曾幾何時(shí)，“老戲骨”這幾個(gè)字是觀眾眼里的“定海神針”。

不管什么劇，只要有他們的名字，似乎就不會(huì)“撲街”。

可現(xiàn)在有些“老戲骨”僅憑資歷和熟臉，就被捧上神壇。

明明演技千篇一律、毫無突破，卻頂著 “老戲骨” 的光環(huán)撈金。

演啥都一個(gè)樣的“老戲骨們”，如今愣是把觀眾的好感度敗了個(gè)精光……

張譯可謂是近期演技爭(zhēng)議比較多的男演員。

從《狂飆》里的安欣、到《三大隊(duì)》的程兵、再到《以法之名》的洪亮。

這些角色在張譯的演繹中都出奇的相似。

大多都是在體制內(nèi)壓抑的“好人”形象，換句話來說，就是“憋屈的執(zhí)法者”。

而張譯“撇嘴歪頭”、“喉結(jié)滾動(dòng)”、“縮脖尬笑”等經(jīng)典動(dòng)作也是讓網(wǎng)友吐槽的重災(zāi)區(qū)。

《以法之名》中，豆瓣一個(gè)網(wǎng)友的短評(píng)更是引發(fā)了網(wǎng)友的共鳴：

富大龍?jiān)缙诔鲅莸慕巧珶o論是李天狗還是楊廣，都在觀眾的心里封神。

在大家眼里，富大龍雖然長(zhǎng)相一般，可演技卻是實(shí)打?qū)嵉摹?/strong>

誰能想到，就是這樣的金雞影帝，近幾年卻也出現(xiàn)了“演技瓶頸”。

《我是刑警》中富大龍飾演陶維志，明明是一個(gè)很有特點(diǎn)的警察角色。

可富大龍?jiān)谄渲械谋硌輩s讓人無法評(píng)價(jià)。

不僅方言模糊，而且在表演時(shí)候用力過猛，不像警察多年沒破案的那種復(fù)雜心情。

反而像是喝醉了酒的民工。

吳剛近幾年的爭(zhēng)議也不小。

尤其是關(guān)于他整容的事情，在網(wǎng)絡(luò)上傳的沸沸揚(yáng)揚(yáng)。

他具體整容了大家不知道，可吳剛的臉確實(shí)腫脹冥想，硅膠感嚴(yán)重。

還記得幾年前《人民的名義》中，吳剛的表演讓無數(shù)觀眾拍手叫好。

可在此之后，他似乎永遠(yuǎn)被困在了“達(dá)康書記”這個(gè)角色中。

表演模式固化，劇中的皺眉、瞪眼的肢體語言被頻繁沿用。

《慶余年2》中，吳剛飾演的陳萍萍沒有應(yīng)有的陰鷙狠辣，反而多了油膩感，讓人非常不適。

張國(guó)立近幾年也可以說是陷入了自己的舒適圈，成為了“老干部式”爸爸。

那股子別扭和犟勁兒，讓他的角色同質(zhì)化相當(dāng)嚴(yán)重。

從《小舍得》到《我的后半生》，如果不是角色名字不一樣，還真的讓人分不出來是兩個(gè)角色。

想想當(dāng)年張國(guó)立在《康熙微服私訪記》和《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》里鮮活生動(dòng)的表現(xiàn)。

再看如今張國(guó)立的表演，確實(shí)讓人看不下去。

張鐵林在“老戲骨”這個(gè)賽道也待了很多年。

可他的表演真的配得上這個(gè)稱呼嗎？

作為“皇帝專業(yè)戶”的他，每次表演就是三件套“瞪眼、梗脖、咧嘴”。

這種五官暴走式的演技，怎么看都非?？鋸?。

尤其是《還珠格格》系列里張鐵林的表演，如果當(dāng)做喜劇來看，還能博大家一笑。

可是如果深究張鐵林的演技，確實(shí)很難評(píng)。

陳道明上了年紀(jì)后，出演的角色基本上不是精英就是帝王。

這些角色本身就有很多相似之處，而陳道明的出演似乎毫無新意。

每一個(gè)角色看起來都比較“端著”。

尤其是《慶余年》中的慶帝角色，情緒上特別克制，讓人幾乎看不到他身為皇帝的那種權(quán)謀感。

靳東早期的表演一直深受中老年人的喜愛。

此前還有不少老太太因?yàn)榻鶘|“受騙”。

可說到靳東的演技，好是好，可卻一直待在自己的舒適圈。

“都市精英”的人設(shè)，幾乎在他的身上烙下了印記。

尤其是《歡樂頌》里的譚宗明，和《我的前半生》中的賀涵。

一樣的西裝革履、商界大佬范兒，一樣的遇事沉穩(wěn)、金句頻出，就連對(duì)女主那種“運(yùn)籌帷幄式”的關(guān)照都如出一轍。

別看倪大紅年紀(jì)大，近幾年他可是在影視圈非?；钴S。

自從《都挺好》里的蘇大強(qiáng)之后，倪大紅的“面癱式”演技就備受爭(zhēng)議。

有人說他面無表情演啥都一個(gè)樣，皺眉、撇嘴、眼神發(fā)直這幾個(gè)固定神態(tài)。

不管是蘇家那個(gè)自私又作妖的老頭，還是古裝劇里的權(quán)謀反派，都能看到“蘇大強(qiáng)”的影子。

劉敏濤此前也是妥妥的實(shí)力派。

無論是《偽裝者》里的霸氣大姐明鏡，還是《瑯琊榜》里隱忍聰慧的靜妃。

誰看來不說一句劉敏濤是“老戲骨”。

可近幾年劉敏濤卻頻繁陷入爭(zhēng)議之中。

不僅在《紅色高跟鞋》演唱時(shí)“表情管理”顯的特別油膩。

還總是給人一種沒睡醒、喝醉的感覺。

許娣雖然極少出演主角，可她的配角卻演繹的十分精彩。

《我的前半生》中，許娣飾演的薛甄珠將上海阿姨的精明與愛女之心演得鮮活，獲白玉蘭女配。

可或許是因?yàn)楂@獎(jiǎng)讓她覺得這就是正確的表演方式。

此后在《四喜》等劇中，許娣總是“尖嗓子、表情夸張”。

她所有的情緒推進(jìn)似乎都靠自己一驚一乍的表演形式。

陳建斌上了年紀(jì)之后，表演也沒有此前鮮活。

即便是在大火的《甄嬛傳》中，陳建斌也并沒有把帝王的神情和多疑完美呈現(xiàn)。

整體上來看，還是有一些端著的感覺在。

如果說這樣都能稱為“老戲骨”的話。

那么，老戲骨的含金量豈不是只要“老”這一個(gè)字了嗎？