近期，一部聚焦深圳45年發(fā)展變遷的短劇在央視黃金檔開(kāi)播，憑借獨(dú)特的創(chuàng)作路徑和扎實(shí)的內(nèi)容表達(dá)，成為行業(yè)內(nèi)外關(guān)注的焦點(diǎn)。不同于當(dāng)前短劇市場(chǎng)常見(jiàn)的快節(jié)奏爽感敘事，這部作品以“小切口承載大時(shí)代”的方式，為短劇精品化探索出一條新路徑。

### 扎根現(xiàn)實(shí)的“全民共創(chuàng)”：讓故事長(zhǎng)出時(shí)代肌理

這部劇最打動(dòng)人的底色，是**真實(shí)**。2025年初，劇組啟動(dòng)全球深圳故事征集，短短時(shí)間收到超千篇投稿，從普通創(chuàng)業(yè)者的打拼日記到特區(qū)建設(shè)者的口述回憶，每一段素材都帶著煙火氣。最終，15個(gè)單元故事均從真實(shí)素材中篩選，還走訪近百位親歷者采風(fēng)——比如記錄建筑工人奮斗的單元，原型來(lái)自一位參與深圳地標(biāo)建設(shè)的老工人；講述大排檔老板的故事，則源于深圳城中村里多家老店的共同記憶。

劇組更斥資還原深圳實(shí)景：200多個(gè)拍攝場(chǎng)地里，既有深圳證券交易所、蓮花山公園等地標(biāo)，也有華強(qiáng)北檔口、涼茶鋪等市井角落。某個(gè)聚焦生態(tài)保護(hù)的單元，甚至在紅樹(shù)林濕地實(shí)景拍攝，潮水拍岸、鳥(niǎo)類(lèi)棲息的畫(huà)面，精準(zhǔn)還原了深圳“發(fā)展與生態(tài)并行”的真實(shí)軌跡。

### 實(shí)力派的“角色破圈”：用演技錨定時(shí)代群像

該劇集結(jié)了一批觀眾熟悉的實(shí)力派演員，且每個(gè)人都跳出了過(guò)往標(biāo)簽：張頌文不再是反派形象，而是一位執(zhí)著生態(tài)保護(hù)的規(guī)劃師，預(yù)告中被質(zhì)疑時(shí)的隱忍眼神，精準(zhǔn)戳中角色的掙扎；雷佳音突破喜劇路線，飾演技術(shù)型公務(wù)員，為了貼合角色，提前翻查大量行業(yè)資料，連說(shuō)話語(yǔ)速都刻意放慢；胡歌則在援藏干部單元里，學(xué)習(xí)當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言和生活習(xí)慣，把“樂(lè)天敢干”的干部形象演得鮮活。

女演員同樣亮眼：閆妮飾演從戲曲名伶轉(zhuǎn)型的創(chuàng)業(yè)者，穿梭在華強(qiáng)北檔口送外賣(mài)的鏡頭，把“闖深圳”的韌勁拉滿(mǎn)；童瑤飾演女建筑工，工地里扎起馬尾、扛著工具的造型，完全看不出演員本身的影子，只剩建設(shè)者的堅(jiān)韌。

### 短劇的“精品化突圍”：不止于娛樂(lè)，更承載時(shí)代敘事

央視此次入局短劇賽道，并非跟風(fēng)，而是帶著行業(yè)思考：當(dāng)前短劇多偏向“短平快”的爽文模式，而這部作品用“長(zhǎng)劇團(tuán)隊(duì)+短劇載體”的模式，實(shí)現(xiàn)了史詩(shī)感與觀賞性的平衡——15個(gè)單元像15面鏡子，分別照見(jiàn)深圳發(fā)展的不同側(cè)面：從“深圳速度”的建筑奇跡，到“AI時(shí)代”的科技躍遷，再到五湖四海打工人的鄉(xiāng)愁，每個(gè)片段都藏著普通人的奮斗故事。

更重要的是，該劇契合“十四五”收官、“十五五”開(kāi)局的時(shí)代節(jié)點(diǎn)，用深圳45年的變遷闡釋“中國(guó)故事”：它不是宏大敘事的堆砌，而是通過(guò)一個(gè)個(gè)小人物的選擇，讓觀眾感受到改革開(kāi)放的溫度——比如大排檔老板的“紅塵三千里炒粉”，串聯(lián)起天南地北的鄉(xiāng)愁；戲曲演員轉(zhuǎn)型創(chuàng)業(yè)者的“跑樓記”，藏著無(wú)數(shù)人“從零開(kāi)始”的勇氣。

### 觀眾的“自我照見(jiàn)”：在時(shí)代里找到自己的影子

這部劇最打動(dòng)觀眾的，是**共鳴感**。無(wú)論是為生活奔波的外賣(mài)員，還是為夢(mèng)想熬夜的創(chuàng)業(yè)者，抑或是默默守護(hù)城市生態(tài)的普通人，都能在劇中找到自己的縮影。正如一位觀眾所說(shuō)：“看劇時(shí)突然想起，我當(dāng)年闖深圳時(shí)，和劇里的主角一樣，也曾擠在城中村的出租屋里，對(duì)著窗外的工地發(fā)呆——那不是別人的故事，是我的青春?！?/p>

從行業(yè)角度看，這部短劇的出現(xiàn)，打破了“短劇只能娛樂(lè)”的認(rèn)知：它證明，短劇不僅能做“爽文快餐”，更能承載宏大的時(shí)代敘事，實(shí)現(xiàn)深度與觀賞性的統(tǒng)一。而對(duì)觀眾而言，它更像一面鏡子，照見(jiàn)的不僅是深圳45年的巨變，更是每個(gè)普通人在時(shí)代浪潮里的奮斗與成長(zhǎng)。

這部作品的價(jià)值，早已超越了“一部劇”的范疇——它是短劇精品化的一次嘗試，更是一次用小人物故事講好中國(guó)奇跡的生動(dòng)實(shí)踐。