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“放過我們吧！”

包餃子、賤萌耍寶、百變毒舌，

觀眾一看到他們就只想趕緊換臺！

這3位春晚“混子”演啥啥不行，

難怪會遭到觀眾們的大規(guī)模抵制！

一、孫濤

提到央視春晚的“固定班底”，孫濤的名字總是第一時間被提起。他累計登臺18次，堪稱小品界的“釘子戶”。早年他剛亮相時，一句擲地有聲的“我驕傲”瞬間點燃全國熱情，成為街頭巷尾爭相模仿的經(jīng)典臺詞；可如今再看到他出場，不少觀眾的第一反應(yīng)卻是拿起遙控器準(zhǔn)備切換頻道。

他的起點不可謂不高。早期作品如《糾察》《三姐妹當(dāng)兵》等，聚焦基層生活，人物鮮活生動，語言樸實卻極具張力。“毛病”這個詞經(jīng)他之口，一度風(fēng)靡大街小巷。尤其是2009年與金玉婷合作的《吉祥三?！罚蔷溏H鏘有力的宣言不僅讓他名聲大噪，更奠定了其在春晚舞臺的地位。

那時的小品創(chuàng)作扎根現(xiàn)實，笑點源于真實生活的矛盾與錯位。然而從某個時間節(jié)點開始，觀眾逐漸察覺到：孫濤的作品仿佛陷入了固定的劇本模板——角色始終是那個膽小怕事的丈夫、憨頭憨腦的保安或單位里不起眼的小職員。

劇情結(jié)構(gòu)千篇一律：開頭因瑣碎誤會引發(fā)爭執(zhí)，中間穿插幾段略顯生硬的網(wǎng)絡(luò)熱詞，結(jié)尾則必定是全員圍坐包餃子，伴隨著溫情音樂完成情感升華。這種高度程式化的敘事模式，在反復(fù)上演后已難以激起新鮮感。他與賈冰幾乎成了春晚“團(tuán)圓飯儀式”的代名詞，但這類重復(fù)性極強的內(nèi)容，看多了只會令人審美麻木。

盡管如此，為何他仍能年復(fù)一年穩(wěn)居春晚名單？答案或許藏在導(dǎo)演組對“穩(wěn)妥”的執(zhí)著之中。作為全球同步直播的國家級晚會，春晚首要任務(wù)并非追求極致搞笑，而是確保萬無一失。在這種導(dǎo)向下，經(jīng)驗老道、臺風(fēng)沉穩(wěn)的演員自然更受青睞。

孫濤未必是最具爆發(fā)力的喜劇人，但他絕對是最不容易出岔子的一位。他不是引爆全場的“笑彈”，更像是一個可靠的“保險絲”，能在關(guān)鍵時刻守住舞臺安全線。正是這份“不出錯”的特質(zhì)，使他在激烈競爭中始終擁有一席之地。

問題恰恰出在這里：春晚所堅持的“穩(wěn)定”邏輯，已經(jīng)無法匹配當(dāng)代觀眾日益進(jìn)化的審美需求。過去一家人守著電視等待笑聲的時代早已遠(yuǎn)去，如今的年輕人早已習(xí)慣通過短視頻、脫口秀、情景短劇獲取密集而犀利的幽默體驗。

相比之下，孫濤式的小品顯得節(jié)奏拖沓、包袱陳舊。那些從網(wǎng)上搬運而來又稍顯滯后的“?！?，搭配強行煽情的橋段，非但沒能打動人心，反而被批評為“用親情綁架觀眾情緒”。尤其當(dāng)全家人本想輕松過節(jié)時，卻被迫接受一頓突如其來的道德說教，難免心生反感。

人們懷念陳佩斯與朱時茂的《吃面條》，也難忘趙本山鼎盛時期的《賣拐》系列，這些作品之所以歷久彌新，不僅因為好笑，更在于它們具備深刻的諷刺意味或塑造了極具代表性的典型形象。它們的幽默源自人物性格沖突，而非人為堆砌的套路。

