美貌，向來是演員踏入行業(yè)最直觀的通行證，在演藝圈，擁有美貌，往往就意味著擁有更多資源與機(jī)會。很多藝人忍受饑餓與疼痛，健身、減肥、正畸、醫(yī)美，力求以最完美的形態(tài)站在公眾面前。但是最近，這個風(fēng)向好像轉(zhuǎn)變了。

畢贛導(dǎo)演的《狂野時代》正在熱映中，這部電影中，頂流偶像易烊千璽一人分飾 5 個角色——怪物“迷魂者”、民國少年、還俗和尚、中年騙子，還有黃毛混混。

讓人最難忘記的，是他在視覺篇中飾演的“迷魂者”——一個身形佝僂的怪物。造型極具突破性，膚色蒼白、潰爛褶皺、眼神怪異、舉止恐怖，堪比“毀容”，是粉絲都認(rèn)不出的程度。

與平日里大家印象中那個帥氣、干凈、陽光的偶像完全不同。

還有今年憑借電影《日掛中天》獲得威尼斯影后的辛芷蕾，在影片中飾演的也是一個落魄、扭曲、痛苦的底層小人物。臉上有皺紋，手上有裂口，衣服破舊簡樸，完全不是 CHANEL 秀場上時髦霸氣的辛芷蕾。

在今年的另一部電影《醬園弄》中，影后章子怡也以突破性的造型亮相。她飾演的底層女性詹周氏面容枯槁、形容憔悴，與紅毯上光芒萬丈的“國際章”判若兩人，卻收到了觀眾的一致認(rèn)可。

難道，演員現(xiàn)在都需要“毀”掉傲人的容貌，才能真正靠“實(shí)力”征服觀眾？

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美貌成為“原罪”？

易烊千璽是偶像團(tuán)體出道，優(yōu)越的外形是他最核心的競爭力之一。雖然在《狂野時代》中他的造型如此“不堪”，卻也成為他演技與實(shí)力的注腳。

據(jù)說為了更好地呈現(xiàn)角色，易烊千璽每天需要忍受皮膚過敏的痛苦，彎腰要達(dá)到特定角度，手指要維持僵硬的支點(diǎn)狀態(tài)……而當(dāng)他將這些都精準(zhǔn)完成，也將自己的實(shí)力推向了新的高峰。

作為一部作者風(fēng)格顯著的藝術(shù)電影，《狂野時代》目前豆瓣評分 6.5 分，盡管畢贛導(dǎo)演的詩性敘事造成了較為兩極的評價，但易烊千璽在導(dǎo)演風(fēng)格和表達(dá)框架下的精準(zhǔn)表演，還是贏得了廣泛認(rèn)可。影片入圍今年戛納電影節(jié)主競賽單元并最終獲得特別獎，這代表了其藝術(shù)探索贏得了國際電影界的關(guān)注與認(rèn)可。

作為“小鮮肉”時代成長起來的偶像，易烊千璽似乎對自己的頂流外貌“從不珍惜”。首部主演電影《少年的你》中，就以臟兮兮的小混混造型示人；在去年的電影《小小的我》中，又飾演了腦癱患者劉春和，這是許多與他同時代的偶像們不敢邁出的大膽嘗試。

當(dāng)然，回報也是豐厚的：《少年的你》讓他獲得第 39 屆香港電影金像獎的最佳新人；《小小的我》直接讓他捧回了第 38 屆中國電影金雞獎的最佳男主角，成為金雞獎最年輕的影帝。

“毀容式”演技，值得。

無獨(dú)有偶，大洋彼岸那些原本可以靠臉吃飯的年輕偶像們，也開始了走上了“自我毀滅”的道路。

比如曾被時尚圈集體吐槽的“星二代”Lily Rose Depp，最近被拍到在英國拍攝 Robert Eggers 導(dǎo)演的最新作品《狼人》，這是一部以 13 世紀(jì)英格蘭為背景的狼人恐怖片，Lily 在影片中飾演一名兔唇女性，蓬頭垢面、不修邊幅，與平時穿 CHANEL 的靚麗少女反差巨大。

2023 年，Lily 曾在 HBO 出品美劇《偶像漩渦》中飾演流行巨星 Jocelyn， 美麗、時髦，幾乎以原本形象出鏡，卻被網(wǎng)友評價空洞、乏味。

這一次，她選擇舍棄美貌，反而覺得有點(diǎn)意思，是想往演技派的方向發(fā)展了。

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一定要“毀容”？

優(yōu)秀的外表與過硬的實(shí)力，往往被認(rèn)為是天平的兩端。過于矚目的外表，會容易讓人忽略掉內(nèi)在的實(shí)力。

最典型的代表，就是“小李子”。他 16 歲出道，在《羅密歐與茱莉亞》《泰坦尼克號》《了不起的蓋茨比》《盜夢空間》《華爾街之狼》等影片中留下了許多經(jīng)典的角色，卻一直沒有拿到奧斯卡小金人。

直到 2015 年在《荒野獵人》中“自毀形象”飾演了一位滄桑、狼狽、滿臉污垢、頭發(fā)蓬亂的獵人，才終于得到學(xué)院的認(rèn)可，拿到了第一座奧斯卡影帝的獎杯。

還有憑借《可憐的東西》二度捧回奧斯卡小金人的“石頭姐”，在影片中飾演了一位怪誕、反叛的女性，素顏的皮膚、夸張的妝容、古怪的性格，也極具突破性。

在今年的《拯救地球》中，她更大膽了——不僅為角色剃光頭發(fā)，更完整演繹了角色被囚禁于地下室后，臉上涂滿藥膏、在絕望中嘶吼的復(fù)雜狀態(tài)。觀眾們再次被她多層次的演技折服，網(wǎng)友們都說，石頭姐已經(jīng)在向第三座小金人發(fā)起沖擊了。

還有今年奧斯卡與影后獎杯擦肩而過的黛米·摩爾，在《某種物質(zhì)》中毫不介意在鏡頭前展現(xiàn)衰老、丑陋甚至怪異的身體，展現(xiàn)出女明星在容貌焦慮、年齡焦慮中的痛苦與掙扎。

從“花瓶”到“衰老”，是黛米·摩爾在電影中角色的前期變化，也是她個人的人生寫照。年輕時，她是好萊塢的清純玉女，年老后，也經(jīng)歷過外界的質(zhì)疑謾罵。

憑借這次“毀容式”表演，她贏得了從影 45 年來的首座金球獎影后獎杯，并首次提名了奧斯卡，扭轉(zhuǎn)了人們對她“花瓶”的固有印象。

“自虐”“自毀”式的角色塑造，似乎確實(shí)是證明演技的“捷徑”，也是摘獎的快速通行證。

但是，“毀”與“虐”并不是目的，其真正的藝術(shù)重量，在于演員如何借這種極致的物理性犧牲，淬煉出角色的精神內(nèi)核，并完成超越外在的、深刻而可信的塑造。

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