近期，中央廣播電視總臺(tái)在發(fā)布關(guān)于2026年春晚的重要?jiǎng)討B(tài)。

公開(kāi)向全社會(huì)征集節(jié)目創(chuàng)意，這是在征求意見(jiàn)提出提升節(jié)目質(zhì)量的具體舉措啊。

這一系列主動(dòng)傾聽(tīng)民意的動(dòng)作，讓網(wǎng)友紛紛感嘆“春晚終于聽(tīng)勸了”。

接連落地的務(wù)實(shí)舉措，讓這份期待有了落地的可能！

向民意主動(dòng)靠攏

12月3日，總臺(tái)春晚官方發(fā)布《2026年開(kāi)門(mén)迎春晚》通知，打破以往內(nèi)部策劃的傳統(tǒng)模式。

這一舉措徹底打破了普通觀眾與春晚舞臺(tái)之間的壁壘，讓曾經(jīng)只能“被動(dòng)觀看”的大眾，有了成為“主動(dòng)參與者”的機(jī)會(huì)。

不同于以往單一的投稿渠道，官方專(zhuān)門(mén)搭建了“迎春街”線上平臺(tái)。

無(wú)論是專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作者還是普通民眾，哪怕是零散的創(chuàng)意念頭、未成型的劇本片段，都能通過(guò)這個(gè)平臺(tái)參與投稿。

這一開(kāi)放姿態(tài)迅速點(diǎn)燃了網(wǎng)友的參與熱情，評(píng)論區(qū)成為集中表達(dá)期待的平臺(tái)。

有人期待給草根藝人提供展示機(jī)會(huì)，讓小眾歌手、民間手藝人也能站上國(guó)民舞臺(tái)。

還有人直言呼吁減少冗長(zhǎng)的串場(chǎng)環(huán)節(jié)，杜絕強(qiáng)行煽情的套路化劇情，把時(shí)間真正留給有質(zhì)量的節(jié)目。

網(wǎng)友們普遍認(rèn)為，這次的改革不是走形式，而是真正放下了身段傾聽(tīng)民意。

每一項(xiàng)舉措都指向觀眾的核心關(guān)切，讓大家看到了春晚回歸大眾期待的決心。

春晚標(biāo)識(shí)亮相俄羅斯

在推進(jìn)內(nèi)部改革、傾聽(tīng)國(guó)內(nèi)民意的同時(shí)，2026年馬年春晚的文化傳播也邁出了重要步伐，讓這臺(tái)國(guó)民晚會(huì)成為跨文化交流的窗口。

而且春晚主題標(biāo)識(shí)還亮相了俄羅斯，獨(dú)特的設(shè)計(jì)吸引了不少當(dāng)?shù)孛癖婑v足觀看、拍照討論。

設(shè)計(jì)借鑒了中國(guó)歷代關(guān)于馬的經(jīng)典藝術(shù)形象，身上點(diǎn)綴著精致傳統(tǒng)紋樣，既貼合馬年生肖主題，又承載著馬到成功、前程似錦的美好祝福。

此次亮相之所以能引發(fā)當(dāng)?shù)仃P(guān)注，核心源于中俄文化中“馬”符號(hào)的深度共鳴。

在俄羅斯文化和在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，馬是積極向上的象征，承載著奮斗進(jìn)取的精神內(nèi)涵。

這種文化符號(hào)的契合，讓春晚的形象順利走進(jìn)當(dāng)?shù)孛癖娦闹校蔀橹庇^了解中國(guó)傳統(tǒng)文化的載體。

通過(guò)這樣的傳播布局，中國(guó)的年味兒將通過(guò)春晚這個(gè)窗口，傳遞給更多海外受眾，讓傳統(tǒng)文化在跨文化交流中煥發(fā)新的活力。

春晚作為陪伴國(guó)人幾十年的文化符號(hào)，曾有過(guò)“神仙打架”的黃金時(shí)代，那些經(jīng)典作品至今仍是幾代人的集體記憶。

歡笑至上的民意訴求

上世紀(jì)八九十年代至本世紀(jì)初，陳佩斯與朱時(shí)茂的《吃面條》開(kāi)創(chuàng)了小品這一全新藝術(shù)形式，用樸素的劇情和真實(shí)的笑點(diǎn)打動(dòng)人心。

