1945年8月17日的中午，沈陽(yáng)烈日當(dāng)空，毫無(wú)遮擋的沈陽(yáng)東塔機(jī)場(chǎng)更炙熱得讓人喘不過(guò)氣，但當(dāng)末代皇帝溥儀看見(jiàn)迎面走來(lái)的蘇聯(lián)士兵，還是感覺(jué)到焦灼的心一下子涼透了。

就在兩天前，溥儀在吉林通化的大栗子溝宣讀了偽滿洲國(guó)的《退位詔書(shū)》，然后在17日乘飛機(jī)抵達(dá)東塔機(jī)場(chǎng)，準(zhǔn)備換乘大型飛機(jī)逃往日本。結(jié)果，就在登機(jī)前一刻，被蘇聯(lián)軍隊(duì)逮捕。

民國(guó)時(shí)期的東塔機(jī)場(chǎng)

而與溥儀一起被截獲的，還有一大批文物古董。這批稀世珍寶一部分被溥儀帶到了蘇聯(lián)，另一部分則被交給了當(dāng)時(shí)的東北民主聯(lián)軍，后來(lái)大多數(shù)被遼寧省博物館收藏。其中的每一件拿出來(lái)都是價(jià)值連城，很多更是嚴(yán)禁出境的最高級(jí)別珍貴文物，就如今天要說(shuō)的《簪花仕女圖》。

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《簪花仕女圖》是一件無(wú)落款、無(wú)題跋、無(wú)觀款的“三無(wú)古畫(huà)”。畫(huà)的是唐朝時(shí)五位頭簪鮮花的貴族女子與一位執(zhí)扇侍女，在春末夏初的庭院中游玩的場(chǎng)景。按主流的說(shuō)法，作者為唐代的周昉。

簪花仕女圖（局部）

周昉的來(lái)頭可不小，生于都城長(zhǎng)安，自己本身就是貴族，做過(guò)官，往來(lái)相交的也都是大人物，比如唐朝名將郭子儀，周昉就曾經(jīng)為他的女婿畫(huà)像，并在典籍留下了記載。

他擅長(zhǎng)畫(huà)各類佛神、肖像，以仕女成就最高，在當(dāng)時(shí)就有了國(guó)際影響力。據(jù)說(shuō)唐代曾有新羅人（今朝鮮半島）到中國(guó)收購(gòu)他的作品，再回國(guó)高價(jià)售賣，甚至轉(zhuǎn)賣日本。后人評(píng)價(jià)周昉，“畫(huà)仕女，為古今冠絕”。

作為大畫(huà)家，周昉的作品不少，據(jù)《宣和畫(huà)譜》記載，宋徽宗內(nèi)府就收藏有周昉作品72幅。但歷經(jīng)歲月摧殘，周昉存世的作品僅有4幅，最出名的就是這幅《簪花仕女圖》，而且是全世界內(nèi)唯一認(rèn)定的唐代仕女畫(huà)傳世孤本。

簪花仕女圖（局部）

但這幅畫(huà)到底是不是他的真跡，還有爭(zhēng)議。畫(huà)中仕女體態(tài)豐腴、服飾開(kāi)放，符合周昉生活的中唐時(shí)代，但有學(xué)者考證，畫(huà)中團(tuán)花、對(duì)葉紋等服飾紋樣多見(jiàn)于晚唐至五代，作家沈從文甚至認(rèn)為仕女項(xiàng)圈形制及花朵與發(fā)髻結(jié)合方式更接近宋代。

不過(guò)，這些爭(zhēng)議一點(diǎn)也無(wú)法影響它在文化藝術(shù)史上的地位。這幅畫(huà)開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)古畫(huà)的現(xiàn)實(shí)生活題材風(fēng)尚，極大影響了宋元明清的仕女畫(huà)與佛教藝術(shù)創(chuàng)作，成為后人探尋唐代生活的“活標(biāo)本”。

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《簪花仕女圖》歷經(jīng)世事變遷，故事曲折離奇。在歷史上曾有幾百年的時(shí)間毫無(wú)音訊，又先后被宋高宗、賈似道、乾隆皇帝等歷史名人收藏。在大清滅亡后，這幅畫(huà)更經(jīng)歷長(zhǎng)達(dá)二十多年的“逃亡”。

