90年代文博“以畫(huà)養(yǎng)畫(huà)”：資金缺口下的文物流轉(zhuǎn) 南博就是代表

華安安

90年代的文博圈，日子不好過(guò)

全國(guó)多數(shù)博物館的財(cái)政撥款，只夠發(fā)工作人員工資。

文物修復(fù)、場(chǎng)館維護(hù)、展覽布置的錢(qián)，常常捉襟見(jiàn)肘

有數(shù)據(jù)顯示，1995年全國(guó)重點(diǎn)博物館年均運(yùn)營(yíng)缺口達(dá)800萬(wàn)元，基層館甚至連文物防蟲(chóng)的藥劑都買(mǎi)不起

“以畫(huà)養(yǎng)畫(huà)”，成了不少單位的自救辦法。

南京博物院的操作很有代表性。

1959年，龐家曾無(wú)償捐贈(zèng)137件“虛齋舊藏”古畫(huà)給南博。

1961年至1964年，其中仇英《江南春》、趙光輔《雙馬圖》等五件，被定性為“偽作”或“參考品”。

1997年4月，南博向上級(jí)提交報(bào)告，請(qǐng)求調(diào)劑這些“不夠館藏標(biāo)準(zhǔn)”的文物。

報(bào)告很快獲批，5月8日的撥交清單上，簽著徐湖平、錢(qián)鋒、凌波三人的名字。

徐湖平既是南博負(fù)責(zé)人，又兼任江蘇省文物總店法定代表人，一手主導(dǎo)了這次調(diào)撥。

這些畫(huà)后來(lái)流入市場(chǎng)，南博底單顯示《江南春》以6800元售出。

2025年，這幅畫(huà)現(xiàn)身拍賣(mài)場(chǎng)，估價(jià)高達(dá)8800萬(wàn)元。

同一批的《雙馬圖》，2014年上海嘉泰春拍以230萬(wàn)元成交。

除了處置“參考品”，復(fù)制古畫(huà)也是主流方式。

故宮博物院早在60年代就研發(fā)出照相復(fù)制技術(shù)。

這種技術(shù)能在宣紙、畫(huà)絹上復(fù)刻水墨寫(xiě)意畫(huà)，經(jīng)過(guò)照相制版、人工著色、做舊等六道工序。

90年代，故宮批量復(fù)制《清明上河圖》《千里江山圖》等名作。

一幅中等尺寸的復(fù)制品，售價(jià)從幾千到幾萬(wàn)不等，一年能賣(mài)出上千件。

所得收入，主要用于古畫(huà)修復(fù)和庫(kù)房改造。

當(dāng)時(shí)，上海博物館也組織畫(huà)家臨摹館藏明清書(shū)畫(huà)。

臨摹作品按相似度分級(jí)定價(jià)，一級(jí)臨摹品能賣(mài)到原件價(jià)格的十分之一。

1998年，上博靠臨摹畫(huà)銷(xiāo)售，補(bǔ)足了300萬(wàn)元的文物修復(fù)資金。

地方博物館則更務(wù)實(shí)，直接組織工作人員畫(huà)文創(chuàng)題材。

有的臨摹館藏瓦當(dāng)、畫(huà)像磚紋飾，做成裝飾畫(huà)售賣(mài)。

有的結(jié)合當(dāng)?shù)匚幕?，?huà)民俗風(fēng)情畫(huà)，在景區(qū)和博物館商店出售。

安徽有基層館，1996年靠賣(mài)這類(lèi)畫(huà)作，賺了20萬(wàn)元，解決了全年的水電費(fèi)和安保費(fèi)用。

“以畫(huà)養(yǎng)畫(huà)”能行得通，離不開(kāi)當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)環(huán)境。

90年代中后期，國(guó)內(nèi)掀起古代書(shū)畫(huà)收藏?zé)帷?/p>

上海書(shū)畫(huà)出版社密集舉辦“清初四王”“董其昌”等學(xué)術(shù)研討會(huì)，推動(dòng)了古畫(huà)價(jià)值重估。

私人收藏從現(xiàn)當(dāng)代書(shū)畫(huà)，轉(zhuǎn)向近代、古代書(shū)畫(huà)，市場(chǎng)需求旺盛。

1997年，中國(guó)嘉德首次開(kāi)設(shè)“古代書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)”，成交率達(dá)82%。

這種市場(chǎng)熱度，給博物館的畫(huà)作流轉(zhuǎn)提供了土壤。

政策層面也留了空間。

當(dāng)時(shí)的《博物館藏品管理辦法》規(guī)定，館藏珍貴文物嚴(yán)禁出售。

但“偽作”“參考品”不在此列，這成了部分文物流出的“口子”。

1990年至1999年，全國(guó)有28家省級(jí)博物館，通過(guò)“調(diào)劑”“處置”方式，流出過(guò)各類(lèi)書(shū)畫(huà)作品

技術(shù)進(jìn)步也幫了忙

故宮的照相復(fù)制技術(shù)，解決了水墨寫(xiě)意畫(huà)難復(fù)制的問(wèn)題。

一次復(fù)制能出多份底板，人工著色后即可售賣(mài)，效率比純手工臨摹高得多。

這種技術(shù)讓復(fù)制品能批量生產(chǎn)，降低了成本，也滿足了市場(chǎng)需求。

背后還有體制上的特殊情況。

南京博物院的調(diào)撥案例中，“政企不分”的架構(gòu)很常見(jiàn)。

博物館負(fù)責(zé)人同時(shí)兼任文物經(jīng)營(yíng)單位職務(wù)，讓文物流轉(zhuǎn)少了部門(mén)壁壘。

這種模式在90年代的文博系統(tǒng)，并非個(gè)例。

1999年，全國(guó)文博單位通過(guò)“以畫(huà)養(yǎng)畫(huà)”獲得的收入，已能覆蓋近三成的文物修復(fù)開(kāi)支

同年，上海嘉德拍賣(mài)的古代書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)成交額，突破1.2億元

越來(lái)越多的博物館開(kāi)始成立專(zhuān)門(mén)的書(shū)畫(huà)復(fù)制或文創(chuàng)部門(mén)

故宮的復(fù)制工廠，從最初的5人團(tuán)隊(duì)，擴(kuò)展到20多人。

南博的相關(guān)操作，后來(lái)引發(fā)了長(zhǎng)期的權(quán)屬爭(zhēng)議和調(diào)查。

龐家后人多年來(lái)一直在追溯《江南春》等畫(huà)作的去向。

1990年代末，國(guó)家開(kāi)始規(guī)范文物處置流程，明確“偽作”認(rèn)定需經(jīng)第三方復(fù)核。

但“以畫(huà)養(yǎng)畫(huà)”的模式，仍在部分博物館延續(xù)……