《并蒂蓮》1887年 廣州藝術(shù)博物院藏

居巢，清晚期中國(guó)近代嶺南地區(qū)著名的國(guó)畫家。擅長(zhǎng)花鳥、山水畫，工詩(shī)詞，師承惲壽平。與其弟居廉并稱“二居”。

《采花歸》1897年 廣州藝術(shù)博物院藏

居巢的花鳥畫雅秀，在當(dāng)時(shí)的嶺南畫壇中獨(dú)樹一幟。他與其弟居廉所創(chuàng)立的居派花鳥畫是當(dāng)時(shí)廣東地區(qū)影響地域最廣和時(shí)間最長(zhǎng)的花鳥畫流派。

他們是繪畫題材異常豐富，多為嶺南獨(dú)有的品種。畫中所描繪的動(dòng)植物超過(guò)兩百種，其中包括荔枝、龍眼、香蕉、芒果、橄欖、菠蘿蜜等，以及各類小花小草小蟲。此外居巢、居廉還喜畫昆蟲。鄧秋枚還稱居巢“草蟲尤勝”，高劍父在其《居古泉先生的畫法》一文中首先介紹的也是其昆蟲畫。

《夜來(lái)香蜜蜂》1877年 廣州藝術(shù)博物院藏

居巢、居廉的繪畫以寫生為基，功底深厚。高劍父稱居廉：

“眼之所到，筆便能到，無(wú)物不寫，無(wú)奇不寫，前人不敢移入畫面的東西，師盡能之。甚至月餅，角黍，火腿，臘鴨等等一般常見(jiàn)而不經(jīng)意的東西，他一一施諸畫面，涉筆成趣，極其自然，天衣無(wú)縫，可算打破過(guò)去傳統(tǒng)思想的束縛了?！?/p>

《紫藤蜜蜂》廣州藝術(shù)博物院藏

據(jù)高劍父介紹，居廉在寫昆蟲時(shí)：

“每將昆蟲以針插腹部，或蓄諸玻璃箱，對(duì)之描寫。畫畢則以類似剝制的方法，以針釘于另一玻璃箱內(nèi)，一如今天的昆蟲標(biāo)本，仍時(shí)時(shí)觀摩”。

清 居廉 花卉團(tuán)扇

在繪畫技法上，居巢不僅在工筆、寫意方面均能得心應(yīng)手，而且擅長(zhǎng)撞水、撞粉法，極大地豐富了傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)手法。 撞水法是用于畫植物的枝葉。 撞粉法則是用于描繪花瓣或蝴蝶翅膀。 撞水、撞粉之法，雖不是居巢獨(dú)創(chuàng)，但據(jù)高劍父所言，“古人寫花向無(wú)撞粉之法，自宋院至南田時(shí)，用粉法皆系抹粉，撻粉點(diǎn)粉、鉤粉而已，未嘗有撞粉法也。 有之則自梅生。 ”居巢居廉有意識(shí)地大量使用撞水、撞粉之法，使其廣為人知，其推廣之功不可沒(méi)。

清 居廉 花卉團(tuán)扇

清 居廉 花卉團(tuán)扇

《瓜藕圖》23x26cm 19世紀(jì)70年代作 廣州藝術(shù)博物院藏

清 居廉 花卉團(tuán)扇

《春蘭》54×17.5cm 1853年 廣州藝術(shù)博物院藏

《荔枝圖》53.5x18.5cm 1853年 廣州藝術(shù)博物院藏

《百合螳螂》53×19cm 1856年 廣州藝術(shù)博物院藏

《夜合》53.5x18.5cm 1851—1861年 廣州藝術(shù)博物院藏

《漓江滿山紅》52.5x16.5cm 1855年 廣州藝術(shù)博物院藏

《牡丹圖》53x18cm 1859年 廣州藝術(shù)博物院藏

《水仙圖》52.5x17cm 1864年 廣州藝術(shù)博物院藏

《花蝶圖》51x18cm 1865年 廣州藝術(shù)博物院藏

《紅蓼青蛙》53x19cm 19世紀(jì)40—50年代 廣州藝術(shù)博物院藏

《野趣》52.8x18cm 1875年 廣州藝術(shù)博物院藏