北京樂(lè)豆世紀(jì)影業(yè)：《梟起青壤》工夫顯于章法中

讓奇幻落地，讓愛(ài)情生根，讓驚悚入味。

作為近年來(lái)較受觀眾期待的題材，觀眾對(duì)于尾魚(yú)IP的影視改編起碼有以上三點(diǎn)期待?！稐n起青壤》做得最好的一點(diǎn)是，它既通過(guò)奇幻、愛(ài)情、驚悚等元素迅速對(duì)接了目標(biāo)受眾，還拒絕元素拼貼感，有機(jī)地將它們交織纏繞，讓邏輯更顯自洽，觀眾觀感圓融。

首先，巧妙使用隱喻。比如，在世界觀還未完全展開(kāi)，觀眾對(duì)聶九羅一無(wú)所知時(shí)，劇集就用聶九羅最初在南山的廢棄寺廟清理鐘馗像的戲份，暗示了其“捉鬼人”的身份。

其次，敘事節(jié)奏與情感氛圍的調(diào)控上，講究一張一弛，文武之道。

比如，在經(jīng)歷一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的大戰(zhàn)之后，鏡頭往往不是緊接著投入下一場(chǎng)戰(zhàn)斗，而總會(huì)切換到聶九羅和炎拓的療傷日常。這種驟雨初歇式的處理，極大地緩解了觀眾的持續(xù)緊張感，也讓人物情感得以沉淀、生長(zhǎng)。

而這類(lèi)鏡頭的切換之所以不讓人感到突兀，還是在于劇集的改編策略得當(dāng)，它將原著中帶有強(qiáng)烈利益屬性和灰度色彩的“纏頭軍”，改為了守護(hù)蒼生的“南山獵人”。一句“南山無(wú)梟，蒼生太平”的口號(hào)，正是在這樣一處處鏡頭的切換中變得具體，也呼應(yīng)著聶九羅“回歸正常人”的生活理想。

這使得《梟起青壤》雖然元素眾多，但在觀感上相當(dāng)流暢，沒(méi)有割裂感。奇幻設(shè)定造就了人物的命運(yùn)和行為邏輯，愛(ài)情是貫穿始終的情感內(nèi)核和人物行為的深層邏輯，驚悚和動(dòng)作元素是戲劇矛盾沖突的外在體現(xiàn)。

可以說(shuō)，這種對(duì)元素復(fù)合舉重若輕的駕馭，正是田里一貫的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格，也是制作公司“閑工夫”創(chuàng)作理念的一次體現(xiàn)。

閑工夫于2016年由三位北京電影學(xué)院學(xué)生——導(dǎo)演系田里、攝影系王博學(xué)、管理系常犇，在工夫影業(yè)的支持下合伙成立，隨后以《河神》系列一鳴驚人，為劇集市場(chǎng)帶來(lái)了電影質(zhì)感的視聽(tīng)盛宴，可謂革新網(wǎng)劇視聽(tīng)語(yǔ)法的先行者。

從《河神》到《梟起青壤》再到待播科幻劇《夢(mèng)之海》，田里和閑工夫始終在強(qiáng)類(lèi)型、高概念的賽道上前行，在IP改編、幻想敘事、影像美學(xué)以及和流量演員的合作上形成了一套獨(dú)特的方法論：

既要做扎實(shí)的劇本改編，在保留原著精髓的基礎(chǔ)上進(jìn)行成功的影視化轉(zhuǎn)碼；也要做嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖澜缬^構(gòu)建，讓虛幻的設(shè)定在視覺(jué)和邏輯上都能讓觀眾信服；還要有充滿作者性的視聽(tīng)語(yǔ)言追求，像《梟起青壤》中屢見(jiàn)電影般的運(yùn)鏡、富有隱喻的美術(shù)設(shè)計(jì)以及貼合氛圍又品味獨(dú)特的配樂(lè)，這正是其在一眾同類(lèi)作品中能脫穎而出的關(guān)鍵。

在觀眾對(duì)長(zhǎng)劇新鮮感的要求越來(lái)越高的當(dāng)下，閑工夫這種愿意花功夫打磨敘事、雕琢細(xì)節(jié)的堅(jiān)持，顯得尤為可貴。

市場(chǎng)總需要好故事，好故事需要“工夫”，而市場(chǎng)與觀眾，終將回報(bào)那些愿意在時(shí)間里沉淀、在細(xì)節(jié)中較真的人。