配樂 / Michael Hoppé - Bella

聲音導(dǎo)演 / Frankin

黑塞小說《荒原狼》提到：“這條路將我引向愈加稀薄的空氣，如同尼采的秋之歌寫到的煙霧”。

幾年前有豆瓣友鄰發(fā)帖詢問這里的秋之歌是哪首詩，我做了一番搜索，發(fā)現(xiàn)是這首《孤獨(dú)》，覺得這首詩寫的很好，所以也翻譯了一下。

當(dāng)然，讀者可能和我的感覺一樣，這首詩不像是秋之歌，更像是冬之歌，詩中的秋意寥寥無幾，寒冬的氣息步步緊逼，這正是主人公面臨的窘境：冬日即將來臨，群鴉飛往城市避寒，沒有家鄉(xiāng)的主人公卻只能被迫當(dāng)個逆行的傻瓜，逃向宇宙，開啟冬日漫游。

宇宙這個大門通往的無非是寂靜寒冷的荒漠，但主人公別無選擇，因為失去的太多，再無安身之所，唯有呆滯而蒼白地站立，化身唱著沙啞曲調(diào)的荒漠之鳥，化身心臟因冰和嘲諷而流血的傻瓜，飛離此地，遮掩內(nèi)心，不被聽見，不被看見。

主人公的自白口吻時而自憐時而自嘲，敘述視角也在第一人稱和第二人稱之間來回切換，展現(xiàn)出主人公內(nèi)心的激蕩乃至割裂。

作為德語文學(xué)愛好者，看到“漫游”兩個字就覺得親切。

源自工匠游學(xué)傳統(tǒng)的“漫游”是德語文學(xué)的經(jīng)典母題，它對工匠來說是強(qiáng)制性的行業(yè)規(guī)定，但工匠歌手的登場和修養(yǎng)小說的賦魅使它與“詩”和“詩人”產(chǎn)生聯(lián)系，“漫游”逐漸成為文學(xué)作品中的漫游人對“詩”的主動追尋，威廉·邁斯特、綠衣亨利、奧夫特丁根等就是此類漫游人形象的典范，他們追尋的“詩”不是單純的詩歌，而是“道”和“浪漫化”之類難以言喻的終極追求。

漫游人形象的詩意底蘊(yùn)給《孤獨(dú)》這首詩的解讀帶來更多空間：或許主人公的冬日漫游也是對“詩”的追尋，與其說是別無選擇的妥協(xié)，不如說是孤注一擲的探險，畢竟，煙霧尋求更寒冷的天空，也意味著昂揚(yáng)向上的追求，宇宙危機(jī)四伏，但城市同樣不是值得奔赴的港灣，因為啼鳴的群鴉預(yù)示著不祥。

其實我當(dāng)初翻譯這首詩的時候沒想這么多，只想盡量準(zhǔn)確地把這首詩翻譯出來。譯者在翻譯的時候扮演著譯者、讀者和學(xué)者的三重角色，解讀是讀者和學(xué)者的工作，有可能輔助也有可能阻礙譯者的翻譯，尤其對于詩歌譯者來說，原文遠(yuǎn)比解讀值得信賴，一念之差就可能導(dǎo)致譯文偏離原義。

周國平的《尼采詩集》譯者序?qū)懙溃骸澳岵墒闱樵姷闹餍墒怯颜x和孤獨(dú)?！惫陋?dú)、秋和漫游人是尼采詩歌乃至哲學(xué)著作的重要意象，感興趣的讀者可以閱讀尼采的其他經(jīng)典作品，例如《秋》、《漫游者》、《漂泊者和他的影子》等，也許會對《孤獨(dú)》這首詩產(chǎn)生新的感悟。

薦詩 / 楚宜
德語文學(xué)譯者

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