈，是在風(fēng)雨中彼此扶持的力量感。

而編劇親手撕碎這份珍貴的情感紐帶，將最美好的東西赤裸展示其毀滅過程，這不是現(xiàn)實(shí)主義，而是赤裸的殘忍。

舅媽不只是老舅的妻子，更是整部劇的情感中樞。

她的存在有效中和了老舅的沖動(dòng)與不穩(wěn)，使劇情兼具笑點(diǎn)與溫度。

一旦失去她，《老舅》便如同抽去靈魂，只剩下無休止的折騰與接踵而至的悲劇，再也無法喚起最初的吸引力。

三，為了悲劇而悲劇

明明掛著“年代輕喜劇”的標(biāo)簽，最終卻演變成全員受難的悲劇匯演。

喜劇成分稀薄得幾乎可以忽略，而悲劇橋段卻一波未平一波又起，持續(xù)不斷地折磨觀眾情緒。

說實(shí)話，當(dāng)下觀眾追劇多是為了緩解壓力，在繁忙生活中尋找片刻慰藉。

可《老舅》偏偏反其道而行之，不僅未提供絲毫輕松愉悅，反而不斷投喂苦澀與壓抑，誰能承受得?。?/p>

初期尚能依靠老舅那些荒唐舉動(dòng)和郭京飛的出色表演帶來些許歡樂。

比如他在食堂高唱《鐵窗淚》對(duì)抗領(lǐng)導(dǎo)、擺棋攤被打、夜場唱歌忘詞等橋段，確實(shí)制造了不少笑料。

但隨著劇情推進(jìn)，喜劇元素逐漸消失，一整集下來能引發(fā)笑聲的情節(jié)屈指可數(shù)。

相反，悲劇節(jié)奏不斷升級(jí)，完美詮釋了“麻繩專挑細(xì)處斷，厄運(yùn)偏找苦命人”的極端境遇。

先是趙海龍因妻子出軌精神崩潰選擇自殺，接著是二美病逝，姐夫兩度入獄，最終被判十五年。

就連調(diào)皮搗蛋的達(dá)達(dá)，人生也未曾有過順?biāo)鞎r(shí)刻。

至于主角老舅，更是命運(yùn)多舛，數(shù)十次創(chuàng)業(yè)嘗試，錢財(cái)沒攢下多少，磨難卻經(jīng)歷無數(shù)。

好不容易經(jīng)營服裝店略有盈余，湊夠資金準(zhǔn)備購置夏利轎車，轉(zhuǎn)身又投入郵票市場，結(jié)果再度傾家蕩產(chǎn)。

到最后連妻子都離世而去，留下終生遺憾。

最令人憋悶的是，許多悲劇并非源自合理發(fā)展，而是編劇刻意添加的虐心設(shè)計(jì)。

以老舅炒郵票失敗為例，劇中他曾自稱?？措娨曅侣劇㈤喿x報(bào)紙獲取信息。

可當(dāng)電視臺(tái)明確播報(bào)國家即將整頓郵市的消息時(shí)，他卻仿佛失明失聰，錯(cuò)過最佳退出時(shí)機(jī)，終致全盤覆滅。

這種人為降低智商制造的災(zāi)難，非但不能激起同情，反而讓人倍感窒息。

再如舅媽之死，本完全可以避免。

但編劇執(zhí)意安排這場“天降橫禍”，只為增強(qiáng)悲情色彩。

更甚者，編劇頻繁運(yùn)用“樂景襯哀情”的手法，極致壓制觀眾情緒。

老舅陷入人生最低谷：錢財(cái)耗盡、親人離世、店鋪被收回、債臺(tái)高筑，只能攜三名子女蜷居父親的老屋。

此時(shí)窗外恰逢除夕夜鞭炮齊鳴，萬家燈火團(tuán)圓之際，唯獨(dú)他們一家孤苦伶仃，凄涼至極。

要知道該劇播出時(shí)間臨近現(xiàn)實(shí)春節(jié)，觀眾本抱著輕松心情迎接新年。

卻被如此沉重劇情反復(fù)打擊，心頭壓抑難舒，連應(yīng)有的年味都被沖淡殆盡。

有人稱這是“黑色幽默”，是高級(jí)喜劇形式，但我認(rèn)為，真正的黑色幽默必須包含“幽默”內(nèi)核，不能只有“黑色”而缺失“笑點(diǎn)”。

《老舅》的悲劇并非反映生活的艱辛真相，而是服務(wù)于虐心目的與話題炒作。

觀眾希望看到的是普通人面對(duì)逆境時(shí)的堅(jiān)守，家人之間的相濡以沫，以及歷經(jīng)苦難后的微光希望。

正如《人世間》，盡管同樣充滿坎坷，但周家深厚的親情、鄰里間的互助，以及角色們永不言棄的精神，總能傳遞出溫暖與力量。

而《老舅》呢？只留給觀眾無盡的壓抑與失望，將一切美好盡數(shù)摧毀，這樣的作品，誰還會(huì)堅(jiān)持追下去？

結(jié)語

盡管《老舅》后續(xù)仍有幾集，安排了老舅出國創(chuàng)業(yè)、重建鼎慶樓的情節(jié)，試圖為故事畫上圓滿句號(hào)。

但對(duì)于那些因舅媽離世、劇情過度壓抑而選擇放棄的觀眾而言，大概率不會(huì)再回頭。

畢竟沒有人愿意反復(fù)被一部劇傷害，也沒有人希望在尋求放松時(shí)還要重溫痛苦。

愿《老舅》帶來的教訓(xùn)能讓更多創(chuàng)作者警醒：唯有尊重角色命運(yùn)、尊重觀眾情感、尊重歷史語境，才能創(chuàng)作出真正打動(dòng)人心的優(yōu)秀作品。

大家對(duì)于《老舅》目前的劇情有何看法？

信息來源百度百科《老舅》

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