龐家捐寶的故事又被翻起，2025年末的窗口里，龐萊臣曾孫女龐叔令把一紙強制執(zhí)行申請遞上去，指向南京博物院，要一個完整清單，要公開去向，要把那5幅畫追回并歸還，標(biāo)題落在“捐寶反被割肉”五個字上，真正觸動人的地方在細(xì)目里，仇英《江南春》卷的名字排在最前，拍場里出現(xiàn)過的8800萬元估價像一束光照到舊賬上，視線跟著走，問題從清冊跳到庫房，再從庫房跳到市場。

要把時間線拎直，繞不開“虛齋”，龐萊臣生于1864，終其一生把名跡一張張護(hù)在手里，“江南收藏甲天下，虛齋收藏甲江南”這句評價流傳得久，動蕩年代里人守住畫，畫也在守住人，家學(xué)傳下來，1959年，孫輩龐增和把137件（套）“虛齋舊藏”交給南博，收據(jù)、清冊、章印俱在，1962年省里獎狀表彰，部分精品后來成了展柜的門面。

紙堆里有一封信件存根，2024年10月的日期，龐叔令發(fā)函詢問137件的現(xiàn)狀，要求逐一核驗，當(dāng)面看真容，臺賬對號，信發(fā)出去沒回聲，人改走訴訟路，直至2025年6月28日，憑民事調(diào)解書進(jìn)了庫房，架子拉開，裱軸起落，檢點一件件對，缺口在那時被看見。

缺的是5件，仇英《江南春》卷不在，趙光輔《雙馬圖軸》不在，王紱《松風(fēng)蕭寺圖軸》不在，王時敏《仿北苑山水軸》不在，湯貽汾《設(shè)色山水軸》不在，這幾件都在“虛齋舊藏”里有標(biāo)注，標(biāo)簽與舊影印本還能對應(yīng)，家族記憶里有它們的出處與題跋，庫房的空位把答案推到館方的說明里。

2025年7月3日，南京博物院情況說明對外發(fā)布，話語很簡潔，稱這五件早有鑒定結(jié)論，1961年一組專家評為“偽”，1964年另一組評為“假”，90年代按《博物館藏品管理辦法》做了處置，案件在審理，館方出示當(dāng)年記錄，條目里有句關(guān)鍵話，“江南春圖卷，偽，一般，陳鎏題引首真，后面題跋完全不對，偽做得很好，原龐家是當(dāng)真的藏的”，代理律師又補充，所有權(quán)交付即轉(zhuǎn)移，捐贈人無返還權(quán)的保留，法律沒有受贈人返還義務(wù)的條款。

家屬的看法并未被這一紙判斷安放，龐叔令堅持知情權(quán)與程序的邊界，通知與確認(rèn)是底線，若意見不合，優(yōu)先返還應(yīng)當(dāng)可行，態(tài)度來自一個更早的發(fā)現(xiàn)，2025年5月，北京一場拍賣預(yù)展里，署名仇英的《江南春》卷出現(xiàn)在燈光下，8800萬元的估價掛在標(biāo)簽上，她認(rèn)出卷面細(xì)節(jié)和識語，向主管部門舉報，拍賣公司隨后撤拍，線索像一道門被推開了一條縫。

把視線再拉高一點，這件事像一面鏡子，照見了清單管理是否可追溯，照見了鑒定意見如何分級留檔，照見了處置環(huán)節(jié)如何告知捐贈人，照見了優(yōu)先返還機(jī)制是否寫進(jìn)細(xì)則，照見了第三方監(jiān)督能否真正到位，行業(yè)需要的是標(biāo)準(zhǔn)化與可核驗，公眾需要的是信息公開與救濟(jì)通道，每一步清楚，爭議就少走彎路。