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馬季7個月沒去中南海表演,毛主席詢問:這么長時間你咋沒來?

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1964年11月的一天清晨,北京還帶著薄霧,中南海勤政殿里卻已傳出陣陣笑聲。毛主席例行批閱文件,抬頭突然問身旁工作人員:“馬季那小子,好些天沒露面了,他咋沒來?”身邊人一愣——算一算,馬季的確已有七個多月沒有受召來表演。一句輕描淡寫的追問,道出毛主席對這位年輕相聲演員的關(guān)注,也把故事的序幕拉開。



回到七個月前,馬季正在山東文登農(nóng)村。按照中宣部的統(tǒng)一部署,廣播說唱團抽調(diào)骨干組成文化工作隊,進村普及文化,馬季名列其中。白天,他跟著生產(chǎn)隊下地,看莊稼、學插秧;晚上,點著汽燈搭臺說段子。新寫的《黑斑病》《跳大神》《畫像》正是在那段泥土飛揚的日子里誕生的。農(nóng)民頭一次聽相聲,常把他和搭檔于世猷的長衫當成“唐朝戲”服裝,直問:“你們唱的可是大鼓?”馬季笑著答:“咱這是逗您樂,不唱?!睒銓嵰痪洌A得滿場掌聲。

毛主席之所以察覺馬季的缺席,源于此前頻繁的中南海晚會。1959年至1963年間,只要工作不太緊張,主席常在晚飯后聽一段相聲,四十分鐘左右,既解乏又能捕捉社會氣息。馬季與《裝小嘴》《拔牙》《宇宙牌香煙》等新作,正是那時成了“常駐曲目”。主席每次聽完,總會點評幾句:“味兒對,生活里來?!睂τ谘輪T來說,這種肯定勝過一切獎杯。



七個月過去,文化工作隊任務結(jié)束。1964年11月下旬,馬季和于世猷接到電話,被通知當晚進中南海演出。幕起前,主席笑瞇瞇地遞上一杯茶:“這么長時間你咋沒來?”馬季答得利落:“去鄉(xiāng)下取經(jīng)去了,帶回點新段子?!彪S后,兩人連演三小段,節(jié)奏干凈,包袱密集。演到《黑斑病》,馬季用山東口音模仿社員,“這玩意兒能治不?治不了咱挖了它”,主席連聲說:“還是下去好!”這五個字,讓馬季明白,創(chuàng)作的源頭永遠在生活。

如果把時針撥回更遠,便能看見這位“馬樹槐”早年的軌跡。1934年,他出生在北京什剎海邊的小院,父親做買賣,日子算不上富裕。讀黃城根小學時,班長吳常坤帶他混進西單“啟明茶社”收牌子,看名家抖包袱。劉寶瑞的《賣布頭》、常連安的《數(shù)來寶》,一次次點燃少年好奇。父親病故后,家中失依,他輟學進廠當徒工,隨后到王府井新華書店當?shù)陠T。店里每月聯(lián)歡,馬季站上小舞臺,說自編的《學說方言》,臺下“哄”地一聲笑,把經(jīng)理都驚住——這孩子,嘴皮子快得很。



新中國成立后,工會鼓勵文娛活動。書店將馬季送到劉寶瑞辦的相聲講習班深造,天賦遇上名師,進步飛快。1956年,全國職工曲藝匯演,馬季憑《打撲克》獲一等獎。侯寶林當場點名要人:“這塊原石交我,三年讓他冒光?!辈痪茫R季調(diào)入廣播說唱團,藝名“馬季”便是師父借《牧鵝少年馬季》電影靈感,改得響亮又好記。

在團里,侯寶林常告誡徒弟:“相聲演員得像雜貨鋪,什么都得備。”為了充實“貨架”,馬季跑工地、進車間、到集市,聽民間俚語、記生活瑣事。一次飯館里看見老人頭插紅花,他答不出典故,師父當場拆臺,事后一本正經(jīng):“鬧喜宴的事都不懂,談何寫段子?”挨過訓,馬季把北京風俗細細記錄,自此包袱里多了份人情味。



1957年起,“反映現(xiàn)實、與時俱進”成了他的創(chuàng)作軸心?!队钪媾葡銦煛分S刺假廣告,《吹牛》針砭浮夸風,段段火爆。稿費雖只有區(qū)區(qū)數(shù)元,卻讓觀眾聽得過癮。當經(jīng)濟改革到來,新舊觀念碰撞,他又推出《五官爭功》《買猴》,語言犀利又不失溫度。觀眾說,這玩意兒解悶,還管用。

時間來到1980年代,香港、東南亞多次邀請馬季登臺。臨行前,侯寶林拍拍他的肩:“我的老段子,你隨便拿?!币痪浣坏?,象征師徒關(guān)系的另一重升華。舞臺上,馬季結(jié)合當?shù)貢r事,改編《明年更好》《考試》,笑點新鮮,粵語包袱令人捧腹。當年香港報章評價:“北方口音,南方節(jié)奏,一口氣笑到尾。”



然而,再高的掌聲也擋不住創(chuàng)作瓶頸。馬季在采訪中直言,最怕靈感枯竭:“觀眾不是沖著臉來的,是沖著活兒來的?!泵糠陮懖怀鰱|西,他便回社區(qū)、跑田間,聽大爺大娘的家長里短,淘素材。正因如此,年逾古稀時,他依然能寫出《新五官爭功》這樣緊跟社會的作品。

老百姓對馬季的感情,在細節(jié)里見真章。90年代,他到鐵道學院禮堂商演,卸妝時仍被簇擁簽名。有人問累不累,他擺手:“觀眾掏了票,不理他,傻?!倍嗄旰螅L沙街頭,老太太拉住他的袖子濕了眼眶:“聽您相聲,閨女病房里都笑出聲。”這種反饋,比獎金更有分量。



馬季一生跨越多個時代,從茶社學徒到中南海座上賓,再到春晚舞臺??停滠壽E折射的是新中國文藝與社會脈動的互動。毛主席那句“還是下去好”,道破相聲創(chuàng)作者最大的訣竅:離開觀眾,藝術(shù)就斷了根。這條經(jīng)驗,至今依然管用。

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