作為畫家，生活在甘肅是莫大的幸運。這里的藝術(shù)創(chuàng)作資源浩如煙海、取之不竭——以高原大河、雪域牧歌為脈絡(luò)的獨特民族文化，與以莫高窟、麥積山、天梯山石窟為核心的宗教歷史文化，匯成兩股奔涌的藝術(shù)源流，構(gòu)筑成滋養(yǎng)創(chuàng)作者的資源寶庫。

甘南藏民族題材的美術(shù)創(chuàng)作，無疑是中國當代美術(shù)史上獨具辨識度與分量的藝術(shù)現(xiàn)象。

時至今日，畫家們奔赴甘南的采風之行，依舊是美術(shù)界的一股寫生時尚。各民族獨樹一幟的歷史脈絡(luò)、文化肌理與生活圖景，共同織就了中國文化的斑斕經(jīng)緯；投射到美術(shù)領(lǐng)域，便化作活力奔涌、魅力萬千的少數(shù)民族題材創(chuàng)作。

身為甘肅本土畫家，走進甘南、描摹藏民族文化，自然成為我繪畫生涯的核心選題。數(shù)十次游歷藏地，深入高原牧區(qū)寫生采風，在藏族同胞質(zhì)樸真切的生活日常里，我的精神世界不斷豐盈升華，對民族文化的理解與審美認知，也在一次次行走與凝視中逐步沉淀、完善。

近年來，我創(chuàng)作了大量藏民族題材的作品，畫風也悄然褪去舊日面貌：從主題鮮明的人物特寫、恢弘壯闊的大幅群像、山水襯人物的傳統(tǒng)布局，逐漸轉(zhuǎn)向主題意蘊更為含蓄的創(chuàng)作情態(tài)。我嘗試在畫面中錨定一兩個細微焦點，去捕捉人們平淡日常里的鮮活片段，以筆墨傳遞對藏族人民的現(xiàn)實關(guān)懷與人性溫情。

此刻，筆下的筆墨語言便擁有了鮮活的生命。筆墨的精神內(nèi)核，從來都源于創(chuàng)作者的內(nèi)心深處；身處西北這片厚土，唯有懷揣深沉飽滿的情愫與滾燙熾熱的熱愛，方能繪就出精神飛揚的作品。

《綠野》68x68cm 2016

文人畫所推崇的筆墨質(zhì)感，在此間亦有了全新的注解。線條的婉轉(zhuǎn)剛勁、墨色的干濕濃淡，皆精準貼合人物面部的骨骼結(jié)構(gòu)與精神神韻；線條勾勒與皴擦飛白的交融，讓人物形象愈發(fā)結(jié)實飽滿，達成實寫與虛寫渾然天成的藝術(shù)效果。

每一根線、每一抹墨，都服務(wù)于人物的結(jié)構(gòu)塑造與氣質(zhì)表達，即便是沖破形體邊界的飛白與墨韻，也始終錨定著主體內(nèi)容的精神內(nèi)核。

我渴望讓每一位觀畫者，都能從畫面里聽見高原人民沉重的喘息，看見他們皺紋里藏著的滄桑與堅韌。在甘南的土地上，人與人、人與自然的相處，帶著原生的純粹與和諧；我試圖跳出單純的寫實記錄，以筆墨叩問文化本真，以畫面?zhèn)鬟f人文審視。

《節(jié)日》68x68cm 2016

創(chuàng)作之路從無捷徑，堅實的繪畫功底、豐厚的文化修養(yǎng)、鮮活的生活源泉，三者缺一不可。藝術(shù)家唯有歷經(jīng)歲月的磨煉與沉淀，筆下的作品方能擁有愈發(fā)寬厚的精神底蘊。

倘若筆下的筆墨失了重量，便俯身去撫摸腳下的土地——貼近大地，方能汲取最真切的文化感知與價值力量。

一張張畫作的累積，便是藝術(shù)心靈不斷升華的軌跡。就像黃河日夜奔流不息，四季輪回自在更替，這片土地上的人民生生不息，而我的筆墨，也將永遠追隨著這份不息的生命力。

文/巫衛(wèi)東，2020.10來源：老巫水墨）

作品欣賞

《馬背民族》30x42cmx4 2022

《印象·甘南》42x33cmx18 2020

《暖冬》68x68cm 2016

《遠方》68x68cm 2016

《吉祥高原-1》68x68cm 2022

《吉祥高原-2》68x68cm 2022

《吉祥高原-3》68x68cm 2022

《吉祥高原-4》68x68cm 2022

《吉祥高原-5》68x68cm 2022

《吉祥高原-6》68x68cm 2022

《吉祥高原-7》68x68cm 2022

《吉祥高原-8》68x68cm 2022

《吉祥高原-9》68x68cm 2022

《吉祥高原-10》68x68cm 2022

《吉祥高原-11》68x68cm 2022

《甘南速寫》2012-2018

（請橫屏觀看）

《扎陵湖》400x200cm 2020

畫家簡介

巫衛(wèi)東，1990年畢業(yè)于西北師范大學(xué)美術(shù)系?，F(xiàn)為蘭州畫院院長，碩士研究生導(dǎo)師，一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，甘肅省美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會主任。