2025年快要結(jié)束了，電視劇一部接著一部播出，觀眾看得多了，也開始挑剔起來，不是說演員不會表演，而是總覺得哪里不太對勁，那八位男演員，以前大家覺得他們演得挺穩(wěn)當(dāng)?shù)?，現(xiàn)在卻被批評演技不行，其實問題不在他們自己身上，是整個行業(yè)在推著他們往一個方向走。

張譯這幾年演的角色，基本上都是苦命人，從《狂飆》里的安欣到今年《以法之名》的洪亮，表情、動作和說話方式都挺相似，這不是他不能變化，而是市場喜歡這類悲情英雄，制片方看他演這種角色最保險，就一直找他演，張譯自己也知道這個情況，但改變不了，觀眾看多了，慢慢就覺得膩了。

陳建斌這幾年總在演退休警察，他在《暗潮緝兇》和《三叉戟2》里老是抱著胳膊皺著眉，說話聲音也低低的，以前他演《甄嬛傳》里的皇帝，那時候氣場強大讓人緊張，現(xiàn)在硬要去演老刑警，導(dǎo)演也沒有給他設(shè)計新的行為方式，結(jié)果演得沒什么內(nèi)容，觀眾看著不舒服，這不是陳建斌不會演戲，而是角色本身沒有靈魂。

郭京飛在《老舅》里講東北話，卻帶著北京口音，很多人覺得他說得不地道，但他的情緒表達(dá)和身體語言確實有感染力，問題在于整個行業(yè)對于方言真實度沒有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，觀眾一聽不真就批評，實際上一個北京演員演東北人要不要完全像本地人這件事誰也說不準(zhǔn)，觀眾用投票決定，演員只能跟著來。

楊洋在《凡人修仙傳》里的表演被說太端著，34歲演少年本身沒問題，問題出在劇本沒給角色安排情緒變化，他只能靠皺眉來撐場面，跟金士杰對戲的時候明顯跟不上節(jié)奏，這不是楊洋一個人的問題，而是新生代演員普遍缺乏與老戲骨互動的訓(xùn)練，導(dǎo)演也沒有教他怎么配合，結(jié)果就顯得尷尬。

羅云熙在《水龍吟》里被人說像美妝博主，其實不是他化妝太濃，而是古裝劇對男演員的身材要求過分瘦削，羅云熙本來體型偏瘦，加上服裝剪裁不合身，打戲看起來就顯得輕飄，這不能全怪羅云熙，武術(shù)替身和動作設(shè)計也有責(zé)任，整個行業(yè)審美太單一，逼得演員只能去迎合這種標(biāo)準(zhǔn)。

任嘉倫在《風(fēng)與潮》里穿著整齊的西裝，頭發(fā)梳理得一絲不茍，有人開玩笑說他的發(fā)膠比炸藥還結(jié)實，這其實是因為導(dǎo)演沒有顧及諜戰(zhàn)劇的真實感，任嘉倫的原聲臺詞顯得薄弱，暴露出國產(chǎn)劇同期錄音工作不夠用心，演員不是唯一的問題，整個制作環(huán)節(jié)都顯得有些懈怠。

成毅今年連著播出三部劇，《赴山?！防锼脑暵犉饋砟：磺?，《天地劍心》需要靠修音調(diào)整聲音，《長安二十四計》中他的臉部表情顯得僵硬，這不能全怪成毅一個人，這是流量經(jīng)濟(jì)下過度工作的后果，檔期排得太滿，讓他沒有時間仔細(xì)琢磨角色，制作方又依賴剪輯和配音來掩蓋問題，最終觀眾看到的就成了三重崩塌的局面。

把這些事情放在一起看，就能發(fā)現(xiàn)一個共同點：演員的表演被三股力量推著走，一是角色太模板化，二是拍戲節(jié)奏太快，三是技術(shù)問題掩蓋了表演，真正的表演訓(xùn)練和角色沉浸早就被流水線生產(chǎn)取代了，觀眾在罵演員，其實應(yīng)該批評的是整個制作體系，這里面其實有很多網(wǎng)友覺得演技很好的演員，真可謂眾口難調(diào)，你們覺得他們冤嗎？