今年，王羽佳以兩張同時(shí)入圍格萊美的新專輯再度引起樂迷們的關(guān)注。之前我們已經(jīng)推薦過梅西安的《圖倫加利拉交響曲》錄音?，F(xiàn)在，讓我們把目光聚焦于其在2025年5月2日發(fā)行的肖斯塔科維奇《第一&第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》。

本輯不僅是尼爾森斯與波士頓交響樂團(tuán)歷時(shí)十年，榮獲格萊美獎(jiǎng)與各界權(quán)威高評的“肖斯塔科維奇全輯”系列的收官之作，更是為特別紀(jì)念肖斯塔科維奇逝世50周年而特別推出。

肖斯塔科維奇《第一號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》

肖斯塔科維奇這兩首鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作年代相隔了24年。

其中《c小調(diào)第一號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》作于1933年，作品既承載著青年肖斯塔科維奇的創(chuàng)作銳氣，又暗藏著對時(shí)代環(huán)境的微妙回應(yīng)，至今仍是音樂會(huì)舞臺(tái)上常被演繹的曲目。

特別的是，此曲雖名為鋼琴協(xié)奏曲，實(shí)則是鋼琴、弦樂隊(duì)與獨(dú)奏小號(hào)的室內(nèi)協(xié)奏曲，其中小號(hào)演奏同樣占據(jù)極高分量，是與鋼琴并置的“第二獨(dú)奏聲部”，兩者常展開競爭、對話與融合，肖斯塔科維奇本人曾在個(gè)人書信中提及過本有意寫另一首小號(hào)協(xié)奏曲，最終則是把它同樣放進(jìn)這首曲子內(nèi)，這種設(shè)計(jì)在當(dāng)時(shí)可說相當(dāng)前衛(wèi)。

兼具“手術(shù)刀般精準(zhǔn)”與“詩意流動(dòng)”詮釋風(fēng)格的王羽佳于此的詮釋同樣值得你為其拍手叫好。其以敏捷的觸鍵、近乎冷冽的清晰度刻畫出鋼琴與小號(hào)的對話。她的鋼琴不僅是炫技主角，更是情感表達(dá)的核心，而波士頓交響樂團(tuán)首席小號(hào)手羅爾夫斯演繹的小號(hào)則成為另一個(gè)聲音，兩者形成完美的 “雙重?cái)⑹隆薄?/p>

指揮家尼爾森斯則全程把控著鋼琴、樂隊(duì)與小號(hào)三者之間的對話，讓它們處于絕妙的平衡之中，又細(xì)膩地突出了諸如首樂章低音提琴的低吼、弦樂撥奏的躍動(dòng)，以及鋼琴聲部輕盈飛舞的精致音型......

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肖斯塔科維奇《第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》

另一首創(chuàng)作于1957年的《F大調(diào)第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》是肖斯塔科維奇送給兒子馬克森·肖斯塔科維奇的禮物。它不以宏大敘事取勝，卻以真摯的情感、優(yōu)美的旋律與輕快的節(jié)奏，成為穿越時(shí)代的 “溫情符號(hào)”。

這部作品打破了大眾對肖斯塔科維奇 “悲情大師” 的單一認(rèn)知，證明了他不僅能駕馭宏大的悲劇敘事，也能以輕盈的筆觸描繪生活中的美好，構(gòu)建出肖氏創(chuàng)作的 “溫情面”，讓作曲家的形象更加立體豐滿。

不同于《第一號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》的強(qiáng)烈表現(xiàn)，王羽佳對于此曲的演繹是相對克制的，但又不失鮮明的節(jié)奏、情感張力與爆發(fā)力。她不僅完美把握了原作“青春、活力、溫情”的精神內(nèi)核，更通過自己獨(dú)特的演奏風(fēng)格和超凡的琴技，為此注入新的生命力。

聆聽時(shí)，可以特別留意第二樂章的弱音段落和第三樂章的最具爆發(fā)力部分，感受王羽佳如何通過細(xì)微的觸鍵變化，將這部經(jīng)典作品演繹得既忠實(shí)于原作，又充滿現(xiàn)代氣息，從中獲得一次難忘的音樂體驗(yàn)。

除兩首鋼琴協(xié)奏曲之外，王羽佳還選錄了肖斯塔科維奇的《24首前奏曲》和《24首前奏曲與賦格》中的部分作品。

從《第五前奏曲》那令人眩暈的疾馳感，到專輯終曲那首短小精悍、詭譎俏皮的賦格，王羽佳的演繹全然展現(xiàn)出其技能嚴(yán)守古典音樂的框架，又能隨時(shí)引爆當(dāng)中戲劇張力的特質(zhì)。

【原裝進(jìn)口】

王羽佳鋼琴演奏&尼爾森斯指揮波士頓交響樂團(tuán)

肖斯塔科維奇《鋼琴協(xié)奏曲》

歐版CD/歐版黑膠LP

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