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（來(lái)源：上觀新聞）

近日，上海大學(xué)音樂(lè)學(xué)院長(zhǎng)笛教師、蘇州交響樂(lè)團(tuán)客席首席、上海歌劇院交響樂(lè)團(tuán)客席首席、青年長(zhǎng)笛演奏家姚菁，在上海大劇院中劇場(chǎng)成功舉辦了長(zhǎng)笛獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的五首作品風(fēng)格各異，聽(tīng)下來(lái)，如同五盞色澤各異的水晶琉璃杯相碰，多重色彩和意識(shí)流一般華麗的無(wú)數(shù)組音符，如彩色的緞帶飄逸、夜空中的繁星閃耀，觀眾們無(wú)不驚嘆于演奏家技藝之精湛、臺(tái)風(fēng)之穩(wěn)健。除此之外，令筆者最為印象深刻的是姚菁的演奏氣質(zhì)。她的演繹令筆者想起王爾德在戲劇《莎樂(lè)美》中提到的“紫色葡萄酒”，幾年來(lái)，從未真正見(jiàn)過(guò)紫色的葡萄酒，但在這場(chǎng)長(zhǎng)笛獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)中，似乎“聽(tīng)”到了。這種清冷、低調(diào)、復(fù)雜而迷人的紫色液體，在水晶琉璃杯中輾轉(zhuǎn)回蕩，反射著清冷的月光。所有樂(lè)曲，無(wú)論是憂傷的，還是熱情的，似乎都蒙上了一層冷光濾鏡。這是極富姚菁個(gè)人特色的一個(gè)記憶點(diǎn)。

音樂(lè)會(huì)選取了五首作品，分別是讓-瑪麗·勒克萊爾的《E小調(diào)奏鳴曲》、菲利普·高貝爾的《敘事曲》、保羅·塔法奈爾改編自歌劇《魔彈射手》的幻想曲，以及皮埃爾-奧科塔夫·費(fèi)胡的《三首為長(zhǎng)笛而作的樂(lè)曲》和《奏鳴曲》。除《三首為長(zhǎng)笛而作的樂(lè)曲》為獨(dú)奏外，其他樂(lè)曲都有鋼琴伴奏，姚菁與鋼伴宋思衡配合默契，在音量大小上、復(fù)調(diào)性的樂(lè)句配合上、演奏里自由與精確的取舍上，都達(dá)到了適度的平衡。筆者還注意到，姚菁在這場(chǎng)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)中所選的曲目，除第一首外，其余四首是由三位著名的長(zhǎng)笛演奏家兼作曲家創(chuàng)作的?？梢哉f(shuō)，正是因?yàn)樗麄儗?duì)長(zhǎng)笛演奏有足夠的了解，才能寫出最符合該樂(lè)器特征的長(zhǎng)笛作品來(lái)。

長(zhǎng)笛的低音區(qū)起吹的時(shí)間比高音區(qū)更遲鈍，發(fā)音也不及中高音區(qū)飽滿，但色彩暗淡，深受印象派作曲家的偏愛(ài)——這一特色在下半場(chǎng)第一首《三首為長(zhǎng)笛而作的樂(lè)曲》中體現(xiàn)得尤為充分。長(zhǎng)笛的中高音區(qū)素來(lái)以華麗、輝煌、靈巧和敏捷著稱，對(duì)技術(shù)無(wú)障礙的專業(yè)演奏家來(lái)說(shuō)，能夠駕馭各種快速的音階、琶音、分解和弦，以及各種炫技性的裝飾音和經(jīng)過(guò)句。上半場(chǎng)的最后一首樂(lè)曲，保羅·塔法奈爾改編自歌劇《魔彈射手》的幻想曲就充斥著長(zhǎng)笛在演奏技法上的狂歡，大量具有華彩性質(zhì)的樂(lè)句通過(guò)摸進(jìn)、分解、疊加、倍速等作曲技法發(fā)展壯大，顫音、半音階、跳音、連音、單吐、分解和弦、快速上下流轉(zhuǎn)回旋的裝飾音簇相互碰撞、結(jié)合，難度之大，令人感嘆。在這首由歌劇選段改編的幻想曲中，鋼琴充當(dāng)了樂(lè)隊(duì)的功效，長(zhǎng)笛則化身為“歌劇演員”，獨(dú)奏家需具備十足的表演性和戲劇性。長(zhǎng)笛的音色偏冷，本來(lái)與這熱烈的音樂(lè)氣質(zhì)有些偏差，但姚菁的演繹勝在她嫻熟的技巧，那些快速劃過(guò)的、轉(zhuǎn)瞬即逝的音簇都非常干凈、清晰，音準(zhǔn)也非常好，高低音區(qū)的轉(zhuǎn)換銜接自然，毫無(wú)突兀感。正是因?yàn)閾碛羞@般扎實(shí)的技術(shù)功底，她才能騰出空間去表現(xiàn)樂(lè)曲的戲劇性。這首樂(lè)曲的難度非常高，堪稱為長(zhǎng)笛寫的“花腔”。中場(chǎng)休息時(shí)，筆者聽(tīng)到觀眾在討論，紛紛稱贊道“實(shí)在是厲害”。

下半場(chǎng)兩首曲目，一首偏印象派，另一首偏浪漫派。姚菁對(duì)音樂(lè)的理解較為深刻，能利用樂(lè)器的特性去深化作曲家的意圖。在《三首為長(zhǎng)笛而作的樂(lè)曲》中，多種不同調(diào)性的五聲音階疊置在一起，但演奏者能演繹出“透視”的效果，不見(jiàn)絲毫疊置過(guò)度的厚重感。在《奏鳴曲》中，姚菁把音樂(lè)敘事處理得很連貫，多種情緒的變換如記憶般不可捉摸，就像早期的意識(shí)流小說(shuō)，主題被頻繁地轉(zhuǎn)調(diào)和離調(diào)解構(gòu)了，但在被解構(gòu)得支離破碎的記憶和情緒中，有某種統(tǒng)一的力量在更深的面層駕馭著變化多端的思緒。這一切都離不開(kāi)獨(dú)奏家在少年時(shí)期打下的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，和她多年的演奏經(jīng)驗(yàn)的積累。

姚菁的臺(tái)風(fēng)穩(wěn)健，在低調(diào)和克制中透著對(duì)自身演奏技術(shù)和演出經(jīng)驗(yàn)的自信，鞠躬致謝時(shí)顯得云淡風(fēng)輕，淡定從容。筆者一定會(huì)記得這場(chǎng)長(zhǎng)笛獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，記得姚菁在輝煌演奏技術(shù)之上的淡然，如同紫色的葡萄酒，沿著晶瑩透亮的水晶琉璃杯，或急或緩地?fù)u晃，在月光下閃著迷人的寒光。

原標(biāo)題：《新民藝評(píng)丨漪銅：紫色葡萄酒在月光下閃著迷人的寒光——記姚菁長(zhǎng)笛獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)》

欄目編輯：華心怡 文字編輯：沈毓燁

來(lái)源：作者：漪銅