2025年初，Deepseek橫空出世。我走親戚到朔州市神頭電廠，半夜驅(qū)動AI寫科幻小說，激動非常。我有許多新點子，而AI有超乎尋常的寫作速度，雙劍合璧，應(yīng)該能出不少精品。我讓它寫了短篇，還讓它寫了長篇。讓它寫超出火電、風(fēng)電、光伏甚至核電的不可思議的新能源；讓它把發(fā)生在山西的古老傳說故事轉(zhuǎn)換成科幻……它太能寫了，而且還很聽勸，不厭其煩地按要求修改、重來。然而，當(dāng)?shù)诙斓奶栒赵跉堁┲?，我隔窗看著風(fēng)中瑟瑟的枯草，心中涌起了失望。

怎么說它寫的科幻小說呢？改都沒法改。怎么說我這種行為呢？不只是白吃饅頭還嫌面黑，而且有嚴重的不勞而獲的嫌疑。

后來我再也沒試圖用AI寫小說，連從中獲取一點靈感的想法都沒有。

但我一直在想這個事，正如社會上一直在討論這個事一樣。想著想著，想出了一個故事——既然AI是被人喂了大量數(shù)據(jù)訓(xùn)練出來的，人腦能不能反過來接受AI的訓(xùn)練變成“超腦”？順著這個思路，便有了小說《人類逆淘汰計劃》：一名失業(yè)的AI訓(xùn)練師，決定用AI開發(fā)自己和兒子的大腦潛力，在人與人、人與AI的競爭中勝出。父子倆參與了以此為目的的人類逆淘汰計劃，獲得了“超腦”。他們試圖阻止AI對人類的替代趨勢，重新做AI的主人。但是，“超腦”運行顯現(xiàn)出巨大的副作用。人，到底是AI的主人，還是飼料？成為一個終極問題。

起初，這個故事是從孩子的角度寫的，寫著寫著單個角度不夠用了，就成了爸爸和兒子交替敘事。不止如此，故事風(fēng)格也偏向了復(fù)雜，失去了兒童文學(xué)的輕松。它不再是我慣寫的少兒科幻文學(xué)作品。不久，這篇成人風(fēng)格的科幻小說發(fā)表在《中國作家》雜志的“科幻星云”專欄。

這件事鼓勵了我，我嘗試寫出更多的成人科幻文學(xué)作品，卻總也寫不下去。我沒有再浪費時間，扭頭鉆進熟悉的少兒科幻文學(xué)領(lǐng)域。前所未有地，一年創(chuàng)作了4本書。我更加堅信，少兒科幻才是我真正的坦途。這時我才回想起，我上高中時就寫過科幻小說和童話，要說初心，兒童文學(xué)才是我的初心。

2023年，“科幻小西游”系列第一部《孫悟空的跟屁猴》作為劉慈欣、董仁威主編的“太陽鳥”少兒科幻大獎系列之一出版。2024年，我將“科幻小西游”系列前三部授權(quán)成都悟空傳媒，制作AI動畫短劇。今年我為這個系列寫了一本外傳，主題仍然是人與AI的關(guān)系。

我小時候有過多年干農(nóng)活的經(jīng)驗，鐮刀割麥，慢牛拉車。時光匆匆，物換星移，如今家鄉(xiāng)農(nóng)村幾乎所有的農(nóng)活都用了機器，我心里常常為之感嘆。一日清晨，我不由想到一個題目——《機器仔出門遠行》，當(dāng)下便開了篇，不久寫出了第一本以智能農(nóng)機為主角的少兒科幻故事。這本書的主體故事發(fā)表于《東方少年》雜志2025年第9期。在書中，小收獲機阿離和爸爸一路南下，最遠到達了海南。在新寫的兩個故事里，它一次去了谷神星空間站，一次從谷神星空間站飛到了宇宙的盡頭。這個系列的名字就叫“遠行的AI”。

在今年10月舉行的第三屆山西·陽泉劉慈欣故鄉(xiāng)科幻文化活動周的一場對話活動中，山西的科幻作家與有關(guān)專家討論了AI與創(chuàng)作的關(guān)系問題。當(dāng)時我談到，我不怕AI搶作家的飯碗，我也不用AI寫作，因為用AI寫作不能使我產(chǎn)生創(chuàng)作的愉悅感。當(dāng)然了，就是這么回事，我給孩子們寫科幻，不過是我寫得順手并且開心而已。

相對于“用不用AI寫”，我更關(guān)心“怎么寫AI”——以前AI是科幻題材，現(xiàn)在AI已經(jīng)融入生活，如何寫出新意、寫出超前的思考，這是對創(chuàng)作者的新挑戰(zhàn)。

李曉虎

“太陽鳥”少兒科幻大獎系列

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