年度大戲落幕，聚光燈下的不是領(lǐng)獎(jiǎng)臺，而是一份讓觀眾和業(yè)內(nèi)人士都沉默的演技爭議榜單。

2025年的演藝圈似乎出現(xiàn)了一個(gè)奇異現(xiàn)象：，經(jīng)備受認(rèn)可的實(shí)力派演員，在新作品中的表現(xiàn)屢屢引發(fā)觀眾質(zhì)疑。

從年初到年尾，社交平臺上關(guān)于“演技退步”、“角色固化”的討論不絕于耳。

當(dāng)觀眾在各大劇集評論區(qū)紛紛打出“失望”二字時(shí)，一份基于網(wǎng)絡(luò)熱議整理出的2025年演技爭議男演員榜單逐漸浮出水面。

令人意外的是，這份名單中既有昔日被封為“演技派”的老面孔，也有曾被視為行業(yè)標(biāo)桿的演員。

陳建斌：從“皇帝專業(yè)戶”到模式化警察

陳建斌在演戲這幾年中，拿獎(jiǎng)次數(shù)一次比一次多，幾乎只要是他參演的電視劇或者電影，都能拿到大獎(jiǎng)。

2011年《甄嬛傳》播出后，他被譽(yù)為“皇帝專業(yè)戶”，簡直古畫走下來的“雍正皇帝”，他也憑借這個(gè)角色，拿到了2012華鼎獎(jiǎng)“中國最佳男主角”。

后來他陸續(xù)又演了幾個(gè)帝王，他簡直是將“帝王氣質(zhì)”靠近骨子骨子里了，原本他可以靠著“皇帝專業(yè)戶”這個(gè)名號，吃一輩子，結(jié)果他偏偏想要挑戰(zhàn)新的東西。

于是今年他接連出演《暗潮緝兇》和《三叉戟2》兩部警察題材劇集。

這不嘗試還好一嘗試，直接讓他口碑坍塌了，明明是兩部劇，截然不同的兩人警察，結(jié)果陳建斌的演繹下卻顯得如出一轍。

不管是皺眉、抱臂、緩慢的語速，簡直是一模一樣。

更讓觀眾難以接受的是，他飾演的刑警在面對嫌疑人時(shí)缺乏應(yīng)有的威嚴(yán)和果斷，甚至顯得有些畏縮。

這與人們印象中雷厲風(fēng)行的刑警形象相去甚遠(yuǎn)，也難怪有觀眾調(diào)侃：“這哪是演警察，分明是個(gè)疲憊的皇帝在查案。”

張譯：影帝光環(huán)下的審美疲勞

除了陳建斌，張譯也是出人意料地出現(xiàn)在這份爭議名單中。

要知道，2025年，憑借多部作品摘得影帝桂冠，幾乎是老人中的“男神”。

但他今年主演的《以法之名》本應(yīng)成為其表演生涯的又一高峰，卻意外地暴露了他在角色選擇上的局限性。

不少觀眾發(fā)現(xiàn)，從《狂飆》中的安欣到新劇中的角色，張譯似乎陷入了“苦情戲?qū)I(yè)戶”的模式。

撇嘴、歪頭、壓著嗓子說話，這套表演公式被不斷復(fù)制，讓曾經(jīng)驚喜于他細(xì)膩表演的觀眾感到審美疲勞。

有網(wǎng)友尖銳地評論：“不是演得不好，而是看得太多?！?/p>

郭京飛：成也蕭何，敗也蕭何

還有曾經(jīng)憑借《我是余歡水》中的精彩演出備受好評的郭京飛，在2025年的表現(xiàn)同樣引發(fā)了爭議。

他在年代喜劇《老舅》中飾演下崗工人，這一角色本應(yīng)展現(xiàn)時(shí)代背景下普通人的掙扎與堅(jiān)韌。

然而，觀眾卻指出，這位北京演員的京腔與東北背景的角色格格不入，表演中的“油滑感”破壞了角色的可信度。

不過，也有觀眾認(rèn)為，郭京飛的問題不在于演技退步，而在于未能準(zhǔn)確抓住特定時(shí)代背景下人物的特點(diǎn)。

他在同期播出的反扒劇《黃雀》中飾演的警察郭鵬飛獲得了一定認(rèn)可，展現(xiàn)了一個(gè)經(jīng)歷挫折后仍堅(jiān)守崗位的民警形象。

這種反差恰恰說明了演員選對角色、找準(zhǔn)狀態(tài)的重要性。

除了他們在現(xiàn)代劇表演的差勁人意，在古裝劇也有幾個(gè)“顯眼包”，讓大家不管什么劇，只要有他們在，基本都不想看。

羅云熙：古裝美男的“纖細(xì)危機(jī)”

曾因“潤玉”一角封神的羅云熙，似乎也陷進(jìn)“一塵不改”的困境里。

羅云熙的身高很高，自帶古代美男子的模樣，但就是因?yàn)檫@樣，他不管到那部劇電視劇，都從未改變。

“鐵打的羅云熙，流傳的妝造”，只要是他參演的古裝劇，妝造服飾這塊絕對會上熱搜，但過量的妝造和服飾，讓他變的十分“嫵媚”。

而且緋紅的眼影和閃亮的高光更讓他被調(diào)侃為“古裝美妝博主”，而非俠客，哪怕“黑化”成為了大反派，觀眾也無法看到他身上意思霸氣的樣子。

更重要的是，由于他過于的“美”，過于的“瘦”，讓他根本撐不起來古裝的衣服，在某些場景里，他的演技比女主的還要“妖嬈”。

尤其是古偶《長月燼明》和今年的《水龍吟》，更是成為了他職業(yè)生涯的滑鐵盧，打戲中的無力感和過度的慢鏡頭運(yùn)用，也使角色缺乏應(yīng)有的力量感。