1922年，剛滿15歲的溥儀非常迷茫。此時(shí)，外有軍閥混戰(zhàn)，時(shí)刻可能帶來(lái)滅頂之災(zāi)；對(duì)內(nèi)，帝王的威儀已經(jīng)崩塌，皇宮內(nèi)的財(cái)物都已無(wú)法掌控。于是，溥儀開(kāi)始盜運(yùn)國(guó)寶。

溥儀以“恩賜”名義，將內(nèi)府所藏珍貴字畫(huà)器物賞賜給其弟溥杰、溥佳，讓他們利用每日伴學(xué)進(jìn)出皇宮的機(jī)會(huì)帶出，并存放在其父醇親王的府邸。這其中就有《簪花仕女圖》。

左二溥儀、左四溥杰

1924年，溥儀被趕出皇宮后，他帶著這批文物寓居天津，此時(shí)的溥儀應(yīng)該還很慶幸自己的“聰明之舉”。有記載顯示，當(dāng)時(shí)這批文物有1300余件，裝了70多個(gè)木箱。1934年，溥儀到長(zhǎng)春做了偽滿洲國(guó)皇帝，這批文物又被運(yùn)至長(zhǎng)春。偽滿政權(quán)還特意建造一棟日式小樓，專門(mén)保存，對(duì)外則宣稱是“圖書(shū)館”。

溥儀拿到這些珍寶并沒(méi)有精心收藏。要么賞賜給各路軍閥，以拉攏復(fù)辟勢(shì)力；要么變賣，維持奢華的生活，要么就被各種江湖騙子騙走。可以說(shuō)是一路走，一路賣，一路丟。

直到1945年8月，溥儀攜帶的部分國(guó)寶被蘇聯(lián)軍隊(duì)查扣后，交給了東北民主聯(lián)軍。此后，東北人民政府和東北民主聯(lián)軍還開(kāi)展了艱苦的搜集工作，將散落在東北各地的清宮舊藏追回，而后，這些文物被撥交給1948年成立的東北博物館，也就是現(xiàn)在的遼寧省博物館。

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1972年，《簪花仕女圖》因破損嚴(yán)重，被送到北京故宮博物院修復(fù)。專家們赫然發(fā)現(xiàn)，《簪花仕女圖》竟然不是“一幅完整的畫(huà)”，它的畫(huà)芯絲絹為三段拼接而成，看起來(lái)更像南唐時(shí)期流行的“三折圍屏”，也就是屏風(fēng)。而畫(huà)面中白鶴、小狗竟然還是后添補(bǔ)進(jìn)去的，專家推斷，現(xiàn)存的畫(huà)卷應(yīng)為屏風(fēng)畫(huà)裁切、補(bǔ)繪之后重新裝裱而成。

這一顛覆性發(fā)現(xiàn)不僅讓“作者是不是周昉”的爭(zhēng)議更大，也讓這幅國(guó)寶的身世更加撲朔迷離。

近年來(lái)，《簪花仕女圖》的深厚文化底蘊(yùn)被不斷挖掘，從深宮收藏走向了大眾視野。遼寧博物館就以該畫(huà)為核心進(jìn)行了文創(chuàng)產(chǎn)品研發(fā)，推出了戒指、手捻、耳墜等豐富多樣的文創(chuàng)產(chǎn)品，收獲無(wú)數(shù)粉絲，成為文創(chuàng)市場(chǎng)上的爆款。

沈陽(yáng)歌舞團(tuán)還以據(jù)《簪花仕女圖》為靈感，創(chuàng)作了舞蹈《簪花仕女》，登上了遼視春晚、河南衛(wèi)視《2024清明奇妙游》和央視《詩(shī)畫(huà)中國(guó)》等節(jié)目的舞臺(tái)。

舞蹈《簪花仕女》

如今，由于畫(huà)作歷史久遠(yuǎn)，極易損壞，《簪花仕女圖》已經(jīng)很少展出，如果碰上，那可算得上是千載難逢的幸運(yùn)。

看著畫(huà)中慵懶閑適的仕女，你是會(huì)想到畫(huà)家心中的思緒游走，還是會(huì)想到千年以前的盛唐風(fēng)采，又或是古畫(huà)背后一段又一段的歷史瞬間。但不管怎樣，這幅歷經(jīng)波折的千年古畫(huà)，穿越時(shí)空，依然充盈著世人的精神世界。