那些經(jīng)典之作同樣講究“穩(wěn)”，但穩(wěn)的是扎實的文本功底和精湛的表演技藝。反觀當(dāng)下部分飽受詬病的小品類節(jié)目，為了規(guī)避風(fēng)險過度追求政治正確與形式完整，反而犧牲了喜劇最核心的生命力——對現(xiàn)實的敏銳捕捉與真誠表達(dá)。它們不再是藝術(shù)創(chuàng)造，更像是流水線上產(chǎn)出的標(biāo)準(zhǔn)晚會商品。

二、岳云鵬

回想岳云鵬初登德云社小劇場的日子，許多人對他充滿好感。他外表敦厚，語氣憨直，一張嘴就能讓人忍俊不禁。只要《五環(huán)之歌》前奏響起，現(xiàn)場立刻變成集體合唱。那時的他，像極了一個從市井中走出的真實人物，自帶煙火氣息，也為春晚注入了一股難得的青春活力。

可不知從何時起，“春晚混子”這一標(biāo)簽悄然貼到了他身上。這個稱呼雖顯刻薄，卻不完全是惡意攻擊，更多折射出一種失望情緒——曾經(jīng)帶給我們歡樂的人，似乎停止了成長。

在過去，除夕夜全家圍坐看電視是主流娛樂方式，只要節(jié)目熱鬧、氣氛到位，就算完成使命。但今天，人們的休閑選擇空前豐富：抖音快手日更無數(shù)搞笑視頻，各大平臺上線脫口秀專場，新型喜劇形態(tài)層出不窮。要在這樣的環(huán)境中脫穎而出，光靠熱鬧遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

現(xiàn)代觀眾渴望的不僅是短暫一笑，更希望笑聲背后藏著共鳴、反思甚至智慧。他們期待看到貼近生活本質(zhì)的觀察，而不是浮于表面的調(diào)侃。遺憾的是，岳云鵬近年來的舞臺表現(xiàn)并未跟上這種變化。

他的演出幾乎形成固定流程：瞪大眼睛、捂嘴傻笑、撒嬌式吐槽，連段子編排都呈現(xiàn)出高度雷同的結(jié)構(gòu)。乍一聽熱鬧非凡，細(xì)品之下卻空洞無物。當(dāng)其他喜劇人在嘗試解構(gòu)社會議題、探索多元敘事風(fēng)格時，他的表演依舊停留在依賴表情包和肢體夸張的老路上。

觀眾并不排斥熟悉的面孔頻繁亮相，真正令他們不滿的是：某些演員憑借過往積累的口碑安于現(xiàn)狀，缺乏突破自我的意愿。大家從未否定他曾帶來的快樂，只是希望他能拿出更具誠意的新作，哪怕只是一次創(chuàng)新嘗試，也能讓人感受到尊重。

每到春節(jié)，億萬家庭守候在電視機前，不只是為了看幾個熟臉說幾句俏皮話，而是期待收獲一份真摯的情感連接。如果每年都是同樣的面孔、相似的橋段、重復(fù)的情緒套路，失望積累到一定程度，便會轉(zhuǎn)化為尖銳批評。

今天的觀眾對“有趣”的標(biāo)準(zhǔn)已然升級。單純依靠裝傻賣萌制造笑料的方式正逐漸失效。人們更欣賞那種帶著生活毛邊的幽默——它可能來自通勤路上的無奈，也可能源于職場中的自嘲，甚至是對親子關(guān)系的微妙洞察。這種笑，是有溫度的，也是有重量的。

笑聲永遠(yuǎn)不會過時，但制造笑聲的方式必須持續(xù)進(jìn)化。岳云鵬早期的成功，正是因為其角色中蘊含著普通人的影子?？梢坏┻@種“憨態(tài)”淪為刻意表演，脫離現(xiàn)實生活土壤，觀眾自然會選擇轉(zhuǎn)身離去。

