《甲賀忍法帖》對《火影忍者》的“直接影響”非常有限，兩者在核心精神、目標受眾和表現(xiàn)手法上差異巨大。然而，在更廣義的“忍者文化創(chuàng)作譜系”中，《甲賀忍法帖》作為一部現(xiàn)象級的里程碑作品，為包括岸本齊史在內(nèi)的后世創(chuàng)作者，提供了一個將“忍者”元素極端化、風格化、并賦予深刻悲劇內(nèi)涵的經(jīng)典范例。

我們可以從“直接影響”和“間接影響/文化參照”兩個層面來分析：

一、 直接影響：極小，屬于不同賽道的作品

從已知的岸本齊史訪談和作品分析來看，《火影忍者》的主要靈感來源更偏向《龍珠》、《幽游白書》等少年戰(zhàn)斗漫畫，以及日本神話傳說，而非《甲賀忍法帖》這類黑暗成人寓言。

• 核心精神相悖
• 《甲賀》：絕對的悲觀主義與宿命論。忍者是被權(quán)力玩弄、情感被命運碾碎的悲劇棋子，主題是毀滅與徒勞
• 《火影》：絕對的樂觀主義與成長論。忍者是通過努力和羈絆能改變命運、實現(xiàn)夢想的英雄，主題是傳承與希望
• 目標受眾與風格
• 《甲賀》：面向成人，風格血腥、陰郁、充滿情色與政治隱喻。
• 《火影》：面向青少年（后擴展至全年齡），風格熱血、明亮、強調(diào)友誼與勝利。

因此，在故事內(nèi)核與價值觀上，《甲賀》對《火影》幾乎沒有直接的敘事影響。

二、 間接影響與文化參照：提供了“忍者”的另一種極致想象

盡管不是直接師承，但作為日本大眾文化中“忍者”題材的一座高山，《甲賀忍法帖》無疑為后來的創(chuàng)作者劃定了一個風格與可能性的坐標。岸本在構(gòu)建《火影》世界時，很可能將其作為“已知的忍者敘事傳統(tǒng)”的一部分進行參考、對照甚至有意“反著來”。

具體體現(xiàn)在三個層面：

1. 對“忍術(shù)”概念的大膽拓展：從“技”到“法”

• 《甲賀》將忍術(shù)徹底異能化、怪談化（如破幻之瞳、不死身、體內(nèi)養(yǎng)蟲）。這打破了忍者只是“使用手里劍和隱身術(shù)的特種兵”的傳統(tǒng)窠臼。
• 《火影》繼承了這種“將忍術(shù)無限擴展”的思路，并推向另一個極致：將其發(fā)展為包含血繼限界、仙術(shù)、瞳術(shù)、時空忍術(shù)等的完整、宏大的奇幻戰(zhàn)斗體系?？梢哉f，《甲賀》證明了“忍術(shù)”可以多么天馬行空，《火影》則在此基礎(chǔ)上建立了一個完整的“科學”（查克拉系統(tǒng)）。

2. 對“忍者組織”與“宿命”的深刻描繪

• 《甲賀》中“一族一村”的絕對忠誠、為任務(wù)犧牲一切、被上層政治利用的殘酷關(guān)系，刻畫得入木三分。
• 《火影》明顯借鑒并改良了這一設(shè)定，構(gòu)建了“忍村-影-忍者”的現(xiàn)代體系，并同樣深入探討了“村與族”（如宇智波）、任務(wù)與感情、忍者作為工具的悲劇性（如霧隱村的“血霧之里”、曉組織的形成）等主題。只是《火影》最終給出了充滿希望的解決方案（鳴人的道路），而《甲賀》則走向了徹底的毀滅。

3. 標志性元素的“反轉(zhuǎn)式”運用（最關(guān)鍵的一點）
這里可能存在一種有趣的“逆向參照”。岸本很可能以《甲賀》中的一些經(jīng)典黑暗設(shè)定為“反面教材”，創(chuàng)作出其光明版本。

• 例證：寫輪眼 vs 破幻之瞳/破術(shù)之瞳
• 《甲賀》：甲賀弦之介的“破幻之瞳”（看誰誰死）與伊賀朧的“破術(shù)之瞳”（看啥術(shù)啥無效）是一對相愛相殺、互為天敵的“絕對規(guī)則之眼”，是悲劇的直接引擎。
• 《火影》：宇智波家族的“寫輪眼”及其進化體，同樣是強大的、具有規(guī)則性的瞳術(shù)，也常導致兄弟、摯友間的悲?。c佐助、帶土與卡卡西）。但它的核心功能從“絕對毀滅/無效”轉(zhuǎn)向了“復(fù)制、洞察、催眠、操縱時空”，并最終可以通過“理解與犧牲”來超越其帶來的詛咒（如鼬的真相、帶土的醒悟）。
• 對比：這仿佛是岸本在說：“看，那種設(shè)定會導致絕對悲劇。我要創(chuàng)造一個同樣強大但留有情感出口和成長可能性的眼睛?！?/li>

結(jié)論：陰影下的巨人，道路的分岔口

《甲賀忍法帖》對《火影忍者》的影響，不是“老師教學生”式的直接影響，而是“一座高峰定義了山脈的輪廓，讓后來者知道自己是在攀登，還是在開辟另一座山”。

它更像是立在忍者題材創(chuàng)作道路上的一塊“警示碑”或“對照鏡”：

• 它告訴后來者，忍者故事可以有多黑暗、多深刻、多奇詭。
• 而岸本齊史則選擇了一條幾乎完全相反的光明之路，用相似的素材（忍術(shù)、家族、宿命）烹制出了一道味道截然不同的、屬于少年們的熱血盛宴。

因此，可以說《甲賀忍法帖》的影響在于：它以其極致的完成度，為所有后來的忍者題材作品（包括《火影》）劃定了一個無法被忽視的“傳統(tǒng)”邊界。而《火影》的偉大，恰恰在于它既從這個傳統(tǒng)中汲取了養(yǎng)分，又勇敢地、徹底地沖破了這個傳統(tǒng)的黑暗枷鎖，開創(chuàng)了一個全新的、充滿希望的可能性。二者是同一文化根莖上，開出的兩朵截然相反卻都無比絢爛的花。