國內考古是真的不容易，民國時期被西方、日本掠奪大量文物，周天子墓是永遠的遺憾。

好不容易建立起完整的考古學，還得被西方學界各種“張冠李戴”，他們可以“把神話當歷史”，而我們卻只能一點點挖出證據(jù)。

比如瑞典學者安特生，根據(jù)仰韶遺址出土的彩陶，就斷言中國彩陶來自西方。

后來李濟在西陰村發(fā)現(xiàn)更早的彩陶，梁思永在在安陽發(fā)現(xiàn)著名的“后崗三疊層”：仰韶、龍山、小屯（商代）三層文化一脈相承，才打破了這種謠言。

同理還有青銅器，所謂“外來說”直到今天仍然還有人相信。

70年代之前，國際考古界最主流的說法是：中國青銅器使用的“失蠟法”，是古印度傳入。

給出的理由很簡單，竟是記載“失蠟法”最早的古籍，來源于《唐會要》。唐朝初年距今不過1400多年，遠沒有古印度哈拉帕遺址出土的青銅器早。

剛出土的樣子

直到上世紀70年代末，發(fā)掘于河南淅川下寺春秋楚墓的：云紋銅禁，一出土就打臉了國際考古，正經“失蠟法”鑄造，比《唐會要》早了1100多年。

后來還在皖南地區(qū)發(fā)現(xiàn)了一批商周青銅器，學者劉慶柱在《從銅官到銅陵：銅陵與中國大歷史》中寫到，這些器物有“焚失法”鑄造痕跡，是“失蠟法”的前身。

依然是一脈相承，和別的國家沒有半毛錢關系！

當然，云紋銅禁剛出土時，碎成了滿地殘渣，得用古法復原才有說服力。

王長青（右）帶領徒弟修復

當時禁身裂成七八塊，嚴重變形。周圍精美的云紋和怪獸裝飾，早已脫落，變成難以辨認的銅梗和銅渣，

十二個附獸和十二個座獸全部脫落且殘缺不全！彼時沒有現(xiàn)代科技加持，也沒有先例可循，要用傳統(tǒng)方法修復，看起來是個不可能的任務。

然后，師從“歪嘴于”傳人王德山的王長青先生站了出來，接下這個任務。

他帶著自己的四個徒弟，從清理千年積垢和腐蝕物，到一點一點將變形的銅板矯正。

僅補配一個殘缺零件，就需要按照古代配方熔煉合金，再鑄造、打磨、雕刻紋飾，絲毫不能馬虎。

然后為殘缺的怪獸翻制蠟模、澆注補配件，再到大焊、鑄接、粘接等技術將碎片重新組合。

最后一道關：著色作銹，讓新補配的部分與古老的器身渾然一體，恢復其神韻！渾然天成的“失蠟法”工藝，讓我們如今得見這么精美的器物。

整整耗時2年11個月，花費4萬多元，26道繁瑣的工序，等于賦予了一件國寶第二次生命。

通高近29厘米，長103厘米，寬46厘米，重達95.5公斤：透雕多層云紋、十二只龍形怪獸、十二只虎形足都精美無比。

“銅禁”是一種禮器，周武王滅商后吸取教訓，下令只有在祭祀時才可以飲酒，還不能喝醉。

“禁”就是放置酒類器具的大桌子！可以想象，在這時候有多少人要過一過酒癮。

中國目前已經發(fā)現(xiàn)四件“銅禁”，這件云紋銅禁最大最美，堪稱曠世國寶！另外一件在民國時期被賣到美國、一件被日本搶走。

1987年，修復一新的云紋銅禁被帶到美國西雅圖，參加《中國古代藝術展覽》，引起了巨大的轟動。人們都感嘆在中國春秋時期，就已經出現(xiàn)如此精美的青銅器了。

展覽歸來后，云紋銅禁被國家博物館（當時還叫中國歷史博物館）看中了！

這也正常，首都場館條件好觀眾流量大，影響力自然非同一般。但這下可急壞了河南博物館（1998年改“院”）。

好不容易出現(xiàn)這么重量級的青銅器，花費無數(shù)心血修復，要是“被借走”，歸來可就遙遙無期了。

經過一番艱難的“討價還價”，館方不得不割愛：從王子午列鼎中拆出的一件，然后再拿出兩件楚墓出土器物，用三件寶物換回云紋銅禁留在河南！