也許爭論岳云鵬是否屬于“混子”并無太大意義，更重要的是提醒所有人：春晚不應(yīng)成為任何人的舒適區(qū)。站上這個舞臺的人，需要具備與時代對話的能力——不是復(fù)制過去的自己，而是讀懂當(dāng)下的人心，講出屬于這個時代的悲喜故事。

三、蔡明

從萬人敬仰的“小品女王”到如今頻頻被喊“滾出春晚”，蔡明三十多年的春晚旅程令人感慨萬千。近三十年來，她以驚人的適應(yīng)力和敬業(yè)精神塑造了眾多經(jīng)典角色：洋氣兒媳、瘋狂追星族、精明售樓員……其中最深入人心的莫過于機器人形象。

為了完美呈現(xiàn)那個銀色機械身軀，她在演出前兩個月嚴(yán)格節(jié)食，腰圍硬生生減至一尺六。正式直播前，她蜷縮在狹小道具箱內(nèi)長達(dá)半小時以上，因缺氧幾乎暈厥。正是這般拼盡全力的職業(yè)態(tài)度，讓她一次次將不可能變?yōu)榭赡?，成就了無數(shù)令人難忘的瞬間。

大約自2010年起，公眾對她的評價開始出現(xiàn)明顯裂痕。起初，“毒舌老太太”人設(shè)令人耳目一新，那句“都是千年的狐貍，你跟我玩什么聊齋”迅速走紅，成為年度金句。犀利言辭配上精準(zhǔn)節(jié)奏，確實帶來了前所未有的喜劇沖擊。

但接下來的十多年里，她不斷重復(fù)類似設(shè)定：要么是咄咄逼人的鄰居，要么是言語刻薄的長輩。雖然每年更換新劇本，內(nèi)核卻始終未變。久而久之，原本新鮮的“毒舌”變成了刺耳的“聒噪”，觀眾從捧腹大笑轉(zhuǎn)為皺眉回避。

與此同時，她的外貌變化也成為爭議焦點。頻繁醫(yī)美導(dǎo)致面部輪廓僵硬、表情幅度受限，在強調(diào)細(xì)膩情緒傳遞的喜劇舞臺上，這種狀態(tài)嚴(yán)重影響了角色感染力。再加上標(biāo)志性的尖銳笑聲，整體觀感有時甚至接近“恐怖片氛圍”，進(jìn)一步削弱了代入體驗。

深層原因其實指向創(chuàng)造力的衰退。許多喜劇演員都會面臨“成名即定型”的困境，蔡明亦未能幸免。她曾以“百變”著稱，卻最終被困在“毒舌”標(biāo)簽之中。要打破這一桎梏，需要極大的勇氣與藝術(shù)革新意識，而這對于任何年齡階段的表演者而言，都是嚴(yán)峻考驗。

堅持登上春晚近三十年，這份執(zhí)著值得尊敬。但藝術(shù)世界從來不承認(rèn)“終身成就獎”，觀眾的認(rèn)可永遠(yuǎn)建立在當(dāng)下作品的質(zhì)量之上。她的經(jīng)歷為所有創(chuàng)作者敲響警鐘：榮譽不是永久通行證，唯有不斷推出有共鳴、有深度、有新意的內(nèi)容，才能延續(xù)生命力。

真正的笑聲無法靠公式計算出來，它只能誕生于真誠的觀察與勇敢的表達(dá)之中。春晚的舞臺不該只留給讓人安心的老面孔，更應(yīng)向那些敢于創(chuàng)新、貼近時代的新人敞開大門。

觀眾的掌聲不會憑空降臨，它需要用真心去換取。

對于這件事情，你有什么想說的嗎？

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信息來源：

1.網(wǎng)易：放過觀眾吧！這5位春晚“混子”演啥啥不行，難怪會遭到觀眾抵制

2.搜狐網(wǎng)：放過觀眾吧！這5位春晚“混子”演啥啥不行，難怪會遭到觀眾抵制