2026年元旦期間，享譽世界樂壇的鮑羅丁四重奏以“見證肖斯塔科維奇”為主題，在上海音樂廳的mini音樂節(jié)上獻演，分別于1月1、2、4日演出肖斯塔科維奇（以下簡稱老肖）的九首弦樂四重奏，其精湛的技藝、深刻的詮釋，不愧是老肖作品的出色代言者。

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成立已80周年的鮑羅丁四重奏，雖然成員幾經(jīng)更換，但水準(zhǔn)始終保持一流，是四重奏領(lǐng)域中的常青樹和佼佼者。在詮釋俄羅斯作品方面，尤其是老肖的作品，鮑羅丁四重奏更是出類拔萃，獨樹一幟。老肖作品眾多，最著名的是他的十五部交響曲和十五首弦樂四重奏，也被認(rèn)為是老肖作品立體的“陽面”和“陰面”。如果說交響曲中尚有幾部限于時局的應(yīng)景之作（如第二、三、十二），那么十五首弦樂四重奏則是他內(nèi)心世界的真正獨白。

從1938年創(chuàng)作第一首弦樂四重奏，到1974年的第十五弦樂四重奏，樂史界一般把老肖長達36年的創(chuàng)作分為四個時期，這次鮑羅丁演奏的九首曲目涵蓋了全部時期，重點則是第十一以后的晚期，如此既展全貌，又有重點，可以說是精華的提煉。以三場音樂會的編排為序，演奏的曲目分別是：一、八、三、四、七、十二、五、十三、十五。這九首作品展現(xiàn)了老肖重要的生命歷程、時代風(fēng)雨，以及創(chuàng)作上的變化。鮑羅丁老一輩成員曾與老肖亦師亦友，因此對演繹他的作品有著特殊的共鳴和深刻理解。這種獨特的經(jīng)歷和演奏風(fēng)格也代代相傳，延續(xù)至今。

鮑羅丁四重奏曾多次錄制過老肖弦樂四重奏的唱片，這次現(xiàn)場聆聽，是一個難得的比較機會，可以說現(xiàn)場更直觀、更全面、更真實。首先，現(xiàn)在的鮑羅丁四重奏繼承了前輩傳統(tǒng)，主要體現(xiàn)在技藝上的扎實和詮釋上的獨具深刻。四位演奏家個個技術(shù)精湛，合在一起整體性又很強，獨奏、對話、交流，配合默契，水乳交融，音色圓潤，音質(zhì)上乘。四個人，四把琴，十六根弦，就像一件樂器，你中有我，我中有你，縱橫自如，相得益彰，這是需要多么高超的技藝和彼此間的精心磨練。這里僅舉第三、四、五、八的末樂章為例，這四個樂章的尾聲都是弱聲收尾，演奏弱音、輕音往往比演奏強音更難，更見演奏家的功力，更需要四個人心領(lǐng)神會地配合，稍有不慎，瑕疵畢現(xiàn)。這次鮑羅丁四重奏的表現(xiàn)，堪稱教科書般的精湛，由此可見，他們對老肖的深刻詮釋是建立在過硬技藝之上的。

三場演出曲目編排的悲劇基調(diào)一場比一場強烈，就像老肖由中年逐漸步入晚年的生命歷程。晚期的老肖疾病纏身，套在身上幾十年的政治枷鎖更令他身心疲憊。鮑羅丁四重奏在演奏第十二、十三、十五時，情感之充滿張力，琴聲之細(xì)膩深刻，進入了一種刻骨銘心的至深化境。尤其是創(chuàng)作于1974年的第十五弦樂四重奏，演奏長度將近40分鐘，不僅是他此類作品中篇幅最長的，也是最具悲劇感的。此時的老肖身陷重病，自知來日無多，他是把它當(dāng)作告別書來寫的，全曲共六個樂章，第二年老肖就去世了。1月4日，鮑羅丁四重奏在最后一場演出這首最后之作時，舞臺燈光關(guān)閉，四位演奏家的譜架上各置一小燈照明，猶如四支燭光，氣氛肅穆。從第一樂章氣若游絲的悲歌，到最后的葬禮進行曲與終曲，鮑羅丁四重奏把老肖幾十年來與命運的抗?fàn)帯⑴c疾病的抗?fàn)?，最后以平靜優(yōu)雅的姿態(tài)接受命運的終局，表現(xiàn)得層次分明、起承轉(zhuǎn)合一氣呵成，最后一聲嘆息，仿佛終結(jié)了老肖的一生寫照。四位演奏家放下琴弓，靜默約十幾秒，舞臺燈光漸亮，場內(nèi)掌聲輕輕響起，繼而熱烈起來。如此完美收官，真有一種意猶未盡的感覺。

連續(xù)聆聽三場后，另有一個鮮明感覺。作為新一代的鮑羅丁四重奏，在繼承傳統(tǒng)的同時，也已具備自己時代的特色。傳統(tǒng)的鮑羅丁四重奏在演奏時很少用揉弦，聲音比較直來直去，粗獷奔放；而新一代的鮑羅丁則少有揉弦的限制，講究聲音的圓潤、精致、美感。比如演奏老肖弦樂四重奏中上演率最高的第八，這首作品情緒結(jié)構(gòu)跌宕起伏，充滿張力，一般在樂章的轉(zhuǎn)換間和某些樂句往往會演奏得比較強烈，甚至突兀，但此番鮑羅丁四重奏則比較注重結(jié)構(gòu)的把控（有五個樂章）和音響的平衡。還有第五弦樂四重奏的第一樂章的處理，也是如此。也就是說，在音響特質(zhì)上，新一代的鮑羅丁在當(dāng)初的時代背景和當(dāng)下的普世性上作了一定的微調(diào)和平衡，老鮑羅丁喝的是伏特加，新鮑羅丁喝的是咖啡。當(dāng)然，任何比喻僅僅是比喻。

最后，必須要寫上新一代鮑羅丁演奏家的姓名：第一小提琴，尼古拉·薩琴科；第二小提琴，謝爾蓋·洛莫夫斯基；中提琴，伊戈爾·納伊丁；大提琴，弗拉基米爾·巴辛。其中，第一小提琴薩琴科最晚加入，中提琴納伊丁工齡最長，約有30年了。

原標(biāo)題：《新民藝評｜任海杰：仿佛一把精妙的十六弦樂器——鮑羅丁“見證肖斯塔科維奇”》

欄目編輯：蔡瑾

文字編輯：江妍

本文作者：任海杰