曾經(jīng)粉絲們叫羅云熙“古裝白月光”，但如今他們只想叫他“五彩螳螂”。

楊洋：去油半成功，演技全崩盤？

羅云熙對比與楊洋，雖然都被譽(yù)為“古裝男神”，也都有問題，但只要羅云熙的演技不油膩。

而且楊洋和郭京飛犯一樣毛病，現(xiàn)代劇不管演什么都是一樣性格，一樣表演方式，在古裝劇那更是被粉絲說“油膩的不行！”

他先是10年的《紅樓夢》、再是19 年電影版的《三生三世十里桃花》，之后再到《且試天下》。

不管是那部劇，怎么演怎么油膩。

為了改變這一現(xiàn)狀2025年，楊洋在《凡人修仙傳》中嘗試“去油”轉(zhuǎn)型，卻意外陷入了新的表演困境。

雖然擺脫了被詬病的“油膩感”，但他塑造的角色又因缺乏層次感而受到批評。

觀眾指出，34歲的楊洋在劇中硬凹少年感，表演中表情單一，喜怒哀樂全憑眉毛表達(dá)，原聲臺詞也被批評為缺乏情緒起伏的“念書”。

與老戲骨金士杰對戲時(shí)，他的表演更被指“接不住戲”，氣場完全被壓制。從“油膩”到“空洞”，楊洋的轉(zhuǎn)型之路似乎仍未找到精準(zhǔn)的方向。

任嘉倫：從“古偶天花板”到“模板化表演”

除了他們還有“模板化表演”的任嘉倫，他曾經(jīng)被譽(yù)為“古偶演技天花板”，在古裝屆拿了很多獎(jiǎng)項(xiàng)。

結(jié)果他在2025年的《風(fēng)與潮》中遭遇了職業(yè)生涯的重大挑戰(zhàn)，這部劇本應(yīng)是他轉(zhuǎn)型正劇的重要嘗試，卻意外暴露了他表演上的局限。

觀眾批評他將一部聚焦澳門抗戰(zhàn)的金融諜戰(zhàn)劇，演成了“古裝偶像劇續(xù)作”。

半瓶發(fā)膠固定的油頭、西裝筆挺沖進(jìn)廢墟卻發(fā)型不亂的造型，使角色失去了時(shí)代背景下的真實(shí)感。

在表演上，任嘉倫被指陷入了“模板化”困境：全程皺眉，眼神空洞，原聲臺詞有氣無力。

甚至在安撫儲戶的關(guān)鍵情節(jié)中，他的語氣平淡得像“背購物清單”，完全無法傳達(dá)角色應(yīng)有的緊迫感和情感張力。

多年來深耕古偶領(lǐng)域，依賴濾鏡和配音的表演習(xí)慣，在這次轉(zhuǎn)型嘗試中暴露無遺。

陳曉：從“古裝男神”到平淡主角

除了他還有陳曉所演的《大生意人》，這部劇是央視力推的，甚至還沒開播，就大力宣傳。

在剛開始劇集里面不管是劇情還是演技，也是OK的，但沒想到這部劇直接高開低走，以令人失望的方式收尾。

而這位曾憑借《陸貞傳奇》《那年花開月正圓》等劇集贏得觀眾喜愛的陳曉，在新作中的表現(xiàn)被指“平淡如水”。

劇中，他將一個(gè)創(chuàng)業(yè)者的商戰(zhàn)故事演成了流水賬，關(guān)鍵的情緒爆發(fā)點(diǎn)缺乏張力。

與同劇的黃志忠、朱亞文等演員相比，陳曉的表演顯得尤為平淡，甚至被配角搶去了風(fēng)頭。

陳曉在劇中的狀態(tài)也備受關(guān)注，眼窩顯老、人中變深，與他全盛時(shí)期相比有明顯變化。

盡管他似乎在刻意擺脫形象包袱，幾乎素顏拍攝，但這種轉(zhuǎn)變并未完全獲得觀眾認(rèn)可。

01 成毅：高產(chǎn)背后的“質(zhì)量危機(jī)”

登頂2025年演技爭議榜榜首的是成毅，他的情況尤為特殊。這一年他有三部劇集連播，卻部部引發(fā)爭議。

從《赴山海》到《天地劍心》，再到《長安二十四計(jì)》，成毅的表演被批缺乏變化和深度。

在《赴山海》中，他原聲臺詞含糊不清的問題被放大，有觀眾形容為“像含著熱豆腐在說話”。

為了彌補(bǔ)這一缺陷，《天地劍心》劇組甚至不得不使用配音救場，但這仍無法掩蓋他面部僵硬、眼神空洞的“AI式演技”。

最令人失望的是號稱“年度權(quán)謀大劇”的《長安二十四計(jì)》。在這部劇中，成毅與劉奕君、王勁松等老戲骨對戲時(shí)氣場全無，完全撐不起一個(gè)謀權(quán)男主應(yīng)有的城府與風(fēng)骨。

鐵打的造型、流水的劇，以及難以改善的原聲臺詞問題，使這位曾經(jīng)憑借《蓮花樓》獲得認(rèn)可的演員，陷入了“高產(chǎn)低質(zhì)”的困境。

這8位演員，雖然有可圈可點(diǎn)之處，但問題也是一眼都能看出。

在這里明星中，有你們喜歡的明星嗎？

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