北京樂豆世紀(jì)影業(yè)：《反人類暴行》5天虛拍，搶出2個月周期

《反人類暴行》的虛擬拍攝，總共設(shè)計了四個數(shù)字資產(chǎn)“包”，含6個主要場景。

最大的資產(chǎn)“包”是七三一的內(nèi)部建筑群，主要包括兩段內(nèi)部主干道、禮堂、機(jī)場和煤礦區(qū)。其他比較小的資產(chǎn)包，包括松花江邊和東北樹林等場景。

如果說，七三一的內(nèi)部建筑群的數(shù)字資產(chǎn)主要是為了回到消失的歷史現(xiàn)場，那么松花江邊、東北樹林這兩個數(shù)字資產(chǎn)，就是為了幫助劇組完成“冬戲夏拍”和繁難險雜類場景的高效拍攝。

探班過程中，我們便在豹款影視車上回看了利用“松花江邊”的數(shù)字資產(chǎn)拍攝的冰面戲。

事實上，《反人類暴行》第一集中，備受稱贊的名場面——長富連人帶馬掉進(jìn)冰窟的那段夢境戲——同樣也是用這套數(shù)字資產(chǎn)采用虛擬拍攝技術(shù)完成的。

在導(dǎo)演算看來，這段戲如果用傳統(tǒng)方法拍攝有很多難點。

如果采用實景拍攝，這段戲?qū)?a target="_blank" >演員來說會有極大的安全隱患。如果采用棚內(nèi)綠幕拍攝，那不僅后期特效工作量大，對演員的沉浸感、信念感也是很大挑戰(zhàn)。

“采用虛擬拍攝，給予我們的是打破物理真實，直抵心理真實的工具。演員被一個完整的、包裹性的時空吞沒了。他的表演是絕對安全的，但呈現(xiàn)的危機(jī)感是百分百的，這種安全感反而激發(fā)了演員更極致、更投入的表演，給觀眾帶來了如同真實場景的沉浸體驗?！?/p>

但這段包含大量動作戲、水面冰面戲的情節(jié)，對虛擬拍攝提出了極高的要求。在郎君看來，完成這段戲的拍攝，最重要的是虎鯨文娛虛擬拍攝一直為劇組提供的整體解決方案。

一方面，是工程方案設(shè)計。不僅要在冰面上做出一個深坑，還要在坑里蓄水?！罢麄€的冰面一開始是要完好的，而后在人的動作戲中要裂開，還要得能掉下去。這個里邊涉及到很多工程上的建筑方案。”

另一方面，是跟導(dǎo)演鏡頭配套的動作設(shè)計?！氨热纾绾斡猛啺蜒輪T拉進(jìn)水里，LED屏怎么配合畫面，怎么保證多角度的拍攝等等?！?/p>

在此之前，虛拍技術(shù)大多用于相對靜態(tài)的情節(jié)中，《反人類暴行》中的冰面戲，算是一次開國內(nèi)先河的創(chuàng)新嘗試。

由于采用了虛擬拍攝技術(shù)解決了大場景復(fù)原、繁難場景拍攝等問題，《反人類暴行》僅用3個月就完成了如此高難度題材的拍攝。

“虛擬拍攝最突出的優(yōu)勢是穩(wěn)定性，包括周期上的穩(wěn)定性、資金上的穩(wěn)定性。克服包括季節(jié)、天氣、日夜等不可抗力對拍攝產(chǎn)生的影響，避免由此帶來的連鎖反應(yīng)，降低很多制片難度?！?/p>

根據(jù)總制片人孟慶豐的估算，如果采用傳統(tǒng)方法實現(xiàn)七三一建筑群的搭建和拍攝，那么單純置景周期就會多出1個月，更別說還要大幅增加后期特效周期。再加上采用其他數(shù)字資產(chǎn)實現(xiàn)的冬戲夏拍、水戲棚拍，后期制作的時間也能節(jié)約大概20天的時間。

總體來看，《反人類暴行》劇組需要實際進(jìn)虛擬棚的拍攝時間只有幾天時間。但采用這項技術(shù)為項目綜合節(jié)約的經(jīng)費(fèi)要達(dá)到數(shù)百萬級。

豹款pro影視制作車+虛拍棚的組合，則能進(jìn)一步集成設(shè)備、節(jié)約搭建的時間。

比如，用采用影視制作車，可以極大提高轉(zhuǎn)場效率。傳統(tǒng)的監(jiān)視器系統(tǒng)在轉(zhuǎn)場后需要重新搭建。但豹款pro影視制作車自研的IPG集成，可以把所有的線路返回到一根光纖，無需收納、重新掛網(wǎng)，開到新場地后就可以直接使用。

再比如，在惡劣拍攝條件下提供穩(wěn)定工作環(huán)境。車上分別對導(dǎo)演、場記、攝影、燈光、剪輯、數(shù)據(jù)中心等崗位設(shè)有工作區(qū)，為拍攝提供全流程服務(wù)。不同的分屏、景別都可以在屏幕上顯示。車內(nèi)還有后期特效工位，可實現(xiàn)視頻特效類的實時合成。車上還覆蓋無線網(wǎng)絡(luò)，5G的CPE（無線終端接入設(shè)備），即便在沙漠也有信號，可以隨時和外界建立聯(lián)系。

如果說，虛擬拍攝是把繁難場景裝進(jìn)棚里的“黑科技”，影視車的運(yùn)用帶來的則是“把片場裝進(jìn)車?yán)铩钡谋憬荨?/p>