1

今年的古裝劇市場可謂百花齊放，從年初的仙俠巨制到年末的權謀探案，各類題材輪番登場，令人目不暇接。

2

近期有兩部作品引發(fā)了廣泛熱議：一部甫一上線便登頂收視榜首，另一部則因表現(xiàn)不佳被觀眾頻頻送上熱搜討論。

3

這兩部劇究竟經(jīng)歷了什么？同樣是古裝題材，為何在口碑與熱度上呈現(xiàn)出如此懸殊的表現(xiàn)？

4

按播出時間來看，《長安二十四計》與《唐詭奇譚》幾乎同期亮相，原本被視為強強對決的局面，最終卻演變成單方面領跑的格局。

5

作為兩部劇的忠實追看者，我必須坦言：對比之下，差距一目了然。

6

《長安二十四計》開篇即驚艷四座，成毅飾演的謝淮安在朝堂之上那段“懇請”戲份極具張力，眼神中飽含復雜情緒，連指尖微顫都透露出角色內(nèi)心的壓抑與掙扎。

7

不少網(wǎng)友評價這場戲足以載入經(jīng)典，我個人深以為然。

8

反觀《唐詭4》，首集開場是一段昏暗的夜戲，畫面黑得幾乎無法辨識人物面容，起初以為是刻意營造懸疑氛圍，結果發(fā)現(xiàn)全劇皆是如此色調(diào)。

9

有網(wǎng)友調(diào)侃：“一度懷疑手機屏幕出了問題，反復調(diào)節(jié)亮度才意識到是劇集本身太暗。”

10

不得不說，《長安二十四計》最令人敬佩的是其對細節(jié)的極致追求。

11

為真實還原唐代風貌，劇組特別邀請歷史學者擔任顧問，劇中官員服飾的顏色、紋樣均嚴格參照唐代典章制度設計，就連上朝時文武百官的站位順序也經(jīng)過精心考據(jù)。

12

細心的觀眾甚至發(fā)現(xiàn)，成毅所佩戴魚袋上的雕刻紋路，竟與陜西歷史博物館館藏文物如出一轍。

13

此外，該劇在鏡頭運用上也頗具匠心，頻繁采用對稱構圖與長鏡頭調(diào)度，將長安城的恢弘氣象和朝廷威儀展現(xiàn)得淋漓盡致。

14

有一幕是謝淮安冒雨穿行于街巷之間，鏡頭由他手中的油紙傘緩緩下移至腳下的青石板路，雨滴濺起的水花清晰可見，每一幀都充滿電影質(zhì)感。

15

這樣的精雕細琢讓人舍不得跳過任何一秒。相較之下，《唐詭4》則顯得潦草應付。

16

本應是萬眾期待的續(xù)作，卻以短劇形式呈現(xiàn)，每集僅二十分鐘，其中還包含五分鐘的前情提要。

17

有觀眾統(tǒng)計，扣除片頭片尾及廣告插播后，實際劇情內(nèi)容僅有十二分鐘左右，追劇體驗更像是在等待廣告間隙中捕捉碎片信息。

18

更令人遺憾的是制作水準的滑坡。

19

此前幾季《唐詭奇譚》雖未達到頂級水準，但在服裝、化妝與道具方面尚屬用心；而第四季明顯暴露出預算緊張的問題。

20

再看演員陣容方面的表現(xiàn)。

21

成毅在《長安二十四計》中的演繹堪稱突破之作。

22

他塑造的謝淮安是一位多重身份交織的角色——既是忠君之臣，又是背負血仇的復仇者，內(nèi)心戲份極為豐富。

23

一場得知親人被害的戲中，他并未選擇嚎啕大哭或激烈爆發(fā)，而是讓眼神逐漸失去光彩，嘴角輕微抽動，這種克制的情緒處理反而更具穿透力。

24

熟悉成毅的觀眾都知道，他在古裝領域早已多次證明實力。

25

《琉璃》中的禹司鳳，那份隱忍深情打動無數(shù)人心；《沉香如屑》里的應淵帝君，更被網(wǎng)友譽為“眼神演技的典范”。

26

這些角色雖同屬古裝類型，但性格迥異，足見他對不同人物的精準把握能力，也為此次謝淮安一角的成功奠定了堅實基礎。

27

過去常有人質(zhì)疑他只會演繹冷峻型角色，缺乏變化，但這一次他用表現(xiàn)徹底扭轉(zhuǎn)了這一印象。

28

有網(wǎng)友統(tǒng)計，前四集中成毅更換了十二套造型，每一套服飾所傳遞的氣質(zhì)截然不同——從朝堂上的莊重肅穆，到私下的孤寂落寞，轉(zhuǎn)換自然流暢，毫無違和感。

29

反觀《唐詭4》，盡管依舊由原班人馬出演，但能明顯感受到演員們的力不從心。

30

楊志剛飾演的蘇無名曾是最受歡迎的角色，但在本季中臺詞大幅縮水，多數(shù)時候只是面無表情地完成念白。

31

甚至有一場戲出現(xiàn)了明顯的笑場情況，不知是剪輯疏漏還是故意保留。

32

如此態(tài)度，自然難以贏得觀眾認同。

33

短劇本身并非缺陷，真正的癥結在于是否投入誠意。

34

當前短劇風潮正盛，各大平臺紛紛推出專屬劇場，但短并不意味著可以降低標準，關鍵仍在于主創(chuàng)團隊是否真正用心。

35

《長安二十四計》雖為長篇劇集，但每一集都如同精心打磨的電影片段；而《唐詭4》作為短劇，連基本的畫面清晰度和敘事完整性都未能保障。

36

這不禁讓人想起曾經(jīng)的現(xiàn)象級短劇《隱秘的角落》，同樣篇幅有限，卻收獲極高口碑與熱度。

37

原因何在？正是因為劇本扎實、表演到位、美術考究，每一個環(huán)節(jié)都經(jīng)得起推敲。

38

由此可見，觀眾并非排斥短劇形式，而是無法接受敷衍塞責的作品。

39

目前，《長安二十四計》的收視數(shù)據(jù)持續(xù)攀升，而《唐詭4》的關注度遠不及前作，兩者之間的距離正在進一步拉大，令人唏噓不已。

40

希望《唐詭4》的制作團隊能夠認真反思，切勿透支觀眾多年積累的情感信任。

41

結語

42

看完這兩部劇后，我最深刻的體會是：觀眾的判斷始終清醒而敏銳。一部劇能否成功，不在宣傳陣仗多大，也不在情懷牌打得有多響亮，而在作品本身的品質(zhì)是否過硬。

43

《長安二十四計》憑借細膩的刻畫與扎實的表演贏得了人心，而《唐詭4》則因粗糙的處理失去了原有擁躉。

44

如今影視行業(yè)日益成熟，大眾審美水平也在不斷提升。企圖靠投機取巧博取短期流量的做法，已越來越難奏效。

45

唯有傾注心血打造的作品，才能穿越時間洪流，留下長久回響。

46

期待未來涌現(xiàn)更多像《長安二十四計》這般用心良苦的佳作，也希望《唐詭4》能及時調(diào)整方向，不讓前三季的努力付諸東流。

47

畢竟，觀眾渴望的從來不是速食式的內(nèi)容快餐，而是那些能真正觸動靈魂、值得反復品味的故事。唯有真誠創(chuàng)作，方能贏得尊重與喜愛。

48

你們認為哪一部劇更打動你呢？

49

參考資料：

50

51