文丨陳柯

編輯丨雷雨欣

我愛的短劇演員真是出息了，來參加國劇盛典了！

在短劇行業(yè)迅速崛起并步入主流視野的 2025 年，國劇盛典也在年底為觀眾來了一期大盤點，這次盛典將短劇、漫劇也納入的國劇的一部分，不少短劇演員受邀參與盛典。

其中演員王格格憑借一系列風(fēng)格鮮明的作品，成為備受關(guān)注的短劇代表性演員之一，從土木工程專業(yè)跨行表演，到如今在各類紅毯盛典中亮相，她的成長軌跡折射出短劇行業(yè)的變遷與演員自身的蛻變。

12 月 16 日，在安徽衛(wèi)視舉辦的《國劇盛典》上，王格格向短劇內(nèi)行人分享了她在劇本選擇、表演理念、年度感悟與未來方向上的思考。

風(fēng)格邏輯與人物閃光點并存

在談及挑選劇本的標(biāo)準(zhǔn)，王格格給出的答案清晰而篤定。

她認(rèn)為，一部劇集的風(fēng)格必須統(tǒng)一，不能出現(xiàn)敘事與臺詞之間的割裂。“如果它是顛劇，那它的詞就不能太正常；如果它是偏小說的那種，詞就不能太顛?！痹谒磥恚L(fēng)格的一致性直接影響現(xiàn)場表演的代入感與觀眾的接受度。

此外，劇本的邏輯通順與人物塑造的真實性同樣關(guān)鍵。

王格格尤其注重女主角的塑造：“她可以有很多缺點，但一定要有一點能夠受大眾喜愛和認(rèn)可?！?/strong>她認(rèn)為，角色的魅力不在于完美，而在于真實可感的閃光點，這也是她與觀眾建立情感聯(lián)結(jié)的基礎(chǔ)。

這種選角理念在她主演的《她不是敵人》中也得到體現(xiàn) —— 劇中她飾演的汪明媚并非完美受害者，而是在遭遇背叛后逐漸覺醒、并與“情敵”攜手成長的女性，其堅韌與智慧正是打動觀眾的核心特質(zhì)。

從“演的像”到“演的不像在演”

談到對自己來說最具挑戰(zhàn)性的角色時，王格格感慨，在短劇《多大點事兒》中飾演的林悅一角，是自己表演體系轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵節(jié)點。這部生活劇完全推翻了她過去習(xí)慣的短劇夸張式演法?！拔腋惺懿坏剿麄冊谘輵?，他們好像真的融入了角色。”與資深演員的對戲讓她意識到，“最牛的演技就是演得不像在演的?！?/p>

這次經(jīng)歷促使她從外放型表演轉(zhuǎn)向內(nèi)斂生活化的表達(dá)。如今她在創(chuàng)作中不斷探索表演節(jié)奏的平衡：“不能太平，也不能太跳，得在生活化與戲劇沖突之間找到那個恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏點?！?/strong>

這種對“呼吸感”的追求，已成為她現(xiàn)階段表演中的自覺修煉。在《她不是敵人》中，她細(xì)膩詮釋了汪明媚從隱忍、崩潰到清醒、反擊的層次轉(zhuǎn)變，將女性在婚姻危機中的脆弱與堅韌刻畫得深入人心，展現(xiàn)了她在生活化表演上的成熟駕馭力。

在有限類型中創(chuàng)造無限可能

面對是否會對重復(fù)題材產(chǎn)生厭倦的疑問，王格格給出了否定的答案?！安煌５厮⑿乱粋€類型角色的上限，也是一件非常有意思的事?！彼宰约荷瞄L的“酸澀文”題材為例，認(rèn)為隨著自身閱歷增長，再度演繹同類角色也能帶來新的驚喜。

她堅持每個角色結(jié)束后必做復(fù)盤總結(jié)，以此確保每次表演都有不同。

對于未來，她持開放態(tài)度：“如果說有一個很新的角色放在我面前，我會很想去嘗試?！庇绕鋵ι罨瘎〖?，她表示非常愿意再次挑戰(zhàn)：“如果我有幸能再演一部生活劇，我覺得會有更大變化。”在《她不是敵人》中，她已嘗試了從情感糾葛到女性同盟的復(fù)雜轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)出她在都市情感題材中的可塑性與突破意愿。

觀察他人，閱讀沉淀簡單生活

王格格將表演學(xué)習(xí)融入日常。她擅長觀察生活中的人：“我遇到一個人就會想，他為什么做某件我不理解的事？等我理解了，演類似人物時就能共情?！?/p>

這種持續(xù)的“心理分析”習(xí)慣，成為她理解角色動機的重要方式。

閱讀小說是她補充能量的另一途徑，“看小說對我做這行幫助很大”。

與此相應(yīng)的是她簡單的生活節(jié)奏：不愛出門，休息和閱讀是主要的能量恢復(fù)方式。在社交場合中，她自認(rèn)是典型的“i人” —— “只敢隔著屏幕口嗨，現(xiàn)實中可能會偷偷觀察?！边@種內(nèi)向特質(zhì)，反而讓她更專注于角色內(nèi)心的深耕。

在平穩(wěn)中沉淀，共情中向上

用三個詞總結(jié) 2025 年，王格格選擇了“平穩(wěn)、沉淀、向上”。

她坦言這一年最大的收獲是自身的成長與作品質(zhì)量的整體提升。表演對她而言不僅是工作，更是自我認(rèn)知的途徑：“演員會跟隨不同角色實現(xiàn)內(nèi)心成長，很多生活感悟是通過與角色共情后反饋給我的?！?/p>

她也切身感受到行業(yè)的變化：“機會更多了，好的機會也更多了?！睆膭”具壿?、服化道水準(zhǔn)到制作設(shè)備的全面升級，短劇已走出“將就”階段，進(jìn)入“講究”時代。

“現(xiàn)在大家看短劇就是男帥女美，真好磕”，她笑著概括這種可見的進(jìn)步。而《她不是敵人》這類聚焦女性互助、敘事創(chuàng)新的短劇的出現(xiàn)，也印證了短劇題材與制作正向多元化、精品化邁進(jìn)。

從嚴(yán)格篩選劇本到主動刷新表演上限，從尋找風(fēng)格平衡到擁抱生活化演繹，王格格的道路呈現(xiàn)出一種清醒而持續(xù)的進(jìn)化。

無論是《多大點事兒》中平凡真實的林悅，還是《她不是敵人》中清醒反擊的汪明媚，她始終在嘗試拓寬表演的邊界。

在短劇行業(yè)走向精品化、演員走向?qū)I(yè)化的過程中，她以自身的實踐印證：真正的表演新鮮感，不是來自永遠(yuǎn)陌生的角色，而是來自始終成長的自己。