趙本山與宋丹丹的《賣(mài)拐》《昨天今天明天》等作品扎根生活，用接地氣的對(duì)話和鮮活的角色，成為除夕夜里的歡樂(lè)焦點(diǎn)。

還有趙麗蓉、鞏漢林等老藝術(shù)家的作品，兼具幽默與溫度，既讓人發(fā)笑，又引人回味。

那些年的春晚，核心邏輯始終清晰：讓專(zhuān)業(yè)的人做專(zhuān)業(yè)的事。

小品演員深耕包袱設(shè)計(jì)，反復(fù)打磨劇本細(xì)節(jié)；歌手專(zhuān)注演唱實(shí)力，用作品打動(dòng)人心。

創(chuàng)作者擁有足夠的創(chuàng)作空間，不用被過(guò)多條條框框束縛。

節(jié)目以傳遞歡笑為核心，不刻意追求教育意義，卻在潛移默化中傳遞著生活的溫暖，成為除夕團(tuán)圓夜不可或缺的情感紐帶。

但近年來(lái)，春晚逐漸陷入爭(zhēng)議，語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目成為吐槽重災(zāi)區(qū)。

流量明星跨界演小品導(dǎo)致表演生硬、缺乏喜劇功底；相聲因時(shí)長(zhǎng)壓縮無(wú)法鋪展完整結(jié)構(gòu)，笑點(diǎn)倉(cāng)促且尷尬。

部分作品陷入“強(qiáng)行煽情”的套路，好好的喜劇結(jié)尾非要拔高主題，讓觀眾倍感不適。

2025蛇年春晚的遺憾更讓觀眾印象深刻，沈騰、馬麗的小品因時(shí)長(zhǎng)問(wèn)題被剪輯得支離破碎，結(jié)尾戛然而止，引發(fā)全網(wǎng)熱議。

對(duì)此，導(dǎo)演組雖回應(yīng)稱(chēng)“完整性沒(méi)有問(wèn)題”，強(qiáng)調(diào)是為了壓縮凝練喜劇效果。

但觀眾的遺憾之情并未消散，這也讓“保障節(jié)目完整性”“讓專(zhuān)業(yè)的人做專(zhuān)業(yè)的事”成為更強(qiáng)烈的民意訴求。

除了節(jié)目質(zhì)量問(wèn)題，創(chuàng)作環(huán)境的僵化也曾讓不少創(chuàng)作者望而卻步。

陳佩斯曾用“都是爺”三個(gè)字，直言春晚后臺(tái)流程繁瑣、外行隨意插手創(chuàng)作的困境。

郭德綱也坦言，成名前曾向往春晚舞臺(tái)，但真正接觸后，卻被繁雜的規(guī)則和層層審核“勸退”。

2012年的春晚改革更是引發(fā)廣泛爭(zhēng)議，當(dāng)時(shí)節(jié)目組為了讓新人亮相，把很多老人的節(jié)目都限制了。

連方言、日常語(yǔ)氣詞都被嚴(yán)格管控，強(qiáng)化節(jié)目教育屬性的同時(shí)，也扼殺了喜劇的活力。

當(dāng)時(shí)趙本山帶著精心準(zhǔn)備的《小偷》《相親2》等作品參與審核，卻因與節(jié)目組“節(jié)目要傳遞教育意義”的理念不合，接連受挫后無(wú)奈退出春晚舞臺(tái)。

那一年江蘇衛(wèi)視春晚因有趙本山加盟，收視率暴增，這也成為春晚走下坡路的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

正是這些過(guò)往的痛點(diǎn)，讓觀眾的訴求愈發(fā)清新純粹。在此次全民征集活動(dòng)中，大家的期待始終圍繞“專(zhuān)業(yè)”與“歡笑”展開(kāi)。

有人建議建立嚴(yán)格的作品篩選機(jī)制，不看流量、不看熱度，只看作品本身的質(zhì)量和完整性。

有人提議給創(chuàng)作者足夠的創(chuàng)作自由，減少不必要的干預(yù)，讓喜劇回歸幽默本質(zhì)。

還有人分享了貼近生活的創(chuàng)意，比如制作反映快遞小哥、外賣(mài)員、網(wǎng)約車(chē)司機(jī)等普通勞動(dòng)者生活的短劇，用輕松幽默的方式展現(xiàn)他們的工作狀態(tài)和內(nèi)心世界。

這些建議的核心，都是希望春晚能放下不必要的“包袱”，回歸初心，在闔家團(tuán)圓的夜晚，用專(zhuān)業(yè)的作品帶來(lái)真誠(chéng)的歡笑。

結(jié)語(yǔ)

從公開(kāi)征集創(chuàng)意到嚴(yán)控節(jié)目質(zhì)量，從搭建全民參與平臺(tái)到推動(dòng)文化出海，此次總臺(tái)春晚的一系列動(dòng)作，清晰展現(xiàn)了直面問(wèn)題、主動(dòng)革新的態(tài)度。

讓草根藝人的才華得以展現(xiàn)，讓傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力得以傳承，讓專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作者的靈感得以釋放，讓這臺(tái)承載著幾代人記憶的文化符號(hào)，重新煥發(fā)活力。

期待在除夕夜的歡聲笑語(yǔ)中，我們能找回那份久違的年味兒，讓春晚繼續(xù)陪伴國(guó)人度過(guò)一個(gè)個(gè)溫暖的團(tuán)